《佐羅傳奇》：冷戰思維下歪曲史實宣揚大美國主義的牛仔版007

傳統的佐羅是美洲西班牙殖民地平民塑造的一個最古典的西部英雄，在槍支尚自不 甚發達冷熱兵器混用的時期，佐羅的利劍猶如羅賓漢的弓箭令人稱謂，隻是佐羅的 出擊是迅捷而浪漫的，即便是笨拙一些也非常具備特有魅力。佐羅的身上依稀可見 古典歐洲時期的騎士的影子，不可掩飾主人公的紳士風度與貴族氣質，佐羅隻是一 個虛擬的代號罷了，他更多是代表了小資產階級的一種施舍式的社會行為，而不是 那種真實的牛仔，對社會製度做徹頭徹尾的逃避與叛逆。自阿蘭.德隆塑造的佐羅進 入中國電影市場，表麵上是一位斯文、膽小怕事的紳士，而實際上是一位仗義行俠、 好打不平的人民英雄形像就已經確立：一個蒙麵英雄，幫助善良的平民百姓，懲治 邪惡的敗類，反抗西班牙殖民者。在他被人認出之前，他總會留下一個神秘的‘Z’ 字而悄然離去。

而目前上映的《佐羅傳奇》作為007係列的《黃金眼》導演馬丁.坎貝爾的新作，完 全是徹頭徹尾的西部牛仔風格，特別是加入了大量的鐵路火車的場景。昔日的俠義 劍客也不再是傳統意義上的反抗殖民統治的小資羅賓漢，已經演變成了捍衛美國國 土安全打擊國際恐怖主義的孤膽英雄，一個蘭搏式的007。

影片的時間空間同已往的題材不同，背景是1850年的所謂加利福尼亞自由州，其正 邪衝突的焦點是加州歸入民主正義的美國國土的公民投票。曆史上的加州領土作為 墨西哥領土的一個行省是在1846年的美國入侵墨西哥的戰爭中割讓給美國的。在戰 前，美國在收購加州不成的情況下，先是散布英國勢力要進入加州並勾結當地的墨 西哥人進行反美活動，然後挑起邊境衝突最終鯨吞整個加州。

而在影片中卻回避這一史實，加州政府已經成了一批由盎格魯-撒克遜人控製的自由 州，在這些美國人組成的政府引導下，貧苦的墨西哥人和印第安人通過自由投票投 入美國的懷抱。而幹涉加州人民自由選擇的邪惡勢力也由當年的英國人(今日的美國 最親密盟友)變成了一直在國際上與美國唱反調的老歐洲美國稱為“吃乳酪的猴子” 法國人為首的恐怖主義集團。在片中，法國伯爵把硝化甘油走私進入美國，策劃在 美國本土的恐怖襲擊以阻止美國的強大和加州人民的歸附選擇，其用心是不言而喻 的。至於在片中出現在法國人炸藥工廠的中國普通話背影對白以及中國勞工的鬥笠 特寫，都看出導演及製片方對於當今中國威脅論的影射，可謂苦心積慮的。

而在影片時間空間的張冠李戴則是更為明顯，為了凸顯加州政府的美國人領袖的正 義，特地在1850年的演說中就加入了1863年林肯的葛底斯堡演講中的“民有，民治， 民享”的詞句。法國恐怖組織的大規模硝化甘油工廠也使得1864年諾貝爾先生在北 歐建立的世界第一間硝化甘油廠大跌眼鏡。真是“花旗國思想放光芒，史實謬誤一 籮筐。”

片中的佐羅此時也不再是昔日飄忽不定的孤膽英雄，而是隻身打入敵人內部與美國 特工身份的妻子裏應外合的牛仔版007，可歎到了1850年佐羅為了保住傳統的劍客品 牌，還要放著左輪槍而使用長劍，倒黴的美國西部牛仔匪徒也在導演的要求下槍必 需虛發，等佐羅近身後再行白刃戰，而佐羅的妻子則不再是一個貴族少婦，而是一 個美國聯邦特工，牛仔版的邦女郎了。

縱觀全片，華麗的服飾，優秀的場景，開闊的視野，巨大的爆炸場麵，都是融合了 傳統佐羅片的貴族氣質，西部牛仔的粗獷豪放，以及007電影的經典大手筆，唯一走 樣的是：片中的佐羅不再是昔日行俠仗義除暴安良的浪跡天涯劍客，而是一個為美 國政府開疆拓土的馬前卒。

男主角安東尼奧班德拉斯在本片中演技平平，除了戴上眼罩後的眼神炯炯有神，麵 部表情的僵硬線條，發福的腰腹，笨拙的劍術和打鬥都無法與當年的阿蘭德龍相比。 在美國人調教下的西班牙帥哥無法自由發揮出拉美人豪放浪漫的魅力。

至於凱瑟琳澤塔瓊斯則還是靠野性美放電，演技三流而已，可惜美人遲暮，過了30歲 的威爾士女人無法在臉部的特寫鏡頭下掩飾其麵部肌肉的鬆弛和皮膚的粗大顆粒， 該死的攝影師大概不知道“女人三十豆腐渣”這一放之四海而皆準的中華警世明言， 居然給她拍攝逆光特寫，結果臉上的隕石坑，粗大的毛孔都看得清清楚楚。

還有個小bug，佐羅的寶馬良駒“陶那多”在片中變化頗多，近景寫真就是健美冠軍 型出場，而拍攝遠景的縱馬奔馳鏡頭以及直立馬嘶的經典畫麵時就使用了體形高而 偏瘦的模特坐騎，不同的馬匹選擇使得視覺效果很好。

值得誇耀的是佐羅的兒子小演員阿倫佐真的是天才小童星，演技一流，比佐羅夫婦 更吸引觀眾，而反麵角色的處理也是很好，似乎惡人演得更象惡人，而好人卻是差 強人意。

品味新片，總結一句：佐羅，被美國政府招安了！