yy888
淡泊心情！
正文
一首好的翻唱作品就是一定要有好的幹聲，當然還不能缺了好的伴奏。首先要確保幹聲噪音小，盡量避免噴麥和過載.
錄音時要有個安靜的環境，把窗簾都拉上，門窗關緊，杜絕一切外在的噪音。至於因為聲卡和麥的問題而形成的噪音那就換設備，聲卡大多數是主板集成的AC97聲卡，還有能不用音頻屬性裏的20 db提升盡量別用，用了噪音也會很大。
噴麥的形成主要是我們唱歌時嘴的氣流直接衝擊麥而造成的，一般把麥放在和鼻尖平行的位置就能有很大的改觀，買個防噴罩是最理想的，不買自己動手做一個也可以，製作方法網上有很多。(進口雙層防噴罩SAMSON－PS01，…)
過載的問題和我們錄音時麥音量的大小有關係.
後期製作（以CE為例）降噪 / BBE（聲音悶可做，否則省略）/ EQ（wave裏的Q10）/ L效果（L2/L3需另外下載的插件）/ 壓限C4 / 混響（Ultrafunkfx ReverbR3）如果你經常為自己的錄音質量不好、後期處理無法滿意而大傷腦筋，不妨在壓限等方麵多試驗一下。
把幹聲和著伴奏聽幾遍，節奏對不對，聲音是不是飽滿，高頻糙不糙，低頻渾不渾，這些都是決定你在後麵需要用上什麽效果插件的前提，千萬不要什麽幹聲都是用一樣的製作步驟，也不要加很多的插件. 不知道要做成什麽樣東西的話可以開一軌原唱，往原唱上靠吧。
降噪（兩個辦法）：
方法1：不改變降噪的任何設置，選幹聲中間空白處一段平直的噪音進行噪音采樣，然後用這個先降20%，聽聽是不是噪音小了很多，如果大了那繼續重複上麵的步驟，再采樣降20%，是重新采樣再降，一般頑固的噪音用這個辦法降三次就可以了。
方法2：改降噪的參數，采樣快照改為900，FFT設置為8192，改好後進行采樣，然後降65%一次搞定，這個方法降噪即簡單又好, 這裏要注意的是我們要采集的那段噪音一定要找幹聲中最平直光滑的那段，噪音裏不能有聲，否則降噪後會嚴重失真，噪音采集長度一般為5秒左右，不能太短。
BBE： 噪音降完了，再來聽聽幹聲，很多人接下來的習慣是用BBE，千萬不能亂用，要根據幹聲的情況來決定，如果幹聲高頻不足聲音發悶那可以用下BBE，如果感覺聲音不是太悶盡量別用，我們可以通過EQ來解決，個人感覺用了BBE後幹聲出來的聲音很假，而且BBE提升了高頻和低頻而忽略了中頻，對後麵EQ的調整加大了複雜性，能不用就盡量別用。
下麵我們要在多軌裏進行實時加效果，聽著伴奏調幹聲才能做出好的東西來。切入多軌，點擊幹聲軌左邊那個FX鍵，出來一個對話框，左邊的小框裏就是我們所要用的效果插件和CE自帶的效果，在裏麵找到我們要用的效果雙擊它就會出現在右邊的小框裏，然後點右下方的確定後我們就可以一邊聽著伴奏一邊調幹聲!
EQ：在多軌裏的第一步是做EQ，通過EQ對人聲音色進行潤色優化。推薦使用WAVE裏的Q10，這是一個10段的EQ，從16HZ~~16KHZ分為10個頻段，把這10個頻段細分下：
低頻段為16~200HZ，人聲的渾厚度和豐滿度在這裏能夠體現出來。
中低頻為200~600HZ，人聲的力度和結實度。
中高頻為600~6000HZ，人聲的明亮和清晰度。
高頻為6000~16000HZ，人聲的表現力和解析力。
耳麥錄的幹聲低頻段比較渾，高頻段就很糙，對100HZ以下全部切除，因為那裏錄到的肯定都是噪音，選Q10裏的第一個頻段TVPE裏的最後一個選項HIGH-PASS。然後拉動上麵的第一個小圓點往右移動到100HZ附近，這樣我們就對100HZ以下進行了切除。
如果幹聲缺乏響度和力度那就提升200~300HZ吧，500~800HZ要有所衰減，使人聲不要太生硬，2500~4000HZ稍微提升可以增加人聲的厚度，8000HZ附近的衰減可以緩解齒音發出的刺耳聲，10000~16000HZ提升可以增加人聲的表現力和華麗感。這裏不提供具體的提升和衰減多少db,因為每個人的聲音都不一樣，隻要了解了各個頻段的具體作用，就可以根據要做的幹聲進行調整，記得結合伴奏調整。
L2效果：
如果覺得幹聲不飽滿的話在這時加WAVE裏的L2效果，這個效果用起來很簡單，界麵也非常清楚，把Threshold向下拉，具體音量根據伴奏而定，其他都不要動，你會發現人聲好象已經變得豐滿而且清楚了。至於想學這個效果就去WO99論壇裏找有關這個效果專門的教程。
壓限：
壓限在CE裏非常多，它的作用是針對幹聲把聲音大的地方壓下去，聲音小的地方提上來，使幹聲更為均衡，我一般用的是WAVE裏的C4和ULTRAFUNKFX裏的COMPRESSOR這兩個壓縮。
C4是一個四段動態壓限，它可以對不同頻段進行不同的壓限，而且由於它的操作始終是在動態中進行，還包含了一個四段的動態均衡，所以一直被認為是壓限裏的極品而被大家廣為使用。 C4的外觀布局：
預設值：最上麵一個是C4的預設值，裏麵有很多選項供大家選擇，可以一個個聽聽比較下，用的最多的是POP和POP VOCAL，這兩個主要是針對人聲的調節。
顯示屏：裏麵是四頻段的一個動態EQ，可以用上麵說的WAVE裏Q10一樣的方法來調節這個，不過因為上麵已經用了EQ，建議隻作輕微的調整。
Crossover: 此欄右邊依次是四個小窗口，分別顯示的是顯示屏裏麵四段EQ裏三個小滑塊（也就是低中高頻的頻點），還有一個是Q值，一般我們選擇了預設值，比如POP VOCAL的話這四個小窗口的數值是不調整的。
C4的精髓：一個四頻段的壓限，可以分別對低頻，中低頻，中高頻，高頻進行不同的壓縮。在窗口右下側縱向排列有5個可調整的地方，最上麵第一個THRESHOLD是門限值，拖動滑塊，左側標尺欄裏麵的數值就會改變，數值越大對那一頻段就壓的越深，反之也一樣（這裏的數值是負數）。比如覺得幹聲的低頻段太強，那就把第一個滑塊往下拉，邊聽邊調，其他也依次類推。第二個GAIN是增益，調整它可以單獨對某一頻段提升或者衰減。第三個RANGE是壓縮比率，調整它可以控製壓縮的力度。第四個ATTACK是壓縮的起始緩衝時間，第五個RELEASE是結束緩衝時間，這兩個是控製壓縮什麽時候開始什麽時候結束。至於旁邊還有三個小窗口一般不動，也沒研究過。一般要壓縮的大多數是流行歌曲，可以選擇預設值裏的POP VOCAL，然後根據要做的幹聲具體再調整下，和著伴奏邊聽邊調，調到自己聽著舒服為止。
混響: 我們已經做好了壓限。混響覺得Ultrafunkfx ReverbR3和TC Reverb都不錯，Ultrafunkfx ReverbR3的界麵看起來比較複雜，可以調整的東西也很多，TC Reverb的混響就簡單了，界麵也很直觀，但是TC的插件要單獨下，可能大家沒有。這裏就說Ultrafunkfx ReverbR3，反正這兩個效果差不多。
首先要弄明白Ultrafunkfx ReverbR3裏各種調節的作用， INPUT是輸入電頻，調節總音量的大小。 LOW CUT是低頻切點，切點越大聲音越低沉。低頻切點一般調節在400~500之間; HIGH CUT是高頻切點，切點越高聲音會越有穿透力。高頻在5.5KHZ~6.5KHZ之間。 PREDELAY是早期反射，一般不調，如果要調節一般也不超過10 MS。 ROOM SIZE是空間廣度，這個的調節要視伴奏的空間廣度而定，一般建議還是不去動它，為50左右。 DIFFUSION是擴散程度，一般在50~70之間比較理想。 BASS MULTIPMIER是低混比率，據說這個能影響人聲的厚度和清晰度，但是偶沒感覺到，我一般調在2.0。 CROSSOVER分頻點，一般在160HZ~240HZ之間。 DECAY TIME為延時時間，建議最大不要超過2.5S，大了人聲就象在雲霄深處的神仙發出來的。慢歌一般在1.5~2.5之間，快歌時間應短點，0.6~1.5之間差不多了。 HIGH DAMPING高頻衰減，這個的意思是混響從哪個頻段開始衰減，如果設入值為4KHZ，那麽混響就會在4KHZ這個點開始衰減，具體的調節要根據伴奏和幹聲來調節，總之值越大混響越大，一般為10KHZ左右，快歌應小於7KHZ。 DRY為原始幹聲控製，這個可以調節人聲的遠近，值越大離麥越近。 E.R.為早反射聲，值越大聲音越往兩邊，值越小聲音越往中間，某些需要做特殊效果的歌會用到，一般建議不調。 REVERB為混響音量，值大混響量就大，目前流行小混響，可以根據自己的喜好而定，一般在-7~-12左右。 WIDTH為聲場寬度，一般不去調節，餘下的基本不用調節。
到這裏一首歌的後期基本已經結束，如果感覺人聲不夠溫暖那建議大家安裝一個電子管暖聲插件AUTARES TUBE。它可以增加人聲的溫暖度。
另外如果大家覺得伴奏也需要調節那就用EQ在多軌裏調節，不過建議大家最好是找好的伴奏不去動它，調伴奏隻是在實在沒辦法的時候用一下，一般調伴奏主要是衰減伴奏的中高頻段，因為人聲的主要頻段就在那裏，伴奏的中高頻太高的話就會把人聲壓住。
一首歌應該做的差不多了，仔細聽幾遍是不是覺得人聲在歌曲低潮大了，而在高潮又有點小呢，沒關係，用音量包絡線（幹濕包絡線）來對伴奏或者人聲調節，可以去網上查找這方麵的帖子。
到此如果滿意了就混縮。混好後如果還想做得更好的話建議下載一個母帶處理插件“臭氧”，或者另一個“恐龍”，它們能使你的歌聽起來更加好聽，人聲和伴奏更加協調。不過那又得好好鑽研一番了，那兩個東東尤其是臭氧比較複雜。
其實後期做效果不難，玩翻唱的隻要把降噪，EQ，壓限，混響這四個環節弄明白點就好了。
錄音時要有個安靜的環境，把窗簾都拉上，門窗關緊，杜絕一切外在的噪音。至於因為聲卡和麥的問題而形成的噪音那就換設備，聲卡大多數是主板集成的AC97聲卡，還有能不用音頻屬性裏的20 db提升盡量別用，用了噪音也會很大。
噴麥的形成主要是我們唱歌時嘴的氣流直接衝擊麥而造成的，一般把麥放在和鼻尖平行的位置就能有很大的改觀，買個防噴罩是最理想的，不買自己動手做一個也可以，製作方法網上有很多。(進口雙層防噴罩SAMSON－PS01，…)
過載的問題和我們錄音時麥音量的大小有關係.
後期製作（以CE為例）降噪 / BBE（聲音悶可做，否則省略）/ EQ（wave裏的Q10）/ L效果（L2/L3需另外下載的插件）/ 壓限C4 / 混響（Ultrafunkfx ReverbR3）如果你經常為自己的錄音質量不好、後期處理無法滿意而大傷腦筋，不妨在壓限等方麵多試驗一下。
把幹聲和著伴奏聽幾遍，節奏對不對，聲音是不是飽滿，高頻糙不糙，低頻渾不渾，這些都是決定你在後麵需要用上什麽效果插件的前提，千萬不要什麽幹聲都是用一樣的製作步驟，也不要加很多的插件. 不知道要做成什麽樣東西的話可以開一軌原唱，往原唱上靠吧。
降噪（兩個辦法）：
方法1：不改變降噪的任何設置，選幹聲中間空白處一段平直的噪音進行噪音采樣，然後用這個先降20%，聽聽是不是噪音小了很多，如果大了那繼續重複上麵的步驟，再采樣降20%，是重新采樣再降，一般頑固的噪音用這個辦法降三次就可以了。
方法2：改降噪的參數，采樣快照改為900，FFT設置為8192，改好後進行采樣，然後降65%一次搞定，這個方法降噪即簡單又好, 這裏要注意的是我們要采集的那段噪音一定要找幹聲中最平直光滑的那段，噪音裏不能有聲，否則降噪後會嚴重失真，噪音采集長度一般為5秒左右，不能太短。
BBE： 噪音降完了，再來聽聽幹聲，很多人接下來的習慣是用BBE，千萬不能亂用，要根據幹聲的情況來決定，如果幹聲高頻不足聲音發悶那可以用下BBE，如果感覺聲音不是太悶盡量別用，我們可以通過EQ來解決，個人感覺用了BBE後幹聲出來的聲音很假，而且BBE提升了高頻和低頻而忽略了中頻，對後麵EQ的調整加大了複雜性，能不用就盡量別用。
下麵我們要在多軌裏進行實時加效果，聽著伴奏調幹聲才能做出好的東西來。切入多軌，點擊幹聲軌左邊那個FX鍵，出來一個對話框，左邊的小框裏就是我們所要用的效果插件和CE自帶的效果，在裏麵找到我們要用的效果雙擊它就會出現在右邊的小框裏，然後點右下方的確定後我們就可以一邊聽著伴奏一邊調幹聲!
EQ：在多軌裏的第一步是做EQ，通過EQ對人聲音色進行潤色優化。推薦使用WAVE裏的Q10，這是一個10段的EQ，從16HZ~~16KHZ分為10個頻段，把這10個頻段細分下：
低頻段為16~200HZ，人聲的渾厚度和豐滿度在這裏能夠體現出來。
中低頻為200~600HZ，人聲的力度和結實度。
中高頻為600~6000HZ，人聲的明亮和清晰度。
高頻為6000~16000HZ，人聲的表現力和解析力。
耳麥錄的幹聲低頻段比較渾，高頻段就很糙，對100HZ以下全部切除，因為那裏錄到的肯定都是噪音，選Q10裏的第一個頻段TVPE裏的最後一個選項HIGH-PASS。然後拉動上麵的第一個小圓點往右移動到100HZ附近，這樣我們就對100HZ以下進行了切除。
如果幹聲缺乏響度和力度那就提升200~300HZ吧，500~800HZ要有所衰減，使人聲不要太生硬，2500~4000HZ稍微提升可以增加人聲的厚度，8000HZ附近的衰減可以緩解齒音發出的刺耳聲，10000~16000HZ提升可以增加人聲的表現力和華麗感。這裏不提供具體的提升和衰減多少db,因為每個人的聲音都不一樣，隻要了解了各個頻段的具體作用，就可以根據要做的幹聲進行調整，記得結合伴奏調整。
L2效果：
如果覺得幹聲不飽滿的話在這時加WAVE裏的L2效果，這個效果用起來很簡單，界麵也非常清楚，把Threshold向下拉，具體音量根據伴奏而定，其他都不要動，你會發現人聲好象已經變得豐滿而且清楚了。至於想學這個效果就去WO99論壇裏找有關這個效果專門的教程。
壓限：
壓限在CE裏非常多，它的作用是針對幹聲把聲音大的地方壓下去，聲音小的地方提上來，使幹聲更為均衡，我一般用的是WAVE裏的C4和ULTRAFUNKFX裏的COMPRESSOR這兩個壓縮。
C4是一個四段動態壓限，它可以對不同頻段進行不同的壓限，而且由於它的操作始終是在動態中進行，還包含了一個四段的動態均衡，所以一直被認為是壓限裏的極品而被大家廣為使用。 C4的外觀布局：
預設值：最上麵一個是C4的預設值，裏麵有很多選項供大家選擇，可以一個個聽聽比較下，用的最多的是POP和POP VOCAL，這兩個主要是針對人聲的調節。
顯示屏：裏麵是四頻段的一個動態EQ，可以用上麵說的WAVE裏Q10一樣的方法來調節這個，不過因為上麵已經用了EQ，建議隻作輕微的調整。
Crossover: 此欄右邊依次是四個小窗口，分別顯示的是顯示屏裏麵四段EQ裏三個小滑塊（也就是低中高頻的頻點），還有一個是Q值，一般我們選擇了預設值，比如POP VOCAL的話這四個小窗口的數值是不調整的。
C4的精髓：一個四頻段的壓限，可以分別對低頻，中低頻，中高頻，高頻進行不同的壓縮。在窗口右下側縱向排列有5個可調整的地方，最上麵第一個THRESHOLD是門限值，拖動滑塊，左側標尺欄裏麵的數值就會改變，數值越大對那一頻段就壓的越深，反之也一樣（這裏的數值是負數）。比如覺得幹聲的低頻段太強，那就把第一個滑塊往下拉，邊聽邊調，其他也依次類推。第二個GAIN是增益，調整它可以單獨對某一頻段提升或者衰減。第三個RANGE是壓縮比率，調整它可以控製壓縮的力度。第四個ATTACK是壓縮的起始緩衝時間，第五個RELEASE是結束緩衝時間，這兩個是控製壓縮什麽時候開始什麽時候結束。至於旁邊還有三個小窗口一般不動，也沒研究過。一般要壓縮的大多數是流行歌曲，可以選擇預設值裏的POP VOCAL，然後根據要做的幹聲具體再調整下，和著伴奏邊聽邊調，調到自己聽著舒服為止。
混響: 我們已經做好了壓限。混響覺得Ultrafunkfx ReverbR3和TC Reverb都不錯，Ultrafunkfx ReverbR3的界麵看起來比較複雜，可以調整的東西也很多，TC Reverb的混響就簡單了，界麵也很直觀，但是TC的插件要單獨下，可能大家沒有。這裏就說Ultrafunkfx ReverbR3，反正這兩個效果差不多。
首先要弄明白Ultrafunkfx ReverbR3裏各種調節的作用， INPUT是輸入電頻，調節總音量的大小。 LOW CUT是低頻切點，切點越大聲音越低沉。低頻切點一般調節在400~500之間; HIGH CUT是高頻切點，切點越高聲音會越有穿透力。高頻在5.5KHZ~6.5KHZ之間。 PREDELAY是早期反射，一般不調，如果要調節一般也不超過10 MS。 ROOM SIZE是空間廣度，這個的調節要視伴奏的空間廣度而定，一般建議還是不去動它，為50左右。 DIFFUSION是擴散程度，一般在50~70之間比較理想。 BASS MULTIPMIER是低混比率，據說這個能影響人聲的厚度和清晰度，但是偶沒感覺到，我一般調在2.0。 CROSSOVER分頻點，一般在160HZ~240HZ之間。 DECAY TIME為延時時間，建議最大不要超過2.5S，大了人聲就象在雲霄深處的神仙發出來的。慢歌一般在1.5~2.5之間，快歌時間應短點，0.6~1.5之間差不多了。 HIGH DAMPING高頻衰減，這個的意思是混響從哪個頻段開始衰減，如果設入值為4KHZ，那麽混響就會在4KHZ這個點開始衰減，具體的調節要根據伴奏和幹聲來調節，總之值越大混響越大，一般為10KHZ左右，快歌應小於7KHZ。 DRY為原始幹聲控製，這個可以調節人聲的遠近，值越大離麥越近。 E.R.為早反射聲，值越大聲音越往兩邊，值越小聲音越往中間，某些需要做特殊效果的歌會用到，一般建議不調。 REVERB為混響音量，值大混響量就大，目前流行小混響，可以根據自己的喜好而定，一般在-7~-12左右。 WIDTH為聲場寬度，一般不去調節，餘下的基本不用調節。
到這裏一首歌的後期基本已經結束，如果感覺人聲不夠溫暖那建議大家安裝一個電子管暖聲插件AUTARES TUBE。它可以增加人聲的溫暖度。
另外如果大家覺得伴奏也需要調節那就用EQ在多軌裏調節，不過建議大家最好是找好的伴奏不去動它，調伴奏隻是在實在沒辦法的時候用一下，一般調伴奏主要是衰減伴奏的中高頻段，因為人聲的主要頻段就在那裏，伴奏的中高頻太高的話就會把人聲壓住。
一首歌應該做的差不多了，仔細聽幾遍是不是覺得人聲在歌曲低潮大了，而在高潮又有點小呢，沒關係，用音量包絡線（幹濕包絡線）來對伴奏或者人聲調節，可以去網上查找這方麵的帖子。
到此如果滿意了就混縮。混好後如果還想做得更好的話建議下載一個母帶處理插件“臭氧”，或者另一個“恐龍”，它們能使你的歌聽起來更加好聽，人聲和伴奏更加協調。不過那又得好好鑽研一番了，那兩個東東尤其是臭氧比較複雜。
其實後期做效果不難，玩翻唱的隻要把降噪，EQ，壓限，混響這四個環節弄明白點就好了。
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