《百鳥朝鳳》和淺談鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》

再現中國傳統音樂的風格——淺談鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》

新疆蒙古師範學校 梁米婭

《百鳥朝鳳》，最早是一首嗩呐獨奏曲。1973年王建中先生創作了鋼琴曲《百鳥朝鳳》，之後被眾多音樂學習者做為中國鋼琴獨奏曲的代表作之一，進行學習、演奏。
《百鳥朝鳳》是一首極具中國地方戲曲特色的樂曲，無論是曲式結構，和聲織體上，還是調式調性上，都充滿了中國傳統音樂的特色。
樂曲通過一段模仿嗩呐吹奏出主題，通過變奏、加花、生動形象的表現出百鳥爭鳴，眾鳥捧鳳的音樂形象。樂曲急緩相間，形神兼具，情緒積極，句法和氣口都努力追尋民族音樂的韻律。
眾所周知，中國樂曲最大的特點是在調式上具有五聲、六聲性，《百鳥朝鳳》正是體現了這一中國樂曲的最大特點，整首樂曲始終以地方戲曲——河南梆子為曲調主體。充分表現出戲曲的氣韻和聲韻，《百鳥朝鳳》這首樂曲不同於《夕陽蕭鼓》這樣安靜內省的樂曲，它更多的表現出豫劇那種個性鮮明，質樸勁道的特點。因此，我認為這首樂曲的音色就是為曲調服務的，同時，也是曲調的表現形式之一，這首樂曲的力度伸縮性，對比性很強，通過力度的變化，形成音色的對比變化，從而形象地刻劃出百鳥的不同特點，生動的模仿出各異的鳥鳴，充滿詼諧有趣的特色。另外，這首樂曲樂句音色的重音也獨具特色，以民間戲曲為基礎，依據唱腔壓韻彈奏樂句重音，也再度體現出這首樂曲的曲調特色。
我們知道，鋼琴是西洋樂器，它是不帶音腔的樂器，而《百鳥朝鳳》卻在這一西洋樂器上展示出了充滿中國音樂腔體特色的中國樂曲，這不能不說是一種令人自豪的創作。樂曲通過大量的單音、雙音、和弦裝飾音，充分展現出嗩呐獨奏時滑音、顫音等一係列表現音腔特色的奏法，因而這也成為這首樂曲演奏技法的一大特點，同時，賦予這首樂曲更鮮明的傳統音樂特色。
另一方麵，《百鳥朝鳳》這首樂曲在音樂結構上完全體現出中國傳統音樂的曲式結構特點，中國樂曲體現的是一種衍展體，它決不是簡單A—B—A結構的運用，中國音樂從無序到有序，無序中有序的曲調結構在這首樂曲中得以充分體現。樂曲四個段落層層遞進，由中庸的引子展開主題，一氣嗬成，正如中國樂曲環環相套，步步發展的特點，這也是這首中國樂曲在曲式結構方麵的“中國特色”。
中國樂曲在寫作上多具主調，複調兩種織體寫法。《百鳥朝鳳》這首樂曲，更多的體現出橫向線條的主調寫法，在和聲織體上，更多的運用了“民族化”的修飾和改良，充分體現出民族音調與特定和聲語言相結合，構成的民族風格與音響。而另一個獨到的特點正是：樂曲的旋律正好隱藏在這種獨特的和聲進行中。如第一段的旋律正是由序進和弦的上方旋律音構成，諸如此類的曲調寫法，在這首樂曲中很多，因而豐富的音響色彩也是貫穿並服務於整個樂曲曲調的，並且更大程度的體現出渾厚質樸，飽滿豐富的民族旋律。再者，樂曲名為《百鳥朝鳳》，即是百鳥，必定是音色各異，然而這首樂曲雖鬧卻不亂，難能可貴的是樂曲鬧中有靜，快中求穩，使得中國文化特有的意境與神韻，通過音樂藝術技巧、奏法的處理，得以更直觀的體現，即使是在尾聲中漸強漸快的進行後，也通過主題局部的陳述再現，使全曲在相當穩重的過程中終止。全曲一氣嗬成，而又回味無窮。這不正是中國傳統音樂氣韻與聲韻的體現嗎？
談及何為中國特色的樂曲，《百鳥朝鳳》不乏可稱為代表作之一。因為，它通過多種民族音樂寫作手法，配以戲曲曲調為主題，運用豐富巧妙的演奏技法，將百鳥爭鳴的歡躍情景栩栩如生的再現了出來，散發出濃鬱的民間情趣的芳香，展示出了中國傳統音樂的魄力。