小平子雜談 - 談談與情感有關的事兒，兼談別的。
小平子雜談
押韻，就是在某一詩句的句末用一個韻母相同的字來收尾。因為押韻的位置通常都在句末，所以一般都把押韻的地方叫做“韻腳”。
舊體詩一般都是逢雙句押韻的，單句不用韻。絕句是第二、四句押韻，第一、三句不押；律詩是第二、四、六、八句押韻，第一、三、五、七句不押。但是，在有的情況下，第一句也有用韻的。
在押韻問題上有一種特殊情況需要注意：由於古今語音的發展變化，或者由於一個字有兩種讀音，結果有的字好象並不那麽合韻。但是，如果按照古音或者按照另一個讀音來讀，它仍然是合韻的。例如“斜”字古音讀“xiá”，“蛇”字古音讀“shá”，“夜”字古音讀“yà”等等。
《山行》
（唐）杜牧
遠上寒山石徑斜，（xiá）
白雲生處有人家。（jiā）
停車坐愛楓林晚，
霜葉紅於二月花。（huā）
所謂“和韻”，就是依照別人的詩（或詞）中用過的韻來再作一首或數首。詩人作詩，一般都是自己選用某個韻部的字來押韻；這樣，自己就有任意選韻的自由。但是，有時候，或者好友之間互相唱和，或者運用前人詩（或詞）中的原韻再作一首。這就必須依照別人原詩的韻字（或者同韻部的字）來作詩，沒有或者很少有自己選擇韻字的自由。
和韻有“次韻”、“用韻”、“依韻”和“疊韻”四種情況，分別介紹如下：
1. 次韻——又叫“步韻”。這是和韻中要求最嚴格的一種。次韻不僅限用別人詩詞中的原韻、原字，而且連所用韻字的先後次序也不能改移；“亦步亦趨”，所以又叫做“步韻”。且看下例：
【原作】 過五台山（其三）
葉劍英
南台山上白雲飛，
人在雲中路徑迷。
可有神工能掃霧，
讓吾放眼到平西。
【和詩】 和葉劍英同誌過五台山（其三）
朱德
五台高聳白雲飛，
天朗氣清路不迷；
世人覺醒何須佛，
來自西天去自西。
2.用韻——用韻比次韻稍寬：要求使用別人原詩的韻字，介不必按照原用韻字次序的先後。例如：
【原作】 題武擔寺西台
（唐）段文昌
秋天如鏡空，樓閣盡玲瓏。
水暗餘霞外，山明落照中。
鳥行看漸遠，鬆韻聽難窮。
今日登臨意，多歡笑語同。
【和詩】 和登武擔寺西台
（唐）溫會
桑台煙樹中，台榭造雲空。
眺聽逢秋興，篇辭變國風。
坐愁高鳥起，笑指遠人同。
始愧才情薄，躋攀繼韻窮。
3、依韻——依韻比前兩種又寬一些：隻須依照別人原詩所用韻的同一韻部的字，不一定使用原韻的原字。例如：
【原作】 湣儒坑
（宋）王安石
智力區區不為身，
欲將何物助強秦？
隻應埋沒千秋後，
更足詩書發塚人。
【和詩】 和荊公《湣儒坑》
嚴複
範雎蔡澤兼商鞅，
知足強秦不庇身。
若道學葵先衛足，
稱詩發塚政能臣。
4.疊韻——所謂“疊韻”，指的是自作自和，即依照自己前詩用過的韻來再作一首或數首。著名南社詩人柳亞子曾經用“忘”、“黃”、“章”、“量”、“江”這幾個韻字先後寫過十七首七言律詩，創近人疊韻之多的先例。現舉兩首如下：
（前略）歸得毛主席惠詩，即次其韻
柳亞子
東道恩深敢淡忘，
中原龍戰血玄黃。
名園容我添詩料，
埜史憑人入短章。
漢彘唐貓原有恨，
唐堯漢武詎能量。
昆明湖水清如許，
未必嚴光憶富江。
疊韻寄呈毛主席一首
柳亞子
昌言吾拜心肝赤，
□士君傾醴酒黃。
陳亮陸遊饒感慨，
杜陵李白富篇章。
離騷屈子幽蘭怨，
風度元戎海水量。
倘遣名園長屬我，
躬耕原不戀吳江。
這種自作自和的疊韻，有點象“作繭自縛”。
和韻除了以上四種以外，還有一種情況：既不是次韻，也紅毋須依韻，而隻是一般的唱和酬答。凡是這一類的唱酬詩，詩題上一般不用“依韻”等字樣，自然也就不需依原韻原字。
例如：
【原作】 醉贈劉二十八使君
（唐）白居易
為我引杯添酒飲，
與君把箸擊盤歌。
詩稱國手徒為爾，
命壓人頭不奈何。
舉眼風光長寂寞，
滿朝官職獨蹉跎。
亦知合被才名折，
二十三年折太多！
【答詩】 酬樂天揚州初逢席上見贈
（唐）劉禹錫
巴山楚水淒涼地，
二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，
到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，
病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，
暫憑杯酒長精神。
