未予置評
蒼宇遙遙，荒嶼一隅，你又怎能到得此處；人海微茫，浮雲亂眼，即算你到得此處，你又怎知是我。
忽而想起一句戲言：你再牛，能寫出唐詩麽？
我對詩詞素無研究，故有一問：是先有詩詞格律呢，還是先有詩詞？這個問題，應該不像先有蛋還是先有雞那麽深奧難懂。咱們老母雞的曆史，畢竟比詩詞要悠久了許多。照常理分析，詩詞當在格律之前，後者是對前者的一種規範。在標準化風行的今天，規範一說聽起來何其自然。但在沒有推廣普通話，沒有廣播電視糾正發音的遠古，又是談何容易。拿讀音來說，我猜大詩人李白的私塾先生，一口四川話一定土得掉渣。普天下南腔北調的文學青年，要和“京城米貴，白居不易”的長安大少，按同樣的標準出平入仄，這格律製定的學問，真是大了去了。到後來北邊的蠻族入侵，京畿方言橫掃華夏，竟把老祖宗傳下來的入聲也搞丟了，這詩還哪裏作得下去？所以大名鼎鼎的那菜先生，竟生出吳越方言更適宜入詩的竊喜，不幸被跛行者當頭棒喝，隻得不了了之。
詩貴意境。私下以為，詩詞格律，應當是一種有助於寫作的工具，而非一種束縛。簡單來說，哪一句讀起來不對勁了，再去看看是不是出律出韻了，必有助益。不管新詩古詩，壓韻總比不壓韻好。無他，讀起來順口，聽起來養耳也。光壓韻還不夠，還要有抑揚頓挫。正如寫曲子不能一個“嗦”嗦到底一樣。至於對仗，我猜為的是看起來整齊，美觀，又透著學問，與大白話區分開來。而且古人念詩，可不像現代人這麽幹巴巴，要搖頭晃腦吟過來誦過去，方才入味，那詩自然就要寫得合乎樂律。各種格律，大體由此而來。然世易時移，滄海桑田，我們今天還抱著這些陳年的條條框框往自己頭上套，是要跟誰過不去呢？
唐人在詩上的成就，斷然是前無古人，後無來者。其實就數量而言，全唐詩四萬八千首，遠不及宋詩的三十多萬首，比起更爛的清詩，就更為不及。光是乾隆老爺子一個人，就寫了一萬三千餘首，真是令人咋舌，洛陽紙貴。然而宋人的詩，除了蘇東坡等少數大家的少數作品還湊合，與唐詩的氣象簡直不可同日而語。據說宋人寫詩，必沐浴更衣，焚香設案，屏息靜氣，查經據典，認真煞有介事。合乎格律自然不在話下，更須對仗工整，用典規範。所謂詩驚韻險，“二句三年成，一吟雙淚流”。然全詩讀來，卻是陳詞濫調，枯澀晦暗，酸腐之氣，令人掩鼻。所謂“佳句間出，而全篇難得也”。詩風的頹廢，境界之低迷，其實已自晚唐始，又豈是講求平仄格律可以挽救也。唐之大家如老李杜小李杜等，我深信沒幾個是語音學家，搞不清漢語有幾十幾百個音素。然我中華的語言，向不以精確著稱，講求的是一個境界，所謂“悠然心會，妙處難與君言。”這與作曲可不同。高音C與標準C之間就是倍頻關係，差了一個赫茲，也會弄得我等的耳朵怪不舒服。
宋人寫詩不行，卻失之東隅，收之桑榆。詞本是用來調戲青樓女子的戲作，不用花多少心思，更不須一本正經，沒想到卻玩出了名堂，宋詞成了我文學史上另一座無法逾越的高峰。後人再怎麽努力，那境界也還是到不了，實在該另辟蹊徑。明清兩朝人不覺悟，俺們就原諒他們算了。可壇子裏幾個前清遺老，還要步宋人寫詩的後塵，從故紙堆裏翻出皮尺，來給人量長道短。一見他們幾個大名，腦海中就浮現出那些老眼昏花，搖頭晃腦的老學究形象。有他們幾個把持論壇，也不知有多少不通平仄的才子才女，一腔子的打油好詩，全爛在了肚子裏，豈不心生恨怨。壇子裏一位少年才俊，原來的詩雖寫得不倫不類，倒也頗有朝氣。自從受了幾個老學究指點，每一字皆入律，每一句皆有來曆，好似功底見長，實則讀起來了無新義，不知所雲。一個詩才橫溢的翩翩美少年，竟被糟蹋得春去冬來，老氣橫秋，非格律之罪乎？
最後傳一妙法。李白有一詩雲“牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆去，楓葉落紛紛。”該詩氣象開闊，意境深遠，為後人稱頌，學而時習之，竟開中唐一派。然該詩通篇不用對，李白大才，無人敢指其出律，隻好稱之為“古風”。各位若不欲人指戳，何不如法炮製？
以上戲謔之作，如有得罪，切勿認真。前執戟良人的大作“不是愛風塵，似被前緣誤”，寓大義於詼諧之中，乃真佳作也。各位可去拜讀。
未予
2003-05-19
毛毛蟲的小屋都是以前的磚頭蓋的，當時新建起來，空蕩蕩的覺得很不舒服，就搬了點舊磚，後來都拆了。。。
俺沒有見過平平仄仄的說，俺是很後來才知道戀戀的。
俺知道龍漢不是蛋孵蛋，龍漢是俺哥們。你見到他，幫俺問聲好。
附耳過來：俺一直懷疑平平仄仄是那誰誰誰。。。 龍漢不是但負擔，是梅姐的土地，他的大本營在哄搶論壇，厚厚。
遺老遺少當時人狠很多，後來我還認了南望做老師的。翩翩少年本來是說一個叫旦兮複兮的，結果龍漢哭哭啼啼出來認了，哈哈。他跟你師傅臭味相投的，隻是好久不見了。現在想找個臭味相投的人不容易了，哎。