秦無衣：小說趣味漫談

小說趣味漫談

秦無衣

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                                                       1 小說的故事


英語中“小說”（FICTION）一詞的原意,是虛構的意思。我以為，這裏“虛構”的內涵，應該是作者的自由聯想之意，它實際上是作家的藝術想象力在創作中的自由延伸。

而小說中的“故事”（STORY），則是一篇小說的筋脈所在。正像英國現在傑出的作家愛•摩•福斯特在他的《小說麵麵觀》中指出的：“故事是小說的基本麵，沒有故事就沒有小說。這是所有小說都具有的最高要素。” 而英國“貴族文學”的代表之一伊莉沙白•鮑溫在她的《小說家的技巧》中，更是強調“小說家的技巧，首先在於會說故事。”

因此，從某種意義上說，沒有故事，就沒有小說。一篇小說是否吸引人，首先就在於它的故事的重量。當然，也有一些描摹人物心態的心理小說、寫意小說，性格小說，抽象小說，以及一些意識流小說等，但那隻是小說的某種變體，它們的故事，已經轉移到隱性的敘述中去了。這些小說隻有特定的讀者群，才會對它們感興趣。它們並不構成小說的主流，這一點是顯而易見的。而我們這裏所指的小說，主要是麵對絕大多數讀者群的，因此，動人的故事在小說中，就顯得特別的重要了。伊麗莎白強調故事的“發展”是小說的靈魂，從這一點也可以看出，具有動感的故事在小說中的主導作用。

小說的故事，歸納起來，我想主要有兩個特征：一是生活性；二是生動性。

所謂生活性，即是任何小說的故事，都不應該脫離生活的本質。對於我們中國人來說，沒有什麽比生活方式更重要了，因此，選擇什麽樣的生活題材入手，對於故事的感人力量，十分重要。一般來說，作者應該寫自己熟悉的題材，因為這些題材是在自己的生活中積累的大量素材的基礎上提煉出來的，寫起來容易駕馭，而且能寫 得生動、深刻。當代國內小說家中的佼佼者，大多是從寫自己生活經曆中的人和事開始走上小說創 作道路的。選材是短篇小說寫作中的第一個重要的環節。選材的目的在於從大量的素材中選取可以 寫入小說中的題材——生活中有典型意義的片斷。要達到這個目的，我們必須具有從紛紜的生活現象中“捕捉”題材的能力Ｕ庵幀安蹲健鄙?鈧杏械湫鴕庖宓鈉?係哪芰Γ?雜諦∷倒適碌腦湍鷙痛醋鰨???匾??br />
而故事的生動性，一般體現為曲折的情節，引人入勝的懸念，跌宕起伏的高潮，出人意外的結局等。小說的故事可以是虛構的，虛構有時要比真實的生活更加吸引人。因為這種虛構——或者說是主觀臆造，由於作者充分發揮了想象，並進行了巧妙的組織， 讀者會覺得比現實生活中的事件還要真實可信。當然，發揮想象構思故事絕對不是毫無根據地胡思亂想，胡編瞎造，而是以現實生活中的矛盾衝突作 為構成作品情節的基礎，從錯綜複雜的矛盾衝突和形形色色的生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經過提煉的加工改造的功夫，構成富有表現力的情節。這種提煉的加工改造， 就是所謂的情節典型化的過程。當然，必須注意的是，小說情節的典型化，並不等同於模式化，不然寫出來的故事就千篇一律了。


我們知道，有了從生活中掘取素材的能力，並不等於你就能寫好小說。因為，小說並不是照抄找搬生活並不是對生活原原本本的反映。我們必須對它進行藝術加工，上升到文學的高度。從生活素材到文學作品這個飛躍我們必須借助另外一樣東西那就是想象，合理的想象。想象是文學的翅 膀。我們中國的作家（除了武俠作家）普遍存在一個情況，那就是想象力匱乏。大家看看《哈裏波特》的故事，那些情節是何等的匪夷所思，何等的扣人心弦。造成我們寫作中想象力匱乏的一個重要原因，主要原因估計是科學與人文的分離。學文的不學理，學理的不學文。一個成功的作家應該具有一個寬廣的視野，博大的胸懷，以及一顆悲天憫人的人文關懷之心。作家應該多關心自身以外的東西，包括科技天文等等。隻有這樣，才能在創作中左右逢源得心應手，才能編織出生動迷人的故事。

因此，想象是故事創作中的一個重要環節，我們應該在這方麵多下工夫才行。