-*-紫色王家思絮絮-*-
我思無邪、我行無悔
B) 關於欽定詞譜中兩個相連的可平可仄的平仄取舍問題
欽定詞譜寬鬆，康熙爺爺當年為博取眾家之見，大搞 平衡，所以欽定不但收錄的海量的詞牌，而且詞譜中也出現了海量的兩個或者多個連著的字可平可仄的情形，這在龍先生的詞譜中，特別對那些有 4+ 字數的句子，幾乎是見不到的。這是因為，龍先生的詞譜更嚴，除開那些特別規定的 (例如壽樓春打頭五連平這樣的硬性規定)，偶數字上的平仄是嚴格區分的，所以基本上就沒有兩個連著的字同時可平可仄的情形。但是欽定不一樣，欽定因為寬鬆的緣故，兩個或者多個連著的字同時可平可仄的情形，太多了。
那麽，若照欽定填詞，是不是凡是見到可平可仄的地方，就可以任意的選取平仄呢？如果誰說 YES，我覺得這是個誤區，因為這和我們以前對孤平的分析類似，對詞律
⊙○◎●○ OR ◎○⊙●○ (欽定的記號)
中平中仄平 (龍先生的記號)
而言，第一、第三字雖然可平可仄，但是它們不(應該)是獨立的，而是相互製約的，如果某個字取了仄，另一字就必須為平，以保證孤平不出現。這裏也是類似的，兩個連著的字雖然都可以平或者仄，但是這兩個字的平仄實際上是相互製約的，彼此不宜獨立選擇。否則，我們若考察個具體例子，例如調笑令，第三句的欽定詞譜是：⊙⊙◎◎⊙○，所以，若每個可平可仄的字的平仄都能獨立選取的話，理論上你就能寫出六連平的句子來。這顯然是不可思議的。實際上在眾多的古調笑令中，從沒有六連平的句子，例如“君前對舞春風”、“跑沙跑雪獨嘶”、“愁人起望相思”、“玉顏憔悴三年”、“船頭江水茫茫”、“山北山南雪晴”等。實際上在龍先生的詞譜中，這句就明確規定為“平平仄仄平平”，盡管這個明確規定看起來有些矯枉過正了，但是很明顯，龍先生是不覺得這裏出現六連平是合理的。
說句題外話，欽定詞譜雖然較龍先生的為寬鬆，但是它有個龍先生的詞譜不俱備的優勢，那就是欽定對那些可平可仄的字劃分成了兩類：◎，本仄可平，以及⊙，本平可仄，而龍先生的詞譜中一律用“中”表示。欽定的這種分劃顯然更合理，更具體，龍先生的詞譜反而籠統了，這是因為漢詩(詞)的平仄單元是兩個字，從完美的平仄而言，隻有兩種平仄，亦即“平平”和“仄仄”，而“中平”、“中仄”其實都是對奇數字妥協的產物，亦即“中平”實際上應該是“⊙平”，“中仄”實際上應該是“◎仄”。
連著的兩個字可平可仄，無非隻有以下情形：
1) ⊙⊙，and ◎◎
2) ◎⊙，and ⊙◎
鑒於漢詩的平仄交替其實是雙音步的交替，例如第一、二字算同一雙音步，第三、四字算同一雙音步，但是第二、三字則不在同一雙音步。鑒於⊙⊙和◎◎主要見於同一雙音步，以下我們討論1)時假設它們都在同一雙音步 (否則不考慮)；而對 2) 中的 ◎⊙、⊙◎多見於不同的雙音步，也有少數見於同一雙音步，這兩種情形我們都考慮，但是以考慮見於不同音步為主。我們可以作如此猜想，亦即俺覺得最應該、最合理的平仄取舍規則：
平仄選取規則：
局域規則：
1) 對 ⊙⊙，至少有一個字取為平；對 ◎◎，至少有一個字取為仄；
2) 對 ◎⊙ 或者 ⊙◎，如果其中的一個字是平，另一字應該選仄，不宜兩個字同平或者同仄。至於哪個字選擇為平、哪個字選擇為仄，視此二字的前後文為準，使得此二字和相鄰的字的平仄一致 (俺個人的統計結果是，這個規則大部分時候 (80%+) 是成立的，特別是當兩個字位於不同的音步時)。
整體規則：
3) 對四言 & 以上的句子，偶數位置上的字的平仄應該選取為交替出現。
4) 避免孤平、尾三仄的規則 (前文已述)。
直觀上，1) 可能好理解點，因為，比方說 ⊙⊙，兩個字都是本平可仄的，如果同時都為仄，未免有些荒唐，違背了“本平”這個意思。這也是詩律二四六分明的要求在詞中的反映。2) 可能難以理解點，但也有道理，因為 2) 更多地見於不同的音步。3) 的意思是，舉例而言，假設某句的平仄是 ⊙◎⊙⊙●◎○，這裏的第二、六字是本仄可平，第四字是本平可仄。如果因為某種原因在第六字本仄的位置選取了平，那麽第四字本平的地方則應該選為仄 (而不是任意的可平可仄)，第二字本仄的地方則應該選為平 (而不是任意的可平可仄)，以保證平仄交替出現。
上麵是我們總結出的平仄規則，實際是不是那樣，我們得從古人留下的宋詞以及龍先生的詞譜這兩方麵去驗證。Again 我們隻考察龍先生詞譜中列出的那些詞牌，考察順序是詞牌字數的多少。因為工作量的關係，我們隻考慮定格的情形，變格略去不考慮，且以考慮五言或以上的句子為主。
1) 第一個存在兩連可平可仄的是漁歌子。漁歌子簡單，但是欽定詞譜包含了我們上述所有的“平仄選取規則”，所以這裏我們以它作例子來個詳述。欽定詞譜為 (有的句子包含多種 cases。如果有必要，我們將重複這個句子以及相應的詞譜，下同)：
⊙◎⊙⊙●◎○ ⊙⊙○◎●⊙○ ⊙◎● ●○○ ⊙⊙◎◎●⊙○ (for Case 1 & 2)
⊙◎⊙⊙●◎○ ⊙⊙○◎●⊙○ ⊙◎● ●○○ ⊙⊙◎◎●⊙○(for Case 2)
龍先生的詞譜 (以後凡是有圓圈記號的皆為欽定詞譜，凡是有中平仄字樣的皆為龍先生的詞譜，下同，不再贅述)：
中仄平平仄仄平，中平平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平。(for Case 1 & 2)
中仄平平仄仄平，中平平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平。(for Case 2)
例詞：張誌和
西塞山前白鷺飛。桃花流水鱖魚肥。青箬笠。綠蓑衣。斜風細雨不須歸。
西塞山前白鷺飛。桃花流水鱖魚肥。青箬笠。綠蓑衣。斜風細雨不須歸。
和咱們的平仄選取規則是一致的，特別是，注意到山和前、雨和不的平仄是一致的。
細心的讀者還會發現，因為規則 3) 的存在，以上述第一句而言，因為第6字可選為平，於是第2、4字應該依次為平、仄，所以龍先生的詞譜相較於欽定而言，遺漏了這種情形：
中平中仄仄平平
類似的，第二句也遺漏了這種情形：
中仄平平仄仄平
第四句也遺漏了這種情形：
中仄平平仄仄平
鑒於長短句通常沒有黏對規則，第一句、第二句、第四句的平仄彼此之間是獨立的，所以龍先生的詞譜隻是欽定詞譜理論上存在的八種可能的詞譜之一(盡管是“最可能”的那種形式)，因此龍先生的詞譜實際上是不完整的。有兩首例詞為證：
張誌和
鬆江蟹舍主人歡。菰飯蓴羹亦共餐。楓葉落。荻花乾。醉宿漁舟不覺寒。
李煜
閬苑有情千裏雪。桃李無言一隊春。一壺酒。一竿身。快活如儂有幾人。
2) 南鄉子
●●○○ ◎⊙⊙◎●⊙○ ◎●⊙○○◎● ○● ◎●⊙○⊙●●
仄仄平平，中平中仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄，仄仄平平平仄仄
例詞：歐陽炯
畫舸停橈。槿花籬外竹橫橋。水上遊人沙上女。回顧。笑指芭蕉林裏住。
岸遠沙平，日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起。
這裏驗證了規則 2)，盡管第二句的◎⊙和⊙◎都屬相同的雙音步。若考慮整體規則 3)，龍先生的詞譜第二句遺漏了這樣一種情形：
中仄平平仄仄平
所以龍先生的詞譜隻是欽定詞譜兩種可能性之一 (盡管是“最可能”的那種形式)，所以龍先生的詞譜實際上是不完整的。
3) 江城子 (部份)
◎⊙○◎◎⊙○ ●○○ ◎⊙○ ◎⊙⊙◎ ⊙●●○○
中平中仄仄平平。仄平平，仄平平。中平中仄，中仄仄平平。
例詞：By 韋莊，和凝，牛□等
䴔䴖飛起郡城東。碧江空，半灘風。越王宮殿，蘋葉藕花中。
髻鬟狼藉黛眉長。出蘭房。別檀郎。角聲嗚咽、星鬥漸微茫。
類似的，這裏規則 2) 得以較好地驗證，我們重點考察規則 3)。龍先生的詞譜隻是四種可能的一種。這四種詞譜是：
中平中仄仄平平。仄平平，仄平平。中平中仄，中仄仄平平。
中平中仄仄平平。仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。
中仄中平中仄平。仄平平，仄平平。中平中仄，中仄仄平平。(首句防孤平)
中仄中平中仄平。仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。(首句防孤平)
顯然第三、第四兩首例詞違背龍先生的詞譜，因為它們合乎上麵的第四個詞譜。見龍先生的詞譜不能容納的例詞：
和凝:
竹裏風生月上門。理秦箏，對雲屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。
鬥轉星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。曆曆花間，似有馬蹄聲。
歐陽炯：
晚日金陵岸草平。落霞明。水無情。六代繁華、暗逐逝波聲。
至此俺也差不多羅嗦完了。以後如果有時間，再具體考慮幾個有代表性的詞牌，例如像鷓鴣天那種打頭就是
◎◎⊙⊙◎◎○
這樣看起來很怪異的詞牌。
上論壇太費時間，耗不起，隻能刻意地去“避免”一些...
偶去詩壇子看了看，還是那麽紅火麽。