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二、時間的玫瑰
俄亥俄河不舍晝夜,夏日正席卷而去,但陽光依然豐沛,玫瑰依然芬芳。讀著北島的《時間的玫瑰》,飽滿蓬勃的詩意孤獨撲麵而來:
當守門人沉睡
你和風暴一起轉身
擁抱中老去的是
時間的玫瑰
當鳥路界定天空
你回望那落日
消失中呈現的是
時間的玫瑰
當刀在水中折彎
你踏笛聲過橋
密謀中哭喊的是
時間的玫瑰
當筆劃出地平線
你被東方之鑼驚醒
回聲中開放的是
時間的玫瑰
鏡中永遠是此刻
此刻通向重生之門
那門開向大海
時間的玫瑰
北島是中國當代詩歌的圖標式人物。此詩中所呈現的,不僅是其本人,也是生逢巨變的這一代人所經曆的各種語境中的孤獨。詩中的玫瑰,開放在困頓、躁動與孤寂的青春;它在封閉的鐵幕中發出暴風雨般呐喊,試圖喚醒守門人未果,而成為放逐中的玫瑰;在流亡中,它像一隻無歸途的鳥,麵對著自由。除了故鄉,天空是它所有的路;在抽刀斷水水更流,汽笛一聲天涯路的離愁中,它不被任何命運和政治的密謀所殺,依然芬芳;在不舍的夢想中,在新的地平線上,在覺悟鑼聲響徹的清晨,它靜靜開放;而在當下此刻,當人生在流遷中輾轉將盡,它踏向重生之路,麵朝大海,春暖花開。
這首詩具有歌吟的結構,每一節敘事的主體都指向“時間的玫瑰”。但這不是簡單的反複吟詠,而是從各種時態和語境中,勾勒和豐沛這朵玫瑰內涵。在閱讀結構上,這是一種餘音繞梁,經久不去的呼喚,讓人感受到一個理想主義的孤獨者,在呐喊、抗爭,流亡和反省中的情懷與燭照。
《時間的玫瑰》具備我們所稱的那種孤獨品質。這首詩北島寫於他流亡海外十幾年之後。和他前期那些呐喊式,那些對國家政治和權威的質疑,湧動著浪漫主義革命孤獨的詩作不同,《時間的玫瑰》進入了對於生命本身,對於時間,對於語言孤獨本質的關切和觀照。這首詩實際上指涉了究竟何謂孤獨。這就是: 桀驁不遜、自由、覺醒,此刻的無他人涉入之境和未來的指向性。
孤獨是人生最本真的狀態。蔣勳在《孤獨六講》裏,談到了人生麵臨的種種孤獨。人,隻身來到世間,最終又隻身麵對死亡。在整個生命過程中,當直麵青春肉身孤獸般奔突的衝動和困惑時,就有了情欲孤獨;當試圖對世界命名,以及言說時,就有了眾聲喧嘩卻無人肯聽的語言孤獨;當反抗權威或胸懷社會夢想時,就有了始於激昂而終以幻滅落寞的革命孤獨;當要宣泄生命下意識的律動時,就有了暴力孤獨,當對宇宙人生進行思考、領悟天地精神與大美時,就有了鮮於理解的思維孤獨。
然而,“孤獨”是高度自由和自覺的靈魂才能達到的狀態。尼采說,孤獨者有三種狀態,神靈、野獸和哲學家。神靈孤獨,因為它特立充實;野獸孤獨,因為它本性桀驁;而哲學家二者兼之:既充實特立又桀驁不遜。孤獨,不是那庸俗的寂寞、無聊或煩懣,而是心靈覺醒之幸福的高峰體驗。故此,尼采大聲喝道:孤獨,你也配!充其量你隻是有點寂寞!
《時間的玫瑰》中,“玫瑰”應該就是這種散發著思之芬芳的孤獨人格的指代。而“時間”就是孤獨的本質。時間性是人的在世的先驗結構,是生命存在的地平線。作為勇於在孤獨中擔當存在的詩人,自然對於在一切皆流,有著極其清醒的體驗。其中,人生也在流逝,而且是所有流逝者中最易為覺察。人之所以能覺悟到靈魂之孤獨的本質,源於存在的這種時間性。沒有什麽能像時間這樣使一個人倍感孤獨。你隻身來到這個世界,來到此刻,孤獨地麵對境遇。此時此境,惟有你,無他者涉入。“前不見古人,後不見來者。念天地之悠悠,獨愴然而涕下”(陳子昂:《登幽州台歌》)。 “鏡中永遠是此刻”。傑出必然孤獨,千古同理——知我者謂我心憂,不知我者謂我何求。猶如策蘭:
waren wir, sind wir, werden
wir bleiben, blühend:
die Nichts-, die
Niemandrose.
我們曾是,正是,將是
我們依然,綻放:
那空無的,那
無人玫瑰。
這是人的宿命,詩的宿命。寫到這裏,讓我油然想起另一位孤獨詩人裏爾克的名言:“誰此時孤獨,就永遠孤獨”。而“一朵玫瑰,就是所有的玫瑰。” 一位詩人的孤獨,也就是人的普遍性孤獨。作為自覺的詩人,必將一己個體之孤獨,激蕩升華為對於人類普遍孤獨的關懷。以思朗照生命孤獨的盛開與凋零。將向死而生的孤獨化為創造的力量。用讚美的歌唱,來解蔽、領悟、接納生命的孤獨本質。麵對存在隱匿的貧乏時代,詩人惟有應和存在的召喚,讚美一切卑微無名的事物。讚美盛開,也讚美凋零。在大地上達至詩意的棲居。猶如裏爾克所吟詠——
啊,詩人,你說,你做什麽?——我讚美。
但是那死亡和奇詭
你怎樣擔當,怎樣承受?——我讚美。
但是那無名的、失名的事物,
詩人,你到底怎樣呼喚?——我讚美。
你何處得的權力,在每樣衣冠內,
在每個麵具下都是真是?——我讚美。
怎麽狂暴和寂靜都像風雷
與星光似地認識你?——因為我讚美。
(詩人,你說,你做什麽——馮至 譯)
忽聽尼采大聲喝道:孤獨,你也配!充其量你隻是有點寂寞!
俺。。。。趕緊溜啊。。。