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導言：古巴國家藝術館，和古巴國家藝術中心是一個機構兩棟樓，隔著三個街口，Floridida旁邊的是fine art， 三個街口以外的叫當代藝術中心—-其實大部分是modern art而非contemporary, 大約百分之25到30是當代。當代館一共兩層樓，樓上大多是20世紀前半葉的，可以看見大多藝術家的繪畫風格深受歐洲藝術各流派的影響。
昨天下午在市中心自由活動時間時去參觀了一下古巴國家美術館。美術館是一個混合了18，19以及20世紀作品，以油畫為主，有少量裝置作品的收藏館。20世紀的作品包括傳統和當代。19和20世紀的大多數作品看上去都有深受當時歐洲各地主要流派的影響，構成了這個國家主流藝術發展的軌跡。你在那些作品中可以看到畢加索，米羅，以及眾多印象派大師們的影子。藝術館一共兩層，每層兩個展覽空間，20世紀以前的作品占了一個空間，20世紀上半葉的作品占了一個空間，但20世紀後半葉至目前的作品則占了兩個空間，一整層樓。展覽空間的分割不光是時間線的分割，也是主題和重要曆史時間的分割。20世紀上半葉的作品主題主要是革命，暴力，恐怖，充滿絕望的情緒彌漫畫布。它們是大型和超大型的畫麵，充滿憤怒的人頭，殘骸，等殘酷的戰爭畫麵。古巴革命前的十年時間裏，社會動蕩不安，各種訴求，掙紮使得古巴革命的種子很快就在社會深層發芽，開花，結果。
1959年卡斯特羅成功領導古巴人民取得了古巴革命的勝利，建立了古巴人自己的古巴。此時的文化藝術領域充滿了自身的時代特色：很多畫作的主題是馬恩列斯，卡斯特羅以及他的親密戰友，男閨蜜切.格瓦那；很多畫麵裏的人變成了高大完美的人神。20世紀後半葉至21世紀的作品則加入了政治波普的元素。一部分當代藝術家創作了很多我們在世界各地可以看到的當代藝術作品，開放，荒誕，詭異，充滿叛逆和批評；藝術家們以鑽牛角尖的方式自得其樂，以求解脫。其中有一位古巴華裔的作品挺有意思，他姓林（Lam）。
Lam是古巴非裔和古巴華裔的後代，他的作品裏充滿了三種文化交織在一起的特殊畫麵：符號，言語，神話人物，他的作品看上去讓人覺得藝術家本人可能有一點困惑，有一點驕傲，有一點迷失，想抓住某一個瞬間，感覺真實和存在。
二十世紀下半葉的作品，大多具有政治意味加上波普風格，還有玩樂性。政治人物總在作品中不時閃現。切和卡斯特羅就像一對特受歡迎的同性戀被所有人愛著。
古巴當代藝術中心之五。第四張畫有點意思畫麵是大煉鋼鐵，伸出畫麵的部分是一個拖布，是不是在影射我們的偉大領袖毛領投的58年鋼鐵股？
古巴這個國家的發展軌跡在很多方麵雖然與中國相像，但他們的綜合程度比中國強很多。古巴雖然是一個各方麵都受到嚴格控製的社會主義國家，但他的兼容度，包含度都你中國大很多，也許是因為這個國家的某一部分一直都對西方國家開放的緣故，也許是曾經為殖民地的特色之一。古巴尤其對像加拿大，以及一些溫和的歐洲國家，如法國，瑞士等國保持一種開放，學習和合作的態度。古巴的很多高層領導人，經營管理人士對西方的很多做法很熟悉，他們雖然並不精通各種經營之道但是他們可以與他人合作並得到自己想要的東西。
50年代末，60年代初革命給古巴人的生活帶來巨大改變，是比較自然地記錄生活和感受；而我們是為政治服務。
有機會的話還想再去看看：）