正文
冬宮的珍玩收藏極其豐富且價值連城，在寬敞明亮的展廳裏，共有各類文物270萬件，其中繪畫約1萬千5幅，雕塑約1萬2千件，版畫和素描約62萬幅，出土文物約60萬件，實用藝術品約26萬件，錢幣和紀念章約100萬枚。藏品分原始文化史、古希臘羅馬文化與藝術、東方民族文化與藝術、俄羅斯文化、西歐藝術史、錢幣、工藝7個部分，並按地域、年代順序陳列在350多間展廳裏，展覽線路加起來有30公裏長，因而有世界最長藝廊之稱。曾有人統計，遊人如果對冬宮裏的每件藏品都看上一分鍾，則需要８年的時間才能欣賞完整個冬宮。我們跟著導遊匆匆地瀏覽著各個廳室和展館，短短的兩個小時，不敢說參觀了，甚至連“走馬觀花”、“草草地看一眼”都算不上，隻能說明我們來過了，我們曾經將足跡留在幾個宮殿中了。
28. 用俄羅斯特產之孔雀石製成的巨型大花瓶。孔雀石的特點是無法形成較大的塊，這類孔雀石製品都是工匠們將細小的孔雀石按花紋粘貼起來，再打磨出來的。
29. 用獨塊玉石製成的特大玉盆。
30. 馬賽克圓桌。可能大家都覺得是畫上去的，其實不是，是用比一顆米粒還要小十倍的天然顏色的小石頭一點一點地拚出來的。
31. 再來一張馬賽克桌子。
32. 鎮館之寶，達·芬奇的《持花聖母》。達·芬奇但存世之作隻有十幅，冬宮就有兩幅。這幅畫和下麵兩幅膾炙人口，就不多介紹了。我奇怪的是，由於閃光燈對油彩有害，世界各國博物館都不允許觀眾用閃光燈拍攝油畫。為什麽冬宮博物館反其道而行之？我真懷疑展出的油畫是不是原作？
33. 鎮館之寶，達·芬奇的《麗達聖母》。
34. 鎮館之寶，拉斐爾的《科涅斯塔比勒聖母》。這幅畫的畫框也是拉斐爾本人製作的，所以它是一個雙重藝術品（畫＋畫框）。拍照的人太多，我被擠在邊沿，搶拍了一張。
35. 鎮館之寶，拉斐爾的《The Holly Family（意譯為《神聖家庭》，妥否？）》。此畫聖母已成為一個普通的貧苦人家的農婦，身旁的牧羊人（一說是聖徒約翰）神情相當憂鬱，耐人尋味。且在所有的聖像畫中，牧羊人都是留著大胡須的，唯獨此畫，牧羊人光著下巴，寸“草”不生。沒人知道拉斐爾為什麽這麽畫。也許他隻是給大家開個善意的玩笑？
36. 倫勃朗的《達那厄》。達那厄是希臘神話的一個悲劇人物，文藝複興時期畫家常用她作題材創作。本畫背景及周圍的環境都很暗，隻有達那厄身體是明亮的，使觀眾的視線不得不集中在這個人物身上，在畫麵右上部有金色的丘比特，似乎在表明達那厄命運的不幸。達那厄麵朝畫麵的左側，右手向上微微伸起，似乎在迎接宙斯的到來。眼神裏充滿了期待，對即將到來的改變命運這一刻的期待。這張照片我是被擠在遠處拍的，拍攝角度也不好。
37. 意大利畫家朱裏埃·拉馬諾的名著《愛的代價（love scene）》。朱裏埃·拉馬諾擅長大型油畫，這隻是他的一幅中型作品。這是一個淒慘的愛情故事：歐洲某國的一位公主愛上了奴隸，為世俗所不容。國王為了防止“醜聞”外泄，就給他們服了毒酒。這便是他們臨死前的最後一次幽會。管家已經來到門外，戀人的身體已呈青灰色（油畫裏畫死人和屍體的顏色），宣示了兩人必定的死亡結局。此畫甫問世便哄動一時，一來畫的實在好，二來畫家在畫中左右床頭畫上了人獸交配和人神交配的場景，這在當時神權至上的環境中是禁忌的，所以此畫被禁多年。但作為當時超級大國元首、無懼任何外界因素、絲毫不理會別人的看法和流言蜚語、可以與任何人對著幹的葉卡捷琳娜二世喜歡這幅畫，她便將此畫收購，收藏於冬宮中。此舉使成畫得以傳世，不致湮沒。但此畫有個大缺憾：畫作完成後，不知何人說了句：男人缺了一條腿。朱裏埃·拉馬諾聽到了，他是個畫癡，便立刻在床裏為男人加了一條左腿。用句中國成語，這便是典型的“畫蛇添足”。
38. 米開朗基羅的《蜷縮的男孩》，為冬宮的鎮館寶物之一。
39. 意大利雕塑家羅倫塞托（1490－1541）創作的悲傷的雕像：《男孩和海豚》（都死了）。生活氣息與浪漫主義的結合。
40. Pietro Stagi（1754－1814）的作品《pygmalion and galatea（皮格馬利翁和加拉泰雅）》，皮格馬利翁是一位雕塑家，他一直找不到自己的愛人，後來愛神Aphrodite托夢給他，想讓他找個女人娶做老婆，他就根據愛神的模樣做起一個女人的雕像，越做他越投入感情，最後無可救藥地愛上了這個雕像。他乞求愛神，讓雕像複活與之相愛，愛神答應了他的要求，於是便有了夢幻般的少女加拉泰雅。這個雕塑描繪了一個很有趣的場景：皮格馬利翁年在向加拉泰雅求愛，虔誠而惶恐，眼光充滿了期待，而一旁那個天真無邪的小男孩趁機在搶吻加拉泰雅的手……
41. 意大利雕塑家安東尼奧·卡諾娃（1757－1822）的《朱庇特和普塞克之吻》。古希臘神話故事。愛神丘比特愛上了心靈和外表都美麗無雙、受到普天下人民愛戴的普塞克公主，而美神維納斯（希臘叫阿佛洛狄特）因為世人忽視了她的美麗甚至忘記了她的存在，心生妒忌，於是設計陷害普塞克。這個膾炙人口的神話故事包含了愛的幾乎所有成分：欲望，神秘，美麗，迷惑，尋求，妒忌，諾言，背信，原諒，幫助，悔悟，痛苦，甚至惱怒的父母等，是文藝創作的極佳題材。
42. 安東尼奧·卡諾娃的另一個作品《帕裏斯》。特洛伊王子帕裏斯，因誘走斯巴達王後海倫引起了特洛伊戰爭。
43. 古塞珀·馬朱奧拉（1641－1725）的《阿多尼斯之死》（1709）。阿多尼斯是古希臘神話中的美少年，愛神和冥後都愛上了他。後被野豬撞死。
44. 孔雀鍾 (PEACOCK CLOCK IN PAVILION HALL)，是18世紀英國著名機械師、鍾表匠、葉卡捷琳娜二世的情人詹姆·柯克斯的傑作，獻給葉卡捷琳娜二世的禮物，用上了他一生的財富：大量的金子和寶石翡翠。當時歐洲的鍾表裝飾功能極強。“孔雀鍾”的安裝調試是一個非常複雜的過程，直到1792年俄著名工匠庫利賓才成功將其安裝。這是一個集娛樂性、裝飾性於一體的“玩具”。它是一個複雜的機械裝置，上麵有可以上弦的“孔雀”、“公雞”、“貓頭鷹”和“鬆鼠”，表盤隱藏在“蘑菇”下麵的縫隙中。隻要啟動機械係統，就會傳出美麗的音樂聲，“孔雀”開屏，“公雞”鳴啼。
45. 從埃及“弄”來的木乃伊。
46. 從埃及“弄”來的木乃伊幹屍。
我越看心裏越嘀咕，越看越不舒服。我不止一遍地問導遊，這二百七十萬件文物是怎麽來到冬宮的？導遊說“不知道”。我想一部分是買來的，但大部分是掠奪來的，是明目張膽地“搶”來的，包括許多中國文物。我對“老毛子”印象素來不佳，心中說不出來的別扭。出了冬宮博物館，長籲一口氣，才揮去這番陰霾。
經過冬宮禦花園，來到冬宮廣場。
47. 冬宮禦花園。
48. 冬宮廣場一麵是冬宮，另一麵便是照片中的陸軍指揮部大樓。這個陸軍指揮部大樓是歐洲最長的建築，是古典主義的建築代表，總長度超過1.5公裏，樓內坐落著眾多國家機構。
49. 陸軍指揮部大樓細部。
50. 冬宮廣場中央聳立著亞曆山大紀念柱，這是為了紀念沙皇亞曆山大一世1812年擊敗拿破侖而修建的凱旋柱。柱高47.5米，直徑4米，重600噸，用整塊花崗石建成，它的頂尖上是手持十字架的天使，天使雙腳踩著一條蛇，這是戰勝敵人的象征。它是世界上最高的紀念柱，沒有地基，靠自重屹立。
51. 紀念柱的青銅浮雕柱腳。
52. 柱頭頂尖上的手持十字架的天使，天使雙腳踩著一條蛇（拍不到），這在歐洲是戰勝敵人的象征。
記得學生時代，教科書上有這麽幾句話：“十月革命一聲炮響，為中國人民送來了馬列主義”。那一發炮彈就是從阿芙樂爾巡洋艦上向對麵的冬宮發出的。阿芙樂爾號巡洋艦是俄國波羅的海艦隊的巡洋艦。1917年十月革命前夕，停泊在彼得格勒的涅瓦河畔，11月7日晚9時45分，奉革命軍事委員會的命命開炮，發出進攻冬宮的信號。“阿芙樂爾號巡洋艦的炮聲”成為十月革命的象征。當然，士兵們為了不破壞冬宮，發的是一發空炮。這炮聲隻是起義的一個號令而已。到了此地，不僅知道這聲“炮響”隻是一聲“空炮”，而且還聽導遊說，當年電影《攻克冬宮》中千軍萬馬攻打冬宮的鏡頭完全是藝術虛構：當年的臨時政府沒有一兵一卒，七名布爾什維克士兵大搖大擺進入冬宮，未發一槍一彈，就活捉了臨時政府全體官員，完成了政變。
53. 阿芙羅號的巡洋艦。它靜靜地停泊在涅瓦河的岸邊，像一位曆史老人咀嚼著歲月的滄桑。
－－－－
遊覽聖彼得堡，有一項“涅瓦河遊船”自費項目。涅瓦河被稱為聖彼堡的靈魂或心髒，故慕名遊之。我們乘坐的是外河遊船，即遊覽涅瓦河兩岸景色的遊船，一直開到出海口再返回，沿途欣賞涅瓦河兩岸風光和船上的俄羅斯民間歌舞表演（草台班子，目前時髦用語是“山寨”版吧，水準實在不敢恭維）。聖彼得堡是由42個小島組成的城市，大小涅瓦河將聖彼得堡分成四大塊，每一塊又被眾多的人工運河蜿蜒曲折分割成許多小島。開鑿人工遠河的目的是防止海水倒灌。各小島之間有430座橋梁相連結。整個城市水係縱橫交錯，故聖彼得堡有“北方威尼斯”之稱。其實名不副實，兩個城市的景色並不相同。威尼斯各小島之間運河水道寬不過數米，市內最普通的交通工具就是小船（貢都拉），而聖彼得堡水道則相當寬，沒有看到用小船作公共交通用的。涅瓦河全程隻有74公裏，其中有30公裏在聖彼得堡市內。它河床寬闊、水量豐富、流速緩慢，保持了一位雍容華貴、溫和安詳的母親的神采。常言道：沒有來過聖彼得堡，怎算來過俄羅斯；沒有到過涅瓦河，怎算來過聖彼得堡。從照片可以看到河兩岸的風景的確非常之美。可惜我們遇到時陰時晴的天氣，諸位隻能將就些欣賞涅瓦河兩岸風光了。說明：所有照片都是在遊船內隔著玻璃窗拍攝的。
54. 涅瓦河遊船碼頭。
55. 從涅瓦河上看冬宮。
56. 從涅瓦河上看彼得保羅教堂。
57. 從涅瓦河上看冬宮和伊薩基耶夫斯基大教堂。
58. 從涅瓦河上看伊薩基耶夫斯基大教堂和彼得保羅教堂。
59. 紅色燈塔（有的資料稱“海神柱”）和證卷交易大樓。
60. 停泊在涅瓦河上的古代海盜船。
61. 涅瓦河的波羅的海入海口。
62. 與西方國家大城市的大河比較，涅瓦河上的各種風帆船明顯少了許多。我捕捉到一條。
下麵是幾幅涅瓦河風光照片。
63.
64.
65.
（本文之資料，首先采用展品自身的文字說明，其次根據導遊之解說，最後源自網絡。如有不妥，敬請識者指教。在此先謝過。）
28. 用俄羅斯特產之孔雀石製成的巨型大花瓶。孔雀石的特點是無法形成較大的塊，這類孔雀石製品都是工匠們將細小的孔雀石按花紋粘貼起來，再打磨出來的。
29. 用獨塊玉石製成的特大玉盆。
30. 馬賽克圓桌。可能大家都覺得是畫上去的，其實不是，是用比一顆米粒還要小十倍的天然顏色的小石頭一點一點地拚出來的。
31. 再來一張馬賽克桌子。
32. 鎮館之寶，達·芬奇的《持花聖母》。達·芬奇但存世之作隻有十幅，冬宮就有兩幅。這幅畫和下麵兩幅膾炙人口，就不多介紹了。我奇怪的是，由於閃光燈對油彩有害，世界各國博物館都不允許觀眾用閃光燈拍攝油畫。為什麽冬宮博物館反其道而行之？我真懷疑展出的油畫是不是原作？
33. 鎮館之寶，達·芬奇的《麗達聖母》。
34. 鎮館之寶，拉斐爾的《科涅斯塔比勒聖母》。這幅畫的畫框也是拉斐爾本人製作的，所以它是一個雙重藝術品（畫＋畫框）。拍照的人太多，我被擠在邊沿，搶拍了一張。
35. 鎮館之寶，拉斐爾的《The Holly Family（意譯為《神聖家庭》，妥否？）》。此畫聖母已成為一個普通的貧苦人家的農婦，身旁的牧羊人（一說是聖徒約翰）神情相當憂鬱，耐人尋味。且在所有的聖像畫中，牧羊人都是留著大胡須的，唯獨此畫，牧羊人光著下巴，寸“草”不生。沒人知道拉斐爾為什麽這麽畫。也許他隻是給大家開個善意的玩笑？
36. 倫勃朗的《達那厄》。達那厄是希臘神話的一個悲劇人物，文藝複興時期畫家常用她作題材創作。本畫背景及周圍的環境都很暗，隻有達那厄身體是明亮的，使觀眾的視線不得不集中在這個人物身上，在畫麵右上部有金色的丘比特，似乎在表明達那厄命運的不幸。達那厄麵朝畫麵的左側，右手向上微微伸起，似乎在迎接宙斯的到來。眼神裏充滿了期待，對即將到來的改變命運這一刻的期待。這張照片我是被擠在遠處拍的，拍攝角度也不好。
37. 意大利畫家朱裏埃·拉馬諾的名著《愛的代價（love scene）》。朱裏埃·拉馬諾擅長大型油畫，這隻是他的一幅中型作品。這是一個淒慘的愛情故事：歐洲某國的一位公主愛上了奴隸，為世俗所不容。國王為了防止“醜聞”外泄，就給他們服了毒酒。這便是他們臨死前的最後一次幽會。管家已經來到門外，戀人的身體已呈青灰色（油畫裏畫死人和屍體的顏色），宣示了兩人必定的死亡結局。此畫甫問世便哄動一時，一來畫的實在好，二來畫家在畫中左右床頭畫上了人獸交配和人神交配的場景，這在當時神權至上的環境中是禁忌的，所以此畫被禁多年。但作為當時超級大國元首、無懼任何外界因素、絲毫不理會別人的看法和流言蜚語、可以與任何人對著幹的葉卡捷琳娜二世喜歡這幅畫，她便將此畫收購，收藏於冬宮中。此舉使成畫得以傳世，不致湮沒。但此畫有個大缺憾：畫作完成後，不知何人說了句：男人缺了一條腿。朱裏埃·拉馬諾聽到了，他是個畫癡，便立刻在床裏為男人加了一條左腿。用句中國成語，這便是典型的“畫蛇添足”。
38. 米開朗基羅的《蜷縮的男孩》，為冬宮的鎮館寶物之一。
39. 意大利雕塑家羅倫塞托（1490－1541）創作的悲傷的雕像：《男孩和海豚》（都死了）。生活氣息與浪漫主義的結合。
40. Pietro Stagi（1754－1814）的作品《pygmalion and galatea（皮格馬利翁和加拉泰雅）》，皮格馬利翁是一位雕塑家，他一直找不到自己的愛人，後來愛神Aphrodite托夢給他，想讓他找個女人娶做老婆，他就根據愛神的模樣做起一個女人的雕像，越做他越投入感情，最後無可救藥地愛上了這個雕像。他乞求愛神，讓雕像複活與之相愛，愛神答應了他的要求，於是便有了夢幻般的少女加拉泰雅。這個雕塑描繪了一個很有趣的場景：皮格馬利翁年在向加拉泰雅求愛，虔誠而惶恐，眼光充滿了期待，而一旁那個天真無邪的小男孩趁機在搶吻加拉泰雅的手……
41. 意大利雕塑家安東尼奧·卡諾娃（1757－1822）的《朱庇特和普塞克之吻》。古希臘神話故事。愛神丘比特愛上了心靈和外表都美麗無雙、受到普天下人民愛戴的普塞克公主，而美神維納斯（希臘叫阿佛洛狄特）因為世人忽視了她的美麗甚至忘記了她的存在，心生妒忌，於是設計陷害普塞克。這個膾炙人口的神話故事包含了愛的幾乎所有成分：欲望，神秘，美麗，迷惑，尋求，妒忌，諾言，背信，原諒，幫助，悔悟，痛苦，甚至惱怒的父母等，是文藝創作的極佳題材。
42. 安東尼奧·卡諾娃的另一個作品《帕裏斯》。特洛伊王子帕裏斯，因誘走斯巴達王後海倫引起了特洛伊戰爭。
43. 古塞珀·馬朱奧拉（1641－1725）的《阿多尼斯之死》（1709）。阿多尼斯是古希臘神話中的美少年，愛神和冥後都愛上了他。後被野豬撞死。
44. 孔雀鍾 (PEACOCK CLOCK IN PAVILION HALL)，是18世紀英國著名機械師、鍾表匠、葉卡捷琳娜二世的情人詹姆·柯克斯的傑作，獻給葉卡捷琳娜二世的禮物，用上了他一生的財富：大量的金子和寶石翡翠。當時歐洲的鍾表裝飾功能極強。“孔雀鍾”的安裝調試是一個非常複雜的過程，直到1792年俄著名工匠庫利賓才成功將其安裝。這是一個集娛樂性、裝飾性於一體的“玩具”。它是一個複雜的機械裝置，上麵有可以上弦的“孔雀”、“公雞”、“貓頭鷹”和“鬆鼠”，表盤隱藏在“蘑菇”下麵的縫隙中。隻要啟動機械係統，就會傳出美麗的音樂聲，“孔雀”開屏，“公雞”鳴啼。
45. 從埃及“弄”來的木乃伊。
46. 從埃及“弄”來的木乃伊幹屍。
我越看心裏越嘀咕，越看越不舒服。我不止一遍地問導遊，這二百七十萬件文物是怎麽來到冬宮的？導遊說“不知道”。我想一部分是買來的，但大部分是掠奪來的，是明目張膽地“搶”來的，包括許多中國文物。我對“老毛子”印象素來不佳，心中說不出來的別扭。出了冬宮博物館，長籲一口氣，才揮去這番陰霾。
經過冬宮禦花園，來到冬宮廣場。
47. 冬宮禦花園。
48. 冬宮廣場一麵是冬宮，另一麵便是照片中的陸軍指揮部大樓。這個陸軍指揮部大樓是歐洲最長的建築，是古典主義的建築代表，總長度超過1.5公裏，樓內坐落著眾多國家機構。
49. 陸軍指揮部大樓細部。
50. 冬宮廣場中央聳立著亞曆山大紀念柱，這是為了紀念沙皇亞曆山大一世1812年擊敗拿破侖而修建的凱旋柱。柱高47.5米，直徑4米，重600噸，用整塊花崗石建成，它的頂尖上是手持十字架的天使，天使雙腳踩著一條蛇，這是戰勝敵人的象征。它是世界上最高的紀念柱，沒有地基，靠自重屹立。
51. 紀念柱的青銅浮雕柱腳。
52. 柱頭頂尖上的手持十字架的天使，天使雙腳踩著一條蛇（拍不到），這在歐洲是戰勝敵人的象征。
記得學生時代，教科書上有這麽幾句話：“十月革命一聲炮響，為中國人民送來了馬列主義”。那一發炮彈就是從阿芙樂爾巡洋艦上向對麵的冬宮發出的。阿芙樂爾號巡洋艦是俄國波羅的海艦隊的巡洋艦。1917年十月革命前夕，停泊在彼得格勒的涅瓦河畔，11月7日晚9時45分，奉革命軍事委員會的命命開炮，發出進攻冬宮的信號。“阿芙樂爾號巡洋艦的炮聲”成為十月革命的象征。當然，士兵們為了不破壞冬宮，發的是一發空炮。這炮聲隻是起義的一個號令而已。到了此地，不僅知道這聲“炮響”隻是一聲“空炮”，而且還聽導遊說，當年電影《攻克冬宮》中千軍萬馬攻打冬宮的鏡頭完全是藝術虛構：當年的臨時政府沒有一兵一卒，七名布爾什維克士兵大搖大擺進入冬宮，未發一槍一彈，就活捉了臨時政府全體官員，完成了政變。
53. 阿芙羅號的巡洋艦。它靜靜地停泊在涅瓦河的岸邊，像一位曆史老人咀嚼著歲月的滄桑。
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遊覽聖彼得堡，有一項“涅瓦河遊船”自費項目。涅瓦河被稱為聖彼堡的靈魂或心髒，故慕名遊之。我們乘坐的是外河遊船，即遊覽涅瓦河兩岸景色的遊船，一直開到出海口再返回，沿途欣賞涅瓦河兩岸風光和船上的俄羅斯民間歌舞表演（草台班子，目前時髦用語是“山寨”版吧，水準實在不敢恭維）。聖彼得堡是由42個小島組成的城市，大小涅瓦河將聖彼得堡分成四大塊，每一塊又被眾多的人工運河蜿蜒曲折分割成許多小島。開鑿人工遠河的目的是防止海水倒灌。各小島之間有430座橋梁相連結。整個城市水係縱橫交錯，故聖彼得堡有“北方威尼斯”之稱。其實名不副實，兩個城市的景色並不相同。威尼斯各小島之間運河水道寬不過數米，市內最普通的交通工具就是小船（貢都拉），而聖彼得堡水道則相當寬，沒有看到用小船作公共交通用的。涅瓦河全程隻有74公裏，其中有30公裏在聖彼得堡市內。它河床寬闊、水量豐富、流速緩慢，保持了一位雍容華貴、溫和安詳的母親的神采。常言道：沒有來過聖彼得堡，怎算來過俄羅斯；沒有到過涅瓦河，怎算來過聖彼得堡。從照片可以看到河兩岸的風景的確非常之美。可惜我們遇到時陰時晴的天氣，諸位隻能將就些欣賞涅瓦河兩岸風光了。說明：所有照片都是在遊船內隔著玻璃窗拍攝的。
54. 涅瓦河遊船碼頭。
55. 從涅瓦河上看冬宮。
56. 從涅瓦河上看彼得保羅教堂。
57. 從涅瓦河上看冬宮和伊薩基耶夫斯基大教堂。
58. 從涅瓦河上看伊薩基耶夫斯基大教堂和彼得保羅教堂。
59. 紅色燈塔（有的資料稱“海神柱”）和證卷交易大樓。
60. 停泊在涅瓦河上的古代海盜船。
61. 涅瓦河的波羅的海入海口。
62. 與西方國家大城市的大河比較，涅瓦河上的各種風帆船明顯少了許多。我捕捉到一條。
下麵是幾幅涅瓦河風光照片。
63.
64.
65.
（本文之資料，首先采用展品自身的文字說明，其次根據導遊之解說，最後源自網絡。如有不妥，敬請識者指教。在此先謝過。）
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