詩的迷途

在迷霧中航行，需要燈塔，如同在蜘蛛網一樣單向街的城市驅車，需要GPS。胡戈·弗裏德裏希的小書《現代詩歌的結構》，就具有這種燈塔的功能。引領讀者穿過波德萊爾開始的歐洲現代詩歌迷霧。而且擁有一種令人愉快的風格，非常可讀。

對於現代詩為何物，弗裏德裏希明智地沒有給予任何定義。也難怪，現代詩，如一團海霧，其間有陌生化，荒誕，驚異的礁石。其實，詩就是迷途。這似乎是它魅力所在：沒有意義，沒有高蹈，惟有審醜，離棄柔情，沒有現實，沒有熟悉，甚至沒有自我……

現代詩具有一種不和諧的張力。各種特質在這裏形成對照：遠古的、神秘的、玄隱的引源與敏銳的智識，簡約的言說方式與錯雜的言說內容，語言的圓滿與內涵的懸疑，精確與荒誕，極為微小的主題範圍與最為激烈的風格轉換。其中一部分是形式上的張力，而且往往也隻被看做形式問題。但是這種張力也會體現在內容上。

詩不再是靈感的產物，不再是對自然的歌詠，不再是現實的指稱。詩人著力於分解整體，打碎統一，顛倒、錯位、置換人與人、人與物、物與物的秩序。使熟悉的變得陌生，親近的變得疏離，可愛的變得驚恐，“能指與所指極度分離”。人不再是尺度，自然不再是尺度，上帝亦不再是尺度。詞將物帶入沒有中心的漩渦，一陣翻騰攪拌，無處安身。詩在能指中遊移不定。詩人通過互文，隱喻，換置，通感疊加，以形式精巧地布置，進行能指與所指的遊戲。

詩也不再以領悟或者闡釋為主，它拒斥現實，拒斥意義。對現實並不具備一種熟悉地觀看和感覺的熱情。通過形式的建立，片段的迷離，遣詞的驚奇來嬉戲……作為讀者，這樣的詩，似乎毫無用處。文本不再為了讀者而寫，而是作者通過文本創造讀者。這種風格鋪展盡可能地讓能指與所指相分離。但是這種戲劇效果也決定了詩歌與讀者之間的關係，製造了一種驚嚇作用，讀者是其中的受害者。讀者隻有在陌生的驚異和意義的掙紮中，在遊離意義中獲得意義。對於讀者，現代詩，特別是德萊爾、蘭波、馬拉美以來法國象征主義的詩，是一種有控製的“胡鬧”。

譬如我自己，很多時候，對於這樣作品的閱讀，束手無策。一首與讀者為敵的詩，真的有意義嗎？現代詩，是否走過了頭？如果詩不帶給什麽，不給棲居帶來遮風避雨的茅屋，我們為什麽需要詩？

關鍵詞：去浪漫主義化的浪漫主義，感性非現實（荒誕）、專製型幻象（陌生化），有控製的“胡鬧”。