什麽是小說的結構

我以前在這裏談過一些文學批評，不過不太負責任。主要原因是酒精這個惡魔總是把我在它的腳下踢來踢去，使得我說不出什麽像樣的東西來。

言歸正傳，我們來看看什麽是小說的結構。

無論是在日本還是在中國的批評界，都把故事的開始，繼續，和結束當作一篇小說的框架，進而以此為基礎來判斷該故事的成功與否。

然而故事的每個階段都蘊含著無數的可能性，比如一個男主人公的愛可以有n種，那麽以上所提到的框架應該設定在哪裏才算合適？

其實，一個故事的承轉啟折，按照俄國形式主義學者普洛普對於俄國神話的研究，也就不過33種。 （比如違反禁忌--懲罰--英雄出現--圓滿結局，等等）。以後研究者雖有補充，但並沒有什麽原則上的突破。

真正的突破發生在二十世紀五十年代以後，也就是說始自於巴特的學生熱奈特所寫的，敘事學教科書（敘事學）。

熱奈特認為，（根據我個人理解，可能有誤），一部小說從表麵上來看， 其結構首先是時間上的結構。 比如一個晚餐會的場麵可能占據120頁而對於五年左右的生活的描寫可能隻占據2頁。

如此在敘事裏的時間就和實際故事發生的時間之間產生了各式各樣的交錯的關係。這一關係在很多時候都會構成一篇小說的結構，其交替變化的節奏甚至有時可以取代小說的主題（很遺憾，我沒有想出這方麵的例子。但其至少可以作為小說創作的一個方向。）

試舉一例。 推理小說就經常在開始的時候故意拖延時間，而在後期逐漸地加快進程。而在一部現代小說裏，比如（吉姆老爺），時間的節奏則呈現出毫無節製的局麵。應該說，這反映了現代作家對於小說形式的深度（相對於古典作家的）理解和把握。

那麽在現代文學批評看來，所謂的（故事）到底是個什麽東西呢？

比如這樣的句子（A警長突然發現。。。）

在俄國形式主義者們看來，以上句子常常是引出另一段故事的手段。 這樣的句子必須出現是因為這樣的轉折，發展。。。才是一個故事的根本，而具體的情節，比如誰死了誰活了下來等等，並不重要。

所以，在俄國形式主義者們看來，文學創作的形式遠比內容重要得多，也就是說，文學的真諦在於以舊變新，而不是講故事。

待敘

[大糞叉]

有關。具有挑戰性而且不媚俗。

[翎翅]

為什麽取了這麽難聽的名字？跟文學批評有關係嗎？

[蛛兒]

知道了：）