<<羅生門》感覺很另類 [zt]

馮　旭　　　　　　 　　7月25日至8月3日晚，根據日本著名作家芥川龍之介《龍生門》等5部小說改編的戲曲版《羅生門》、話劇版《羅生門後》將在北京人藝小劇場同一套人馬交叉捆綁上演。這兩部由出身北方昆曲劇院的著名演員方彤導演，劉巍、王振義、李欣主演的作品形式怪異、荒誕，更由於近日在長安大戲院票點的熱銷而引發了戲劇界內外廣泛的關注。 　　既不同於觀眾熟悉的電影版《羅生門》，也大異於原著文本，荒誕的演出形式和昆曲經典唱腔運用結合在一起產生的效果，令人想起著名戲劇導演孟京輝的成名作《思凡》。但不同之處在於《羅生門》和《羅生門後》沒有孟氏的搞笑手段，反而因詭異氣氛使人覺得更加震撼。導演方彤介紹："在同一班人馬演出的兩部戲曲與話劇之間的形式並無本質上的區別，毋寧將其生生分為話劇或是昆曲還不如將其理解為對於小劇場演出的一種探索。" 　　《羅生門》的故事是大眾所熟知的：一個武士帶著妻子遠行，途中被強盜騙進樹林，妻子被強盜強奸。而事後7個證人的口供卻又顯然不合。人在利益與良心之間的曖昧與交戰在這次被改編為小劇場戲劇後變成了對於懷疑主義的表現。在戲曲版的《羅生門》中，演員大量運用了昆曲的表現手段，使用了如《牡丹亭》中"皂羅袍"這樣的經典曲牌唱腔；而故事、人物、台詞都是中國化的，甚至還穿插了《心太軟》這樣的流行歌曲，演員時而寬袍大袖時而跳出戲外；而話劇版《羅生門後》光怪陸離之處則更甚於戲曲版，演出從排練場開始，演員的身份既是戲裏的"演員"也是作品中的人物，插科打諢的台詞和生活化的表演狀態完全是實驗戲劇的套路，而劇情的發展也沒有按照常規推動。 　　盡管作為對於小劇場戲劇的一種探索，但《羅生門》與《羅生門後》仍顯得非常另類。但是，這種非主流形式的演出實驗在近幾年小劇場戲劇提倡現實主義風格的大環境中的確非常罕見，令人感到眼前為之一亮。 [中國文化報]