我當了逍遙派 - 物外趣

逍遙派是金庸小說【天龍八部】裏的一個虛構門派，其門下弟子，個個不凡，男俊女美，瀟灑飄逸，聰慧異常。

不過我講的逍遙派不是虛構的，是真實的。

文革停課停產後，全國陷入了階級鬥爭和革命造反的巨大政治漩渦中。1967年1月上海一月風暴爆發後，在中國產生了廣泛而強烈的影響，引起一係列連鎖反應。山西、黑龍江、貴州、山東等省紛紛奪權，並建立了各級“革命委員會”，集黨、政大權於一身。從此，文化大革命進入了全麵奪權的新階段。

奪權引起全國巨大的政治震蕩，各地革委會籌備委員會的權力爭奪，造反派內部分裂形成兩派，大規模武鬥頻發，大批黨政幹部遭到迫害。

對於兩派對立的造反派在全國範圍內的瘋狂“奪權鬥爭”，出現了一種第三力量，逍遙派。

究其原因，厭倦了無休無止的階級鬥爭，厭倦了荒唐無聊的文攻武衛。大批自覺或不自覺的紅衛兵和民眾加入了逍遙派，我是千千萬萬中的一員。

逍遙派還包括李澤厚、嚴家其、劉再複、方勵之等大知識分子。針對一些人批評造反派是不革命的論點，毛澤東評論：“‘逍遙派’有什麽不好？無非是人家不同意你們搞派性、打派仗，你們搞武鬥，人家沒辦法，隻好出去逃難了。這樣的‘逍遙派’，好得很呢，我就讚成這樣的‘逍遙派’。”

有了偉大領袖毛主席的支持，我和我的我發小們名正言順地當起了逍遙派。

故事一

我從小成長於上海法租界，那條有名的街道，梧桐成排，綠影婆娑，大樓典雅，弄堂幽深，頗有法國上流情調的氛圍。我們住的西式弄堂裏，共有六棟洋房；除了四號，其他五棟為五家資本家的獨門獨院；我們住的是四號，六家人都是文藝界知識分子。

文革開始後，應該講我們逍遙前，厭倦了跟在年長紅衛兵身後走街串巷到處破壞資本家財產，也厭倦了爬到七層高大樓上往下撒油印傳單的快感，撒完後沒錢買紙張和油墨，再說也沒人看。

在弄堂裏，我們打起了康樂球，球盤四角各一人，輪流持球杆用母球去撞擊對方顏色的子球，誰先將全部球子打入洞中便是贏家。四人對壘，輸掉的換旁邊的哥們上，每天玩的不亦樂乎。樓下京生喜歡鬥蟋蟀，經常在花園裏翻找；他抓的蟋蟀個大鉗硬，我的蟋蟀個小鉗弱，每次和它戰鬥，毫無勝算。

不久隔壁資本家被紅衛兵抄了家，三樓空了出來，我們五個搗蛋鬼就搬到三樓去睡了。天氣晴朗，半夜時分；我們五人會排成一排站在陽台上，褪下前麵的褲子；當夜輪值叫一二三，每次數數完後，五道長長的銀光齊刷刷飆向五米外的大橡皮樹，嘩啦嘩啦驚得夜宿的鳥兒四處躲避；比賽有兩項，誰尿的遠？和誰尿的時間長？不過這個節目持續了半個月就結束了，有兩家工人家庭要搬進來。

對麵的丹哥買來了羽毛球和球拍，在弄堂裏拉了簡易的網，我們又打起了羽毛球；天熱，我和他就穿條肥大的粗布襯褲，光著膀子，滿場奔跑，來回擊打；越打越有勁，每天非要來盤三局兩勝。

日子過得很快，外麵的革命造反浪潮也越來激烈。

故事二

逍遙慣了，倒也玩出些名堂來了。

我們幾個開始琢磨做一把仿真五六式半自動步槍，是當時解放軍陸軍的基本裝備；搜集了有關圖片，買了需要的木質材料，參考照片模仿著做，結果還真搞成了和五六式步槍一模一樣的假槍。每人又去做了一套草黃色軍裝，正裝練走步；過幾天有點模樣了，丹哥帶來照相機，我們在弄堂裏傻乎乎地走正步，倒也留下了幾張威武雄壯的酷照。

假槍玩了些時候不過癮。丹哥悄悄地對我說，他家親戚在江灣的空四軍當士官，可以帶我去打真槍，這太讓人激動了，年少的我滿腦都想當兵。那天乘了近一小時的公共汽車，我們來到靶場。丹哥的親戚比我們大七、八歲；這位年輕英俊的軍官，麵容嚴肅，告訴我們每人隻能打一梭子彈。

靶場簡陋，地上都是家野相雜的草地。紙靶比較遠，但能見靶心。丹哥先打，他親戚給他一把五六式半自動步槍，壓上了十發子彈，教我們怎樣瞄準和扣動扳機，丹哥的十發子彈打的震耳欲聾。輪到我上場，心中不免緊張，我努力三點一線，一發一發地扣動扳機；開始右肩震動很大，五發後，稍微有點感覺；很快，十發子彈打完，我鬆了口氣。來到槍靶前一看，丹哥和我水平差不多，都打在外圍的3-5環之間，離十環差的還遠。士官說，“剛開始都是這樣，慢慢熟悉就打得準了，再過幾年來當兵吧，部隊生活對成長有益。”我忙點頭，心裏堅定了當兵的念頭。

文革兩派依然鬥得如火如荼，我們繼續逍遙。

初一時，我經常買【航空雜誌】；特別喜歡每期的飛機圖紙，有中國空軍的米格-17、19和米格-21，還有美國空軍的F-4鬼怪式等；反複翻看，愛不釋手。那時上海南京路有一家模型商店，專門銷售航空和航海模型，我們買了米格-19和米格-21的模型材料；每架模型飛機的材料費大約一塊左右，加上膠水和銀漆也就一塊五左右。

功夫不負有心人，我們的米格-19和米格21造出來了。塗完漆拍完照，那時黑白照片像素很低，看起來還挺像真的軍機。若幹年後我在工廠上班，從空軍退伍的車間頭頭老洪看到了我拍的米格-19和米格21模型照片，吃驚地說，“你怎麽連米格-21照片都有？這是空軍最先進戰機，在哪裏拍的？” 我膽怯，忙說是自己做的模型，又給他看我手舉模型的照片，他才放過我。

故事三

丹哥是我從小的鐵哥們，我們後來走的特別近。那時文藝界明星趙丹 {著名電影演員}、黃宗英{著名編劇}、袁雪芬（上海越劇院院長）、顏文良（浙江美術學院院長）住在隔壁弄堂的花園洋房內；經常可以在弄堂裏看到他們，估計是經常被批鬥，愁眉苦臉的。

丹哥住在對麵馬路的大院內，每天上午我吃完早飯後，就跑到他家去玩。他父母隻有他一個孩子，所以經濟條件較好，他有很多玩具，除了照相機還有電動坦克和電動汽車等。

不過我們更感興趣的是西洋古典音樂。丹哥舅舅是上海樂團小提琴演奏員，舅媽是上海樂團鋼琴演奏員，文革前他們倆雙雙從上海音樂學院畢業後就被分配進了上海樂團。

他們家有很多珍貴唱片，貝多芬【第一、第三、第五、第六、第九】交響曲；柴可夫斯基【天鵝湖】、【第一鋼琴協奏曲】；拉赫瑪尼諾夫【第二鋼琴協奏曲】；肖邦【第一鋼琴協奏曲】；門德爾鬆【e小調小提琴協奏曲】等。

也許是藝術基因與西洋音樂特別契合，欣賞美樂成了我們每天的精神食糧，那是發自內心的、純天然的、沒有瑕疵的音樂情感。

文革時，西洋古典音樂被界定為靡靡之音，如被發現會強迫銷毀。我們雖是革命小將，卻也小心翼翼；每天欣賞前，先關門、關窗再放下窗簾，確認無誤後，圍坐在電唱機旁，一張一張的聆聽。

剛開始，柴可夫斯基的【天鵝湖】是我們的首選；每當“四小天鵝”舞曲響起，音樂輕鬆活潑，四小天鵝在湖畔嬉遊。我們回憶著【列寧在十月】裏相同鏡頭，也嘻嘻哈哈手舞足蹈一番。

慢慢又聽了柴可夫斯基【第一鋼琴協奏曲】、拉赫瑪尼諾夫【第二鋼琴協奏曲】、肖邦【第一鋼琴協奏曲；好聽得難以名狀，我們對西洋古典音樂的認識有了加深。

【柴一】的第一樂章壯闊華美，主題深情，如海一樣無邊。【拉二】的第二樂章深邃豐富，關聯了第一樂章的沉重和第三樂章的絢爛；極富深度和張力，感情豐沛得似乎探不到底。【肖一】的第一樂章，第一主題莊重典雅，第二主題浪漫優美；兩個主題相互交織，最後以鋼琴燦爛技巧的發揮達到高潮。那時講不出道道，覺得美得不可方物；隻是不斷得想聽，再聽。好的樂曲是可以聽千遍萬遍的，後來，這三首鋼琴協奏曲伴隨了我大半生，永不乏味。

樂聖貝多芬的九部交響曲是世界音樂史上的巔峰之作，大氣磅礴、輝煌壯麗、無與倫比。

他的【第三交響曲】是裏程碑式的作品。規模宏大、充沛有力、情感豐富、兼詩意和力量，極具獨創性。原本貝多芬將該作品題獻給他所欽佩的拿破侖，但因後者稱帝，憤而改為“紀念一位英雄人物”，並改名【英雄交響樂】。

“人不能臣服命運，應該掌握自己命運，”這是貝多芬【第五交響曲】又稱【命運交響曲】的創作主線。樂曲開始主題被貝多芬稱作“命運的敲門聲”，灰暗、冷酷、威嚴，以強大力度在弦樂與管樂的齊奏中奏響；四個樂章的交響曲從多方麵揭示了這種鬥爭性思想，其中第一樂章充滿緊張性、嚴峻性和悲愴的氣氛，是整部交響曲的基礎。1976年文革結束不久，李德倫指揮中央樂團的首場演出，重現了【命運交響曲】的交響樂壯景。在尾聲部，輝煌明亮的第一主題再次響起，呈現出排山倒海的氣勢。我在電視前，熱淚盈眶。

人耳聾後還能譜曲？而且是譜寫【第九交響曲】這樣的巨作；大概除了貝多芬外，就沒有第二人了。卡拉揚在指揮“柏林愛樂樂團”錄製了“貝多芬交響曲全集後，又整理了第4樂章部分樂段，以【歡樂頌】之名成為歐洲聯盟官方盟歌。2003年，交響樂手稿在倫敦蘇富比拍賣行以330萬美元天價售出。來美後，看了卡拉揚指揮柏林愛樂樂團演出的【第九交響曲】；當歡樂頌響起，觀眾振奮，群情激昂；結尾宏大的尾聲，以“擁抱吧，萬民”主題為中心，曆經最急板、莊嚴的等幾番情緒轉折；最後120人樂隊齊奏，在歡樂至極、轟鳴般的天堂樂聲中畫下句點。全場起立歡呼，卡拉揚停下，久久不能自持。

67年9月，中共中央發出通知，到工廠去，到農村去。我的逍遙派生活結束，回到學校。

在分配動員會上，我主動報名去黑龍江軍墾農場，但未被工宣隊采納，被分到上海某工廠當了青工。

隨後的歲月充滿了失望和不甘，改變命運成了我堅持和爭取的目標，貝多芬的【命運交響曲】成了我改變命運的動力；每當快要絕望時，”命運的敲門聲”響起，遂鼓舞我奮起。。。

76年文革結束，我人生的【歡樂頌】出現，苦盡甘來，我在文革後的第一次高考中考取了大學。