人像攝影用光指南－室外尋找合適的光zt

室外光　　自然界提供了你能想象到的所有光線種類，這也能解釋為什麽有如此之多的圖片拍攝於自然光下。到處都能發現非常優美的自然光，而且基本不需要對它再進行後期修飾。舉個例子，我曾經為美國西岸的一家主流出版公司工作，這個公司的專項在汽車出版物。我們用來拍攝汽車的一個攝影棚規模宏大，天花板高達 3～4層樓高；天花板下，巨大的柔光布懸掛在纜繩上，四個角任一個都可以升或降。大型的白熾燈組（一組12～16盞）燈光照到柔光布上反射，在整個車身形成奶白色的高光—這是汽車拍攝中招牌式的燈光。當室外公眾場所不適宜拍攝，或車輛隻是短暫出借給《Motor Trend汽車時尚》雜誌社時，我們就采用影室拍攝。盡管有這個便利的影室可用，但如果時間或天氣給麵子，雜誌社的專屬攝影師寧願選擇在曙光或暮光中拍攝汽車。在太陽正落山或落山後幾秒鍾的時候，西邊的天空就會出現輝煌的天光。不管影室有多大，也不管配置了多少設備，它們在質量和數量兩方麵都無法與自然的光線抗衡。

這張高年級學生人像拍攝於外景地，在一處儲存大豆的糧倉的背陰一側。沒有使用直射陽光，一個72英寸的銀色反光板放在被攝者右邊大約10m開外，將陽光引向被攝者臉部。另一個小號反光板緊挨在被攝者左邊，在相機視野外，用來照亮陰影麵。注意第二個反光板在被攝者右邊沿著手臂、肩膀形成細致的輪廓光。由Craig Kienast拍攝。

發現合適的光

　　蔭涼處：為了利用自然光，你必須清楚它的不同特性。這可不像在影室裏幹活，你可以為獲得期望的效果去擺布燈光。在自然條件下，你隻能發現並利用現成的光線，最多用點小花樣稍微調整一點來配合你的需求。目前公認的戶外拍攝最佳場景是找個遠離陽光直射的蔭涼地方。

蔭涼處的光線其實就是散射的陽光，與通常人們所能想象的相反，蔭涼處的光線並不是沒有方向性的，相反，它有著非常明確的方向。適合幾乎所有被攝對象，尤其適合人像攝影的蔭涼地方是樹林中有樹蔭的開闊空地；樹蔭懸垂在被攝者頭頂，擋住陽光。在有樹蔭的地方，散射光從側麵透過樹葉縫隙照射進來，比開闊地的光線更能塑造人臉的造型（開闊地光線自頭頂而下，產生的陰影自然是最不討好的樣子。比如正午的陽光，會在被攝者的眼窩、鼻子下方及下巴留下濃重的陰影。如果一定要在這樣的情況下拍攝，就必須在前方用閃光燈或反光板補償日光照射）。

上圖：Cherie Steinberg Coté拍攝這張精彩的頂級時尚圖像時，使用了一套Dyna-Lite Jackrabbit裝備，包括兩個電子閃光燈頭和充電式的便攜電池組。Cherie說：“能拍下這些照片相當幸運。當時是日落時分，天空簡直算完美。我們用兩顆Dyna-Lite閃光燈泡照亮模特；另一個閃光燈則羽化照明了直升機。”

上圖：學會如何發現光是優秀的攝影師隨著時間必然會掌握的一項技巧。這張美麗的圖像由Jeffery和Julia Woods拍攝，散射的背光來自被分散雲層覆蓋的傍晚陽光。攝影師安排這對情侶的站位，使新郎的臉部接收到新娘本身及白色婚紗反射過來的光線，兩者都是天然的反光板。2.5:1的光比恰到好處。圖像用佳能EOS 1D Mark II相機配70-200mm f/2.8鏡頭拍攝，鏡頭焦距200mm。感光度ISO160，曝光設定1/1000s，f/3.2

　另一個有關蔭涼處的錯誤認識是：它總是一種柔光。在多雲天氣，暗影很可能非常顯眼難看，特別是中午前後，它將形成明亮的高光和濃重的陰影。而如果在頭頂有遮蓋的地方拍攝，比如有下垂樹枝的樹蔭下，或者在有屋頂的回廊裏，你馬上能觀察到光線不再那麽刺目，而且極具方向感。以光線的性質來說，也不僅僅隻有頂光，沒有被樹冠遮擋的光線會從側麵照射進來形成一種側光。

上圖：Fuzzy Duenkel是處理陰影區域的高手，他可以把陰影轉化為金色的、柔和的、富有雕塑感的光線。他使用了許多大型的反光板，有效地改變了暗影的方向，營造出一種討人喜歡的光線環境。這裏，一個大型的金箔反光板被放置在靠近被攝者的左邊，因此她這一側的臉部處於高光區；比較小的反光板設置在相機視野下方，補充照亮陰影的一側。Fuzzy還利用Photoshop調和圖像的高光和陰影。

上圖：David Wendt為經典汽車拍攝精彩的圖片並自己出版發行日曆。這種拍攝的秘密是色彩反差—不僅僅用黃色和藍色互相對照，使彩色的車輪生成最大的反差，而且連結構、質地也強調反差，橋和路麵是相對粗糙的，汽車則是平滑的。圖像拍攝於剛剛日出時，一個星期日的早晨6:45。按Dave的說法，“除了偶爾一輛公交車，沒有別的車輛駛過這座橋。”光線是天光和日出時晨光的混合光。橋的結構映射在汽車修長的高光中。順便提一下，這是一輛法拉利360。使用佳能EOS 1Ds Mark II相機配EF 70-200mm f/4L USM鏡頭拍攝，鏡頭焦距150mm；曝光選擇1/400s，f/4.5，ISO100。以RAW格式拍攝，後期用Photoshop CS2處理。

　在中午時刻工作：Jeff Smith是一位老練的攝影師，經常得獎。按照客戶的要求，他必須在中午時分進行拍攝。最理想的室外工作地點離他的工作室有30～40分鍾車程，是開車去完成一次拍攝的合適駕駛距離。通常他會在一個外景地同時安排多個拍攝任務。他相當忙，沒辦法隻在清晨或黃昏工作，盡管那時的光線最棒，所以他隻好把工作排滿全天。

　　所以Smith無一例外地要找有蔭涼的地方拍攝。他努力尋找符合條件的外景：陽光照射在深綠的枝葉上作為背景，背景和被攝對象身上的曝光指數的區別還不能太大。在被攝對象的站位上，他要首先找出光線的方向。他總是找頭頂上有某種東西，比如樹枝、門廊的屋簷，或黑色的遮光板（他專門帶上遮光板以應付類似情形），可以用來遮擋住頭頂的天光。如果被攝對象臉部光反差太小，他會人為地製造出光比，比如用黑色遮光片放在臉部陰影麵製造出消光的效果（見第 97頁～第99頁）。

Jeff Smith覺得在中午拍攝根本不是件難事。例如這張圖像就是在中午時刻拍攝的。他發現了一處不錯的林中空地，恰好位於陽光照耀的草地邊緣。他以陰影處為基準曝光，用一個中號尺寸的柔光箱作為主光。

　　一旦Jeff安排好他所希望的基本布光格局，他會在被攝者下方增加一個反光板，映射出更多的眼睛色彩和肌膚的質感，這對表現被攝對象很有必要。他使用72英寸的Photoflex的金色和白色反光板。反光板的把手扣在他的三角架上，底部接近地麵。這是將日光反射到被攝者的臉上的最佳角度。當光線明亮時，他使用白色反光板，以避免反光過度；自然光非常柔和時，則使用金色反光板。