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《芳華》裏的一些大問題(1)

(2017-12-27 15:36:34) 下一個

文革片已經有好一陣沒新片了。《芳華》的出現,又一次引發了人們對文革的回憶,批判文革的占多數,當然也有少部分叫好的。

《芳華》是在文革結束後40多年拍的電影,大多數演員是沒有經曆過文革,如何演得好是個極大的挑戰,尤其他們當中幾乎沒有專業演員,這樣難度會更大。人們常說,電影是個遺憾的藝術,因為一旦完成,就很難更改,除非重拍。

《芳華》讓我想起來了去年的聖誕節。看完莫斯科芭蕾舞劇團表演的《天鵝湖》後發現,它的音樂跟國內的《紅色娘子軍》有些類似。回家查查發現,原來《紅色娘子軍》裏的曲子是由曾經留蘇的兩位寫的,吳祖強和杜鳴心。後者還寫了有名的《水草舞》,殷承宗,朗朗都彈過它(本人更喜歡殷彈的),不少學鋼琴的都學過這個曲子。本人不喜歡《紅》劇裏的內容,但是不得不承認當中有幾段音樂還是非常好聽的,比如《萬泉河水》(見下麵的油管)。 聽到它會立刻想到那個年代。樣板戲裏麵有很多政治內容,小孩看不懂,經常看了幾分鍾就呼呼大睡了,遠勝過安眠藥和搖籃曲。看完電影後,不少小孩走不動,要大人抱著回家。

看了幾段《紅》劇,有文革的電影(當時沒有油管,隻有電影), 有近些年錄製的節目。對比兩者不難發現差別巨大。文革時代,普遍營養不良,演員的個子普遍偏矮偏瘦,也長得不那麽好看。也許是那個時代吧,演員的動作跟現在的差別巨大。文革時代的演員動作剛健有力,尤其是男的,現在的男女演員個子比較高,但男的奶油得很,娘,不像軍人。中巴(中央芭蕾舞)的老領導也注意到這點,在采訪中不滿地提到,很難學到。中國沒有芭蕾曆史,很多動作都是借用西洋或民族舞,不容易理解。不少西方的芭蕾基本是皇宮裏的貴族小姐,要把這些用在土改內戰似乎有點牛頭不對馬嘴,需要極大的想象力和創造力。因此我十分佩服《紅》劇的創作班子。

馮導當年也隻是美工,不懂舞蹈,大概也沒有雇傭當年的舞蹈顧問。同樣,編劇嚴歌苓也沒做過領導,才會寫出文工團的亂勁,遭到網友的質疑。再牛的導演也有不懂的地方,所以,顧問還是必須的,否則容易出問題。

老版《紅色娘子軍》

80-90後的《紅》劇


杜鳴心的《水草舞》

 

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