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文革片已經有好一陣沒新片了。《芳華》的出現，又一次引發了人們對文革的回憶，批判文革的占多數，當然也有少部分叫好的。
《芳華》是在文革結束後40多年拍的電影，大多數演員是沒有經曆過文革，如何演得好是個極大的挑戰，尤其他們當中幾乎沒有專業演員，這樣難度會更大。人們常說，電影是個遺憾的藝術，因為一旦完成，就很難更改，除非重拍。
《芳華》讓我想起來了去年的聖誕節。看完莫斯科芭蕾舞劇團表演的《天鵝湖》後發現，它的音樂跟國內的《紅色娘子軍》有些類似。回家查查發現，原來《紅色娘子軍》裏的曲子是由曾經留蘇的兩位寫的，吳祖強和杜鳴心。後者還寫了有名的《水草舞》，殷承宗，朗朗都彈過它（本人更喜歡殷彈的），不少學鋼琴的都學過這個曲子。本人不喜歡《紅》劇裏的內容，但是不得不承認當中有幾段音樂還是非常好聽的，比如《萬泉河水》（見下麵的油管）。 聽到它會立刻想到那個年代。樣板戲裏麵有很多政治內容，小孩看不懂，經常看了幾分鍾就呼呼大睡了，遠勝過安眠藥和搖籃曲。看完電影後，不少小孩走不動，要大人抱著回家。
看了幾段《紅》劇，有文革的電影（當時沒有油管，隻有電影）， 有近些年錄製的節目。對比兩者不難發現差別巨大。文革時代，普遍營養不良，演員的個子普遍偏矮偏瘦，也長得不那麽好看。也許是那個時代吧，演員的動作跟現在的差別巨大。文革時代的演員動作剛健有力，尤其是男的，現在的男女演員個子比較高，但男的奶油得很，娘，不像軍人。中巴（中央芭蕾舞）的老領導也注意到這點，在采訪中不滿地提到，很難學到。中國沒有芭蕾曆史，很多動作都是借用西洋或民族舞，不容易理解。不少西方的芭蕾基本是皇宮裏的貴族小姐，要把這些用在土改內戰似乎有點牛頭不對馬嘴，需要極大的想象力和創造力。因此我十分佩服《紅》劇的創作班子。
馮導當年也隻是美工，不懂舞蹈，大概也沒有雇傭當年的舞蹈顧問。同樣，編劇嚴歌苓也沒做過領導，才會寫出文工團的亂勁，遭到網友的質疑。再牛的導演也有不懂的地方，所以，顧問還是必須的，否則容易出問題。
老版《紅色娘子軍》
80-90後的《紅》劇
杜鳴心的《水草舞》
