豐乳肥臀

臃腫肥胖也是一種美麗？

《每日電訊報》（The Daily Telegraph）藝評人阿拉斯泰爾·蘇克（Alastair Sooke）帶你追溯曆史，共同溫習那些觸動人心的“豐乳肥臀”。

盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）《沉睡的救濟金管理人》

5月13日，英國藝術家盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）創作的大幅裸女作品《休息中的救濟金管理人》（Benefits Supervisor Resting，1994）在紐約佳士得以5616.5萬美元成交。從各個方麵講，它都是一幅驚豔的作品——藝術家以厚重的油彩堆砌出一具豐腴肥胖的女性肉體。(令人疑惑的是，買這幅作品的人是一個瘦子）

弗洛伊德的視線似乎總是過分直白，他沉醉地描繪著模特充滿曲線的輪廓，每一個斑駁陸離的色塊，肉體和肌膚上的瑕疵、脂肪的顫動，鬆弛的贅肉，“我想讓整個畫麵看上去就像一具真實的肉體，”弗洛伊德所畫的正是休·蒂利（Sue Tilley），體重120公斤的她在倫敦一個就業中心作救濟金管理人，弗洛伊德昵稱她為“大塊兒休”（Big Sue），並以此創作了一係列作品。

與那些嘲笑肥胖者的電視節目相比，弗洛伊德筆下的女人肉體遠沒有那樣殘酷。事實上，這個女人的姿態和諧慵懶，她將脖頸後仰，這種引人注目的儀態令人感到她正沉迷在自我之中，抑或是享受一片安逸寧靜。

“蒂利”（亦稱為“大塊兒休”）係列是弗洛伊德上世紀九十年代的著名作品。2008年，該係列中的另一幅作品《沉睡的救濟金管理人》（Benefits Supervisor Sleeping，1995）在紐約佳士拍賣，被羅曼·阿布拉莫維奇（Roman Abramovich）以3364萬美元收入囊中，刷新了在世藝術家繪畫作品拍賣的最高紀錄。（弗洛伊德於2011年去世。）

盡管偏胖的身材在時尚走秀T台上鮮為人見，但是仍有很多人認為像金·卡戴珊（Kim Kardashian）那樣豐韻的“曲線”身材也是一種美然。

然而，弗洛伊德筆下的蒂利與傳統意義上的女性美相距甚遠。盡管像阿什莉·格拉漢姆（Ashley Graham）這樣的“大號模特”日漸引人注目，金·卡戴珊（Kim Kardashian）也以她那撩人而穿著暴露的身體一遍遍刷新著大眾媒體的頁麵，時尚雜誌還是對“美女”有著另外的定義，這些“美麗定義”也往往與“瘦”有關。

縱覽美術史，弗洛伊德的“大塊兒休”係列並不那麽另類特殊。古希臘人早就發明了“裸體”，而且早期對於裸體女性或是女神的描繪遠比古典時期要多，並更傾向於展示她們的完整形象。

古代美學

一個最早的，也是最為著名的女性裸體形象就是《維倫道夫的維納斯》（Venus of Willendorf，1908年因其在奧地利維倫道夫附近一舊石器時代遺址發現而得名），這是一個11.1厘米高的石灰石雕塑。

她的名字很戲劇而具爭議性，因為“維納斯”總讓不禁想到希臘雕塑家手下那些唯美的女神形象，都比她要漂亮而優美——坦白地講，這個沒有腳的雕像可比她的希臘後代胖多了：她那梨形的身體擁有兩個碩大的乳房，腹部浮誇臃腫，陰戶明顯清晰——她簡直就像一個肉肉的手榴彈。

 

《維倫道夫的維納斯》將我們帶到千年以前那個描繪豐滿女性的時代

人們不免圍繞這個形象產生諸多疑問和爭論。美國批評家卡米拉·帕利亞（Camille Paglia）在其1990年的著述《性麵具》(Sexual Personae)中認為，維倫道夫的維納斯的肥胖是饑荒年代一種富足的象征，她是自然豐裕的恩賜，人們渴望通過對她的崇拜得到救贖。

而大英博物館史前部的吉爾·庫克（Jill Cook）並不這麽認為，“她是一個肥胖的中年婦女，是那種已經生育過的女人，”“當最開始發現她的時候，人們認為她很‘難看’、像‘怪物’一樣‘可怕’，並將其稱作是野蠻時期人們眼中‘原始的’性趣味。但我並沒有在她身上看到任何淫蕩和情色，對我而言，維倫道夫夫人就像弗洛伊德畫麵中的休·蒂利一樣，坦率、真實，而且放鬆、自然。”

如果能夠搞清楚這座小雕塑——那個時代的“大塊兒休”——是否在當時被視為之“美”的標準，那一定會非常有趣。誠然，當我們追溯那之後的美術史便會很快意識到，美從來就不是一個絕對的概念，它隨時間流動更迭，不斷變化。

就像老盧卡斯·克拉納赫（Lucas Cranach the Elder）筆下的夏娃，北歐文藝複興的藝術家喜歡畫那些優雅、纖細、胸部嬌小的裸女；而靠近地中海的意大利藝術家筆下的裸女則豐滿肉實、輪廓清晰凹凸有致，喬爾喬內（Giorgione）和提香（Titian）就是這類風格的典型代表，他們筆下對世俗的歡愉以及感官的強調似乎要多於純精神性的描繪。

 

追求肉感

在描繪驕奢撩人的女子方麵，17世紀的西方藝術家彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens）應當是首屈一指的。他的模特體態豐盈，在畫麵中總是呈現出“肉感”十足的樣子。盡管她們和當今時尚雜誌的封頁女郎相去甚遠，但在當時卻被視為一等一的美女：模特其中的一位，也就是藝術家的妻子，當時被譽為佛蘭西斯最美的女人。

 

魯本斯筆下豐滿肉感的女人Het Pelsken被視為17世紀最漂亮的女子

魯本斯的作品Het Pelsken描繪的是一幅真人大小的裸體女子，主人公正是他的第二任妻子艾蓮娜·福爾蒙（Hlne Fourment），她用毛製衣袍半掩身體，整個畫麵充滿了情欲並極具感官效應：藝術家用心刻畫這位年輕嬌妻的軀體，她肉體的凹凸感和豐盈的曲線令人印象深刻。那搔首弄姿的撩人體態更突顯了畫中人與藝術家的親密關係。

不管出於什麽原因，魯本斯成為了那些描繪豐腴體態的藝術家所追崇的典範。他對後世影響深遠，在雷諾阿（Renoir）晚期的浴女圖和當代英國藝術家珍妮·薩維爾（Jenny Saville）的大幅作品中都可以找到他的影子。

 

旁觀者之眼

即使是年輕的英國藝術家莎拉·盧卡斯（Sarah Lucas）也偶爾效仿一下魯本斯。在弗洛伊德開始創作蒂利係列時，盧卡斯創作了Fat, Forty and Flabulous（1991）。這是藝術家在影印小報的跨頁廣告而創作的係列作品中的一件。在這件作品中，我們看到一個與“大塊兒休”體態無異的黑發女子。受當時女性主義寫作的影響，盧卡斯希望對歧視女性的社會發起攻擊。那些有著與“理想中的”身體不同，或是僅僅因為外表太過“普通”的女子時常受到外界的蔑視，盧卡斯所嘲諷的對象正是那些世俗小報，而非作品故事中的女人們。

 

保羅·塞尚這樣的現代主義畫家在創作中挑戰社會審美的既定取向，而弗洛伊德也在這條路上繼續嚐試和探索

弗洛伊德對蒂利的畫像同樣有著魯本斯的血統，隻不過他筆下的“大塊兒休”沒有那般光澤和細如脂粉的皮膚，弗洛伊德也並不想描繪一個性感誘人的體態。現代主義猛烈地挑戰並攻擊了長久以來一直被標榜為理想化的“美”的定義。誠然，弗洛伊德的創作也沿此前行著。不妨聯想一下現代主義大師之作，尤其是塞尚的《浴女圖》（Bathers）和馬蒂斯的《藍色裸體》（Blue Nude），畫麵中的女子腰部扭曲失實，都顯出畸形和怪異之態。在這一點上，不同於魯本斯，弗洛伊德筆下的蒂利仍歸於20世紀人們眼中對傳統認知中定義的“醜”的描繪。

當然，弗洛伊德的“大塊兒休”並不“醜陋”，那些持異議的人隻是戴著偏見的有色眼鏡看人罷了。回到90年代那個挑戰傳統的時代，人們甚至還會驚訝並慶祝一種新的“美”的誕生。然而，當我們縱覽美術史的廣闊海洋，所有這些探索都變得不那麽激進和極端了。和盧卡斯一樣，弗洛伊德更加明確美麗是一種人造的標準，它在不同社會和語境中更迭變化——美，本來就不是一個固定的概念。


現代的藝術，主題更為突出。


猜猜，這是WHO? WHO 的殿部？

《版權豐乳所有，翻印肥臀不究》

[老哥XD]

牛哥第一幅早點發表該有多好，可納入靳尚誼的裸體畫冊裏。
不過第二幅也不錯，準備借用一下。

[warsonwang]

我也不喜歡魯本斯畫的大肉屁股，那些大粗腿好像一挪動就能把我瞬間踏為齏粉。。嚇死我了。。哈哈哈哈
但是我喜歡他的野心！從來沒有人的作品像他的作品一樣龐大！他野心勃勃的就是要讓顏料歌唱，讓色彩舞動。。。就是喜歡他這個囂張的氣焰！！

[mychina]

回複 'warsonwang' 的評論 : 我從小就喜歡魯本斯，還喜歡雷諾阿 。。。。當然，安格爾。

我討厭畢加索，變態的特別厲害！哈哈哈

[warsonwang]

“他是有天賦的，可這天賦卻被他用來創作令人生厭的東西。”這是畢加索對魯本斯的惡毒評價。
我猜就是因為魯本斯把女神變成了渾身甩著肥肉的大媽。。。。。。