海岩的小說和“海岩劇” 之九

9.

        在中國大陸，海岩有一個紀錄無人出其右：他十年中出了九部長篇小說，幾乎是一年一部，而且每一部小說都改編成電視連續劇，光這就讓他賺了個盆滿缽滿。他還創造了一個“造星神話”：凡是主演他的電視劇的年輕人都由此而走紅——這一點媒體是有些誇張了的。不過，這個神話對那些急切盼望真正打入影視界的少男少女們，總有莫大的殺傷力，所以他們對海岩趨之若騖，對“海老師”的恭維、讚揚之聲不絕於耳。

        有一點值得注意：“海岩劇”都是由海岩的小說直接改編（往往就是海岩自己編劇），兩者內容完全相同，連敘事方式也照搬無誤，所以海岩的小說也跟著電視劇暢銷。“海岩”已經成為一種“品牌”，這是其他大陸作家望塵莫及的。

         海岩的小說隻能算作通俗小說，拿幾個著名的通俗小說家來比較吧：論個人才情和識見，海岩遠遠比不上二十世紀前半期的張恨水、劉雲若，也遠遠比不上後半期的金庸、梁羽生，但他竟然一下子紅了十多年，看樣子再紅下去也有可能，是什麽因素形成這種狀況？更直接地說，海岩的小說和電視劇用什麽吸引了讀者和觀眾？

         我們知道，海岩在多個不同場合稱自己“會編故事”，而當下許多作家在這方麵不如他。令人疑惑的是：小說當然要講一個故事，難道有不講故事的小說？看來，海岩對所謂的“故事”，有他的特殊理解。

         海岩對“故事”的基本理解，恐怕來源於他青年時期讀的中國古代話本小說。按照古典小說的傳統，“故事”要“有頭有尾”，要有戲劇性衝突；接之而來的要求是：故事要有足夠吸引人的元素。海岩本能地明白了小說（應該是指通俗小說）的訣竅。那麽我們來梳理一下：海岩的故事運用了哪些訣竅？這個訣竅就是前麵指出的“罪案加愛情”模式。從《便衣警察》開始，到《五星大飯店》，這個模式一直運用。隻有在《永不瞑目》中，跟蹤罪案成為故事的基本線索，以至該故事接近於警匪劇；而在其他作品中，罪案隻是製造懸念和興奮點、綴連人物與情節發展的手段。但是這種手段反複使用，就難免捉襟見肘，例如《平淡生活》與《河流如血》就是如此。盡管如此，我們仍然驚奇海岩先生樂此不疲的頑強精神。

        同“罪案”構思相關聯的，我們會發現海岩先生的一個特別嗜好：他喜歡給他心愛的主人公享受牢獄之災。我們細數一下，楊瑞（《玉觀音》）、龍小羽（《拿什麽拯救你，我的愛人？》）、丁優（《平淡生活》）、劉川（《深牢大獄》）都是如此。海岩先生做過獄警，深知監獄是淨化靈魂的好地方。另兩個人物，陸保良（《深牢大獄》）和潘玉龍（《五星大飯店》），前者已滑向犯罪的邊緣（吸毒），後者已經犯罪，隻怪法官仁慈，給了個“免予刑事處分”，海岩先生應該設計他們也能在牢房裏待上一段時間，那麽故事會更曲折，更精彩。

        我們再來看海岩製造愛情的手段。

        在海岩的作品中，大多數主角對情感都有一種偏執的狂熱甚至畸型的心理，例如，肖童對歐慶春，歐陽蘭蘭對肖童（《永不瞑目》）；羅晶晶對龍小羽，韓丁對羅晶晶（《拿什麽拯救你，我的愛人？》）；丁優對周月（《平淡生活》）；劉川對季文竹，單鵑對劉川（《深牢大獄》）等；另外，《河流如血》中的陸保良也是這種心理類型。而且，這些人物都是俊男靚女，對情感又都如此這般，構成了愛情戲的基本要素，絕對吸引眼球。
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         這還不夠，海岩還喜歡玩多角戀：或一男兩女，或一男三女，或兩男一女，或甲追乙，乙追丙……總之花樣繁多。這第三個要素加上去，怎麽會免得了衝突，這樣的愛情戲怎麽會不熱鬧？前麵我說過，象瓊瑤那樣展開細致纏綿的浪漫愛情，從來不是海岩的長項，他的長項就是多角戀中混入罪案。瓊瑤畢竟是女流，她腦子裏壓根沒有想到，犯罪事件也能攪到愛情事件中，看來瓊瑤大姐應該向海岩兄弟學習，多接觸一下犯罪事件，一定大有長進。

        如果我們更細心一點，還會發現海岩的故事中，雖然大多數主角是平民，但一定出現一兩個富豪，海岩還特別熱衷平民與富豪之間的愛情。你看：呂月月與潘家偉（《一場風花雪月的事》）、歐陽蘭蘭與肖童（《永不瞑目》）、吳曉與林晶（《你的生命如此多情》）、羅晶晶與龍小羽（《拿什麽拯救你，我的愛人？》）、淩信誠與丁優（《平淡生活》）、劉川與季文竹（《深牢大獄》）、金誌愛與潘玉龍（《五星大飯店》）、其實還可以算上陸保良與張楠（《河流如血》）。聯想到海岩名片上的那一串頭銜，我們就明白，海岩先生有很強烈的富豪情結。他為我們編造了多種版本當代“灰姑娘”式的童話。遺憾的是，這種童話式的愛情都夭折了，也不能令人感動。隻有在《玉觀音》中，安心與楊瑞這兩個曆經艱難的苦命人那種真摯的愛情，令我們噓唏。可惜海岩的作品中僅此一例。

        這樣地編故事，無非是幾個基本元素反複組合，總有一天玩完的時候。實際上，從《平淡生活》起，海岩的故事生編硬造的痕跡就愈來愈明顯，所有關於他“轉型”的傳言無非是掩飾這一難堪局麵。下麵我們就分析一下，海岩如何從“主題先行”來構造他的故事。