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花樣滑冰---視覺與聽覺藝術完美的結合 --- 也談薩夏科恩

(2009-04-21 14:36:27) 下一個

花樣滑冰---視覺與聽覺藝術完美的結合

--- 也談薩夏科恩

視覺藝術與聽覺藝術，或者說空間藝術和時間藝術的高低，一直都是美學家研究和辯論的課題（聽起來比較無聊）。在美學名著“拉奧孔”中，萊辛（注一）認為，時間藝術優於空間藝術。也就是說，詩歌，音樂等時間藝術優於繪畫，雕塑等空間藝術。現代符號學美學家蘇珊朗格（注二）也認為各種不同的藝術在結合之後，一種形式會壓倒另一種形式，並且把這種不平等的結合稱為“強奸”（注三）。

個人以為，各種形式都有別的形式不能取代的優點。並且每個人都有自己的特殊愛好。所以不可能以某個美學家的觀點來作為放之四海皆準的衡量標準。不過，對我來說，我基本同意萊辛的觀點：時間藝術（好像他是以詩歌作品“拉奧孔”和雕塑作品“拉奧孔”為例）在具備空間藝術的同時，還有空間藝術沒有的優勢：更為豐富和自由的想象。從本人的經曆來說，音樂對我個人的感染從來高出繪畫。

冰上舞蹈，或被稱作花樣滑冰，結合了視覺（形體，動作），聽覺（音樂伴奏），時間（動作的延續），空間（形體和動態的呈現）等藝術形式，是人類近代史上一種非常具有感染力的現代藝術形式。在這個形式中，（我個人的體會）視覺的享受大大超出了聽覺。正如蘇珊朗格對芭蕾舞的評價：此時，視覺和聽覺之間的關係，不是公平的婚姻，而是建立在一方不情願的基礎上的強奸（注三）。

2000年，和新世紀攜手同行，薩霞科恩（Sasha Cohen）出現再冰壇。當時的女子冰壇被米歇爾寬（Michelle Kwan）壟斷了很久，所以科恩一出來就被很多人看好，認為她會在新世紀取代米歇爾寬。然而這個預想沒有成為現實：科恩在大賽中的表演總是摔跤，扣分嚴重，所以大多數時候都米歇爾寬之下，被稱為Silver Sasha。隻有在2006年米歇爾寬沒有參加的全美花樣滑比賽中，科恩才拿了一個大賽金牌。緊接著的2006年的冬季奧運會，她在短時滑中最後一個出場，以完美的表演（“Dark Eye”）征服了觀眾，壓倒對手斯拉茨嘎亞（Slutsguya），以第一名領先。可惜在第二天的自由滑“羅密歐與朱麗葉”（本來是很有競爭力的一套動作）中，她一上場就摔到兩次，金牌夢也被摔的粉碎。好在後麵的幾個跳躍動作都奇跡般地沒有失誤，最終還是拿了個銀牌。之後在世界競標賽上拿個銅牌，然後就宣布“暫停”，從事巡回演出和準備打進好萊塢了。有消息說她會再次參加2010年冬季奧運會。我們拭目以待。

薩霞科恩的黃金時期是在2002年到2006。其間她老被排在米歇爾寬之下。大約是因為花樣滑冰是體育比賽，所以各種跳躍動作要求很高，失誤後扣分很多的緣故。其實為科恩打抱不平的觀眾也很多，認為科恩把藝術帶進了冰壇，是當代唯一的一個把滑冰推向了芭蕾的高度選手。並且，除了跳躍以外，她在其他的各種動作上都是完美的，被壓倒在除了能跳其它各項都不如她的米歇爾寬之下，實在不公平。

薩霞科恩是美國出身的，父母是烏克蘭的猶太人。這樣的血統似乎給了她天生的對音樂的理解，尤其是俄羅斯音樂。在2002年，她雇了塔提安娜塔拉索瓦（Tatiana Tarasova），這個訓練出無數世界冠軍的俄國教練。據說塔拉索瓦一般都不教練美國人，嫌他們不能吃苦，但看在科恩的天分上，破格收了這個“弟子”。果然，在2002-2003年的比賽中，塔拉索瓦為科恩選音樂並編排動作，（個人認為）出現了幾套最精彩的動作項目：短時滑 “malaguena”, 自由滑 “Rachmaninov”, “Swan lake”。科恩由此一路上升，名氣就是在這個時期打出來的。

科恩的表演，除化難為易（她的身體具有出奇的柔韌性），優美自然的動作之外，最突出的是她的動作與音樂融為一體。雖然說冰上芭蕾是視覺對聽覺藝術“強奸”的綜合藝術，但音樂的確也非常重要。如果說眼睛是靈魂的窗戶，那麽在冰上芭蕾的舞蹈中，動作是眼睛，而音樂，則是整套動作的靈魂。薩夏科恩的幾個最佳項目，在音樂的選擇上都非常成功，如充滿激情地“Malaguena”, “拉赫馬尼諾夫的鋼琴協奏曲”；優美浪漫的“天鵝湖”，“羅密歐與朱麗葉”等等；再有體現音樂的精神的完美的動作編排，當然，最後還有科恩本人對這些動作的完美展開，以視覺形式再現了音樂 --- 這個看不見的靈魂 --- 的內涵。

技術上的難度，靠苦練，而藝術上的高度，多半隻有靠天資了。很多花樣滑冰的選手，都是專注在如何完成某個動作，在動作之間就是空白。而看科恩的表演，就沒有這樣的空白，因為每時每刻，她的動作都是對音樂的詮釋。以解說員佩吉弗萊明（Peggy Flemming，曾經一度稱霸冰壇的女選手）的話說，就是，如果在演出的任何一個瞬間拍科恩的照片，那麽每張照片都會是完美的（雖然有點誇張，但也大致能說明科恩的特點）。在看了科恩在2006年全美花樣滑的自由滑“羅密歐與朱麗葉”之後，弗萊明不由感歎道：每個選手都在爭取滑好朱麗葉，而薩霞就是朱麗葉！（Everybody skates Juliet, Sasha IS Juliet）

比薩霞科恩稍微早一點的一位男子選手，亞利克斯亞古丁（Alexei Yagudin），是塔拉索瓦發現並培訓出來的又一個冰壇天才。如果說薩夏科恩的表演是完美地體現了女性美，亞古丁的表演則是男性美的完美體現。他的最出名的一套動作，也是他拿下2002年冬季奧運會金牌的，就是“Gladiator”。之後他因傷而宣布退出比賽。

由於是一種體育競賽，冰上芭蕾，作為一種綜合的藝術形式，其藝術欣賞價值長期被一些擅長兩周跳或三周跳(以及男子的四周跳)的“運動員”取代。像科恩這樣的有真正舞蹈天才的人也並沒有得到足夠得認可。我個人希望在今後的比賽中能看到更多地像科恩和亞古丁同類的選手，讓冰上芭蕾能夠名副其實地的成為視覺和聽覺藝術的相結合的完美的藝術形式。

注一：萊辛，Gotthold Ephraim Lessing, 1729-1781，德國啟蒙運動時期美學家。

注二：蘇珊朗格，Susanne K Langer, 1895-1982，美國符號學美學家，哲學家。

注三：“藝術問題”，蘇珊朗格。

附：

薩夏科恩：

Dark Eyes (2006 Winter Olympics):

http://www.youtube.com/watch?v=SVggo51-5Zo