關於高調人像攝影zzt

什麽是高調攝影？這實際是從黑白攝影中衍生到彩色攝影中的一個概念：

在黑白人像攝影作品中，高調的作品是以白到淺灰的影調層次占了畫麵的絕大部分，加上少量的深黑影調。高調作品給人以明朗、純潔、輕快的感覺，但隨著主題內容和環境變化，也會產生慘淡、空虛、悲哀的感覺。

要拍攝好高調的人像攝影，實際上這與攝影現場的布光有關係：

高調照明（light dey lighting）實際上是一種無影照明，拍攝亮色調的主體，便會得到淺色調的影像。相反的，低調照明（low dey lighting）即是製造大麵積陰影或暗色調的照明，隻在個別地方保留一些高光。


如何做到高調照明？

首先所拍主體必須是亮色調的，而且細部不多。照明時，燈光要散射和柔和，位置要盡量接近相機。要利用輔助光和反光器消除主燈光產生的陰影，拍攝時可以適當過量曝光。

 

日光下的高調人像   蒙特.朱克爾 著 /DC譯

許多時候真是因為一些我們從沒有預料到的偶然因素而使我們所正在做的事情發生一個質的轉變，而讓事情本身產生一個非常大的飛躍。而你所應該做的就是要將這些偶然間發生的事情記錄下來，並能夠對它所需要的客觀條件進行分析，隻有這樣你才會在下一次遇到同樣事情的時候，在一次將它產生出來，然後讓奇跡得以延續！這就是當我作為一名攝影師在使用35mm相機進行拍攝或是作為廣告策劃人所必須要明確的，事物發生的過程、時間，以及其外部的條件。隻有當我們嚐試了很多不同場景的時候，我們才能夠在其中進行挑選，選擇一處外部條件都俱佳的地方，讓我們的拍攝得以繼續。

圖一

我通常隻接受來自我工作室裏的一些拍攝任務，同時我的拍攝也大都是在我那破爛的工作室裏完成的，那是由一個廢棄的倉庫改裝而成的，那裏有非常大的窗戶，以及敞開式的車庫大門，可以說采光條件非常的好。不過因為這是由原先破舊的倉庫改裝而成的攝影棚，通風情況不是非常的好，在裏麵呆上一會兒就會覺得有些悶熱，所以我首先要做的就是要讓這裏麵感覺涼快點兒。這回我請來了我的兩位模特，Pam和J.J.，他們兩個是住在我家樓上的一對小夫婦。當我發現從他們背後的窗戶外射進來的陽光讓這裏所有的一切看上去都那麽奇妙的時候，我預感到我的設想就快要實現了。我知道我還應該做的一件事就是在他們的麵前再放上一塊大一點的反光板，這樣就算是全都準備齊了。我真的是有些興奮……

隻是一會兒的工夫，我便已經將我的相機架上了曼富圖三腳架上，我通過鏡頭仔細的觀察我所要拍攝的畫麵。從他們麵部的光線看上去，真的是太美了，唯一讓我感到有些不足的是背景略顯雜亂了些，"我能有什麽好辦法，來消除背景嗎？"我心裏想，"於是我扯下了原先當作窗簾的一塊麵積比較大的半透明紗布掛在了他們的背後，沒想到效果真的不錯。"於是我就這麽做了。

圖二

從那以後，我便瘋狂的愛上了高調的人像攝影，而且尤為喜歡的是從窗戶外射進來的陽光，特別是再在人物的背後加上一塊半透明的紗布，讓整個光線看起來更加的柔和。在室內拍攝的時候，我就更喜歡擺弄各種不同的造型和位置，不過差不多所有的拍攝方式都是采用的高調人像的原則，我會在人物的上方放置一塊柔光板，然後在我的左側通常還會有一塊發光板，來降低人物麵部的明暗反差。通常這兩塊板子是麵對著麵的，而加與不加直接決定著人物麵部陰影的程度，可以說，反光板在我的拍攝當中是絕對必不可少的。我首先是與J.J.配合著開始拍攝的，他很開朗，再加上我們之間互相的了解和認識，很快的拍攝氣氛就變得非常的輕鬆。但是當我和Pam配合的時候，她就感覺非常的拘謹，直到我和J.J.開導了她很久以後，她才慢慢變得輕鬆起來。

圖三

現在我特別喜歡當初拍攝的他們兩個坐著的那張照片（圖一），在照片中，他們兩個互相凝視著對方，同時還麵帶著微笑，看起來是那麽的親密。這張照片應該說是抓住了拍攝時的基本要點，而且雙方的感情也都是非常的投入，這也正是為什麽我如此喜愛這張照片的緣故。後來在每次與他們的合作之前，我都會簡單的將我這次拍攝的主體告訴他們，然後再加上他們自然的發揮，使得我每次的拍攝都是非常的成功。哈哈，這也正是我喜愛35mm膠片攝影的原因！

告訴你一個秘密吧，在什麽條件下才會拍出像我那樣的照片。看看第二張圖片（圖二），這是我用數碼相機拍攝的一張我工作室裏的情景，仔細注意畫麵中那個白色的道具，那就是我拍攝的秘密了。其實說簡單，也非常簡單，那隻不過是一塊白色的半透明紗布罷了，之所以我要說它是我的最關鍵的拍攝工具，那你往下看就會知道了。

不過有些時候，我所拍攝的照片也未必能被所有提出各種各樣要求的顧客所接受，所以我必須要想出一個更加完美的辦法，能夠讓他們接受我的這種拍攝方式。至少我認為這是我的一種拍攝風格，也許它會有一些不足，但是我也會慢慢改進它們，現在我還是一直堅信我的這個方法是拍攝高調人像最好的辦法了。

圖四

有一次一個非常偶然的機會，我看到了Hasselblad每年一次的婚紗攝影國際性大賽參賽作品，那些都是國際上非常有名的人像攝影師，他們的作品對我有了很大的教育。要知道單純的肖像所表現起來的難度是最大的，因為它已經完全脫離了周圍的環境，而變成了一個孤立的個體，你無法利用周圍環境所帶給你的便利。而且我的這種拍攝方式可以說是隻能充分利用光線的變化和人物的肢體語言。要知道光線對於攝影來說的是多麽的重要，如果能夠把握好每張照片中光線的變化，那可以說這樣的照片基本上就算是成功的了。於是我開始研究所有成功作品對於光線的擺布，慢慢的發現到，很多成功的作品都是利用了逆光的質感，我覺得這與我當初的拍攝初衷是完全一致的。另外就是--圖五。補光了，不要小看了它的重要性，它何以緩和整幅畫麵的氛圍，讓明暗對比變得更加柔和，同時能夠給人一種溫馨的感覺。不僅如此，補光的角度和位置也是相當重要的，如果你補光的位置和角度都不正確，那很有可能會出現事與願違的情況。為了得到最大反射光源，應該盡量讓反光板與主光源（逆光）形成麵對麵的一個形式，同時補光絕大多數都是以正麵，或是側下方為主，這主要是為了彌補因為頭頂光線所造成的下部陰影濃重的現象。

按照我的拍攝方法，我通常是把一塊白色的半透明柔光板放在人物的正後方，在我整個的拍攝過程中，最為重要的就應該是這塊柔光板了，至少它在我的拍攝中既充當了背景，又充當了一個很好的光屏，這對於高調人像攝影來說是至關重要的。當我把這塊柔光板放在被攝主體的身後時，它既幫我遮擋了人物後方雜亂的各種建築物和欄杆，而且還重新調整了整個畫麵中的光線類型。Tony Corbell，Hasselblad的教育部長官，他就喜歡在人物的後方很近的地方放置一塊柔光板，給人感覺就好像是所有的光線都在包圍著主體似的。

圖五

就拿第三張照片來說吧，當時我把半透明的柔光板放到他身後的時候，我發現整個光線都發生了變化，光線變得柔和，同時就好像周圍的光線要將他包圍起來似的。哇！我立刻在他的前麵兩側有各加了一塊反光板，讓他完全就好像是置身於光的海洋一樣。我立刻架起了我剛升級的Hasselblad 203E相機，然後將相機設定在"自動"檔上，依靠相機的內測光決定曝光參數。為了保證拍攝的效果，我首先用了波拉片進行試拍，從試拍的片子上看，效果非常的理想。相機采用的是焦平麵測光的方法，應該說測光是非常的準確，而且機會已經達到了超乎想象的地步。我還從來沒有完全信賴過任何一部相機的內測光係統，但是這次我對Hasselblad的設計真是佩服得五體投地了。

我讓他將臉稍微轉向柔光板，這樣他的臉看起來就會有一些層次感，由於麵部凹凸不平，會使光線在臉上產生許多不同的投影，這樣看上去就會非常有層次感。我將一塊銀色的反光板放在他的左側，另外又準備了一塊吸光板（黑色板）放在他的右側，這樣會使他麵部的光線變得豐富細膩。沒想到這樣的效果真的是好極了！

經過仔細的尋找，我又發現了另外一個非常不錯的拍攝地點。那是在一條走廊的盡頭，那裏有兩扇非常大的窗戶，而當陽光照射進來的時候，屋內也自然就出現了兩個麵積非常大的光源。我在那裏搭上了一個非常大的台子，然後讓那對年輕夫婦坐在上麵，隨後又讓我的兩個助手（同時也是我的學生）幫我在他們的身後擺上那塊巨大的半透明的柔光板。這樣另外一個非常完美的且簡單的攝影棚就算是搭建好了。當陽光從窗戶射進來的時候，正好讓我用柔光板進行了柔化處理，經過處理後的自然光。就像空氣一樣包圍著這對年輕的夫婦，那種感覺真的是美極了！（如圖四）

另外我隻用了一塊銀色的反光板，目的就是用反射光將他們的臉照亮。我向我的學生明確的說明，你必須搞清楚光線的方向，同時還要將反光板的光線準確的投射到這對夫婦的臉上。這也就意味著，如果我的學生有了任何的失誤，它很有可能直接導致我拍攝的失敗，很簡單因為反光板的位置直接決定著畫麵中光線的變化，也決定著我的曝光參數。

圖七

圖五就是這次拍攝的實際結果。這看上去應該還是非常簡單的吧，而且也不需要你使用很難捉摸透的電子閃光燈作為幫助。

其實對我來說，拍攝高調的人像作品也是一門相當深的學問，而我也隻不過是剛剛邁入大門的一個小學生，還有很多不動的地方需要向別人請教。在學校裏，我還特意邀請了我的模特和我一起進行探討。我們一起在攝影棚內拍攝講座照片，圖六就是我們在工作時的實際情況，而圖七就是那次拍攝的實際結果。

圖八

我突然突發奇想，覺得在戶外陽光明媚的情況下，我們是不是也能拍出相類似的結果呢。於是就我們就跑到了戶外，正如您在圖八中所見到的一樣，那就是我們當時拍攝的現場。在那次拍攝過程中，我們拍了還幾個係列的照片，而圖九正是其中的一張。

直到現在，高調的人像攝影依舊是我人生中的一個不可缺少的組成部分。現在我在Cleveland有一個屬於自己的攝影棚，名字叫Joey Pollack，我之所以喜歡那裏就是因為我看上了在那裏從窗戶外射進來的強光。盡管有些攝影師認為在這種條件下是很難拍出非常優秀的照片的，但我卻承認那是我最好的一個工作室了。

圖九

我第一步工作就是將窗戶上貼上一層半透明的窗紗，這樣一下就改變了原先下午直射的陽光，現在屋子裏的陽光變得柔和得多了。屋子裏到處都是經過紗窗後溫暖的陽光，我唯一可做的就是再拿起一塊反光板，然後將反射的光線準確照亮我們的新娘模特，Avril的臉部。

事實上經過我的觀察，反射光還是相當有用的，我可以準確的將大量的光線反射到我認為需要補光的位置。另外，我還注意到，反光板還可以改變原先不很理想的光影關係，它可以有效的改變陰影區域的亮度。如果你認為一塊反光板還不能使光線變得理想，那你可以試著再增加一塊反光板，而且又是從兩個方向同時打出反光板，會有更好的效果。

圖十

不過要是讓J.R.來拍的話，他還會用專門的圖像處理軟件將照片變成水彩畫的效果，而後再用特殊的紙張將它打印出來，聽他說這樣的保存效果會更好，色彩更不易脫落，保存時間超過100年。

圖十一

其是在日光下拍攝人像作品並不是一項非常困難的技巧，而半透明的柔光板再加上一兩塊反光板就是拍攝最關鍵的道具。其實我也是在偶然之間才走上了這條依靠攝影為生的謀生之路。我堅信我自己會將這個技巧繼續發揚下去，要讓所有的人都來了解它。