小有小的難處 ——短詩《The Look》翻譯筆記（下）

譯至後四句，如再譯作“斯泰豐的吻”、“羅賓的吻”，便是死譯，當為譯者大忌。雖然大部分中文讀者對英語人名暗含的文化信息不甚了了，但他們對春情和秋意理應心有靈犀。於是變通一下，譯為“春之吻”和“秋之吻”。這樣既彌補了因中文無法譯出而流失原詩韻味的遺憾，又使行文多了變化，不致呆板。

至於韻腳，原詩為ABCB, DEFE。原來譯為“春之吻嬉笑中迷失，/ 秋之吻遊戲中玩掉”。此譯缺點有二：一是“失”字為齊齒呼，誦讀中有所滯礙；二是兩行詩有兩個“中”字，重複而無意義（也許譯者在這裏比原作者更挑剔）。考慮到原詩具有口語化的民歌風格，適合朗誦，極富音樂性，故在後半部第一句加了一個韻腳，改為“春之吻迷失於嬉笑（/ 秋之吻遊戲中玩掉）”。於是漢譯的韻腳就成了一二三二，四四五四；這樣更符合漢詩的習慣，且“笑”字為開口呼，使漢語朗誦更加流暢，音樂性更強。

短詩最後兩行不同凡響，也是最大的難點所在。中國古典詩歌有“詩眼”之說，筆者認為“青眼（The Look）”正是此詩的詩眼。科林到底是怎麽看“我”的，詩歌沒有交代，隻是完全客觀敘述：“但科林隻是看著我”……除了姓名的暗示和三個男人的行為相互對比所能產生的聯想外，詩人沒有給出更多的信息。最後兩句原譯為“但科林的青眼之吻啊，/ 令我銷魂，日夜縈繞”；斟酌再三，修改為“但科林的青眼之吻啊，/ 令我回味，日夜縈繞”。“銷魂”改為“回味”，是由於原詩對科林的描寫秉持中性的立場，沒有感情的流露，更不見一個愛字；“Haunt” 也是個中性詞，意為經常浮現於某人的腦海，原意也有像幽靈一般在某處出沒的意思。這樣，“銷魂”就顯得過分了，而中性的“回味”一詞更為合適。

“青眼”的用法引起了爭議。這也正常，因為各人對英文原詩和語言概念的理解不一樣。現在就來談談筆者為何要用“青眼”。理由亦有三。

其一，如所周知，《現代漢語詞典》有關青眼的解釋為：“指人高興時眼睛正著看，黑色的眼珠在中間。比喻對人的喜愛或重視（跟‘白眼’相對）。”有這一條就夠了，據以上對科林眼光的分析,“The Look” 如果要在漢譯中找到最佳對應詞的話，“青眼”是個好的選擇。 
    其二，最開始筆者想譯作“眼光”或“青睞”，但“眼光”太直白無詩意，否定了。譯 the kiss in Colin's eyes 時發現，用“青睞”也不夠到位不夠形象，應該用“青眼”這樣的詞最貼切。請注意題目上這個定冠詞“The Look”。詩人將她全部的描繪和感受都濃縮於一個定冠詞“The”中，實在出人意料！科林的“這一個”眼光是多麽的獨特和不同。筆者想象“鵪鶉”的眼光，是專注、善良、單純的。它既不同於男女之間的嬉笑與遊戲，更迥異於男女間的愛情。也許那種眼神包含了木訥、好感、同情、尊重、膽怯、友情、專注、期待、內向和善良……等等，紛紜複雜，難以言表。“大音希聲大象無形”，既難以表達，幹脆以一個定冠詞一統而冠之！行文至此，筆者對這位女詩人實在是欽佩不已！

其三，反對采用“青眼”的觀點認為典出於晉代阮籍，用在這裏不適當。確實，“青眼”用於同性間為多，用於異性間極少。但語言是隨著社會的發展而發展變化的，其發展變化的程度一般說來和社會發展的程度成正比。到現代，已有冰心早在上世紀三十年代就用在異性間曖昧關係的描寫上了。如冰心的小說《我們太太的客廳》：“近來她漸漸感到青春之消逝而陶先生之忠誠如昨，在眾人未到之先，我們的太太對於陶先生也另加青眼了。”“青眼”在這裏的意思就是異性間的好感，是一個少婦對一位木訥的傾慕者的複雜眼光。再舉兩個著名的例子：每下愈況和每況愈下。每下愈況出自《莊子》，後人把原典故改為每況愈下，意義也變了。現在人們隻說每況愈下，而每下愈況已被大眾遺忘。還有桃之夭夭，出自《詩經》。如今人們隻說它的諧音“逃之夭夭”，有多少人還會用桃之夭夭來形容桃樹的枝葉茂盛呢？所以退一步說，如果冰心沒有那樣用過，筆者在這裏就不能那樣用了麽？非也！許多文言文古文死掉了，就是因為它們在社會生活中失去了作用，沒人使用它們。在這個網語泛濫的時代，在“河蟹”與“草泥馬”將來都要收進詞典的世界裏，僅從拯救好語言的角度出發，對於魅力獨到的“青眼”，筆者在這裏無論如何也要用上一用的。

雖然我主張兩性情愛間也可用青眼一詞，但這首詩還沒發展到情愛的地步，最多兩情相悅而已。假如有人偏要問：如無情愛，青眼如何能吻？筆者將如此作答：“那是詩人想象力發揮，大約與“科林”無關。用當代網語來說，是詩人筆下之“我”在“YY”。或許也是詩人自己的“夫子自道”——須知自作多情是詩人的“職業病”。越是好詩人，越能“自作多情”。如不“自作多情”，李白怎能寫出千古名句“相看兩不厭，隻有敬亭山”？如不“自作多情”，普希金怎能留下他那個時代愛情詩的絕唱？——《我曾經愛過你》：“我曾經默默無語地、毫無指望地愛過你，/ 我既忍受著羞怯，又忍受著嫉妒的折磨；/ 我曾經那樣真誠，那樣溫柔地愛過你，/ 但願上帝保佑你，另一個人也會像我愛你一樣。（戈寶權譯）”在這個問題上，詩人往往一往無前；“我若愛你，與你何幹？”

都道“功夫在詩外”。寫詩如此，其實譯詩又何嚐不是如此呢。女詩人薩拉·蒂斯代爾羸弱多病，婚姻不幸；以至於鬱鬱自盡，英年早逝。嗚呼！紅顏薄命，難道才女加紅顏者更是雙重的薄命麽？今日於網上搜集她的資料時，意外發現同是美才女而遭遇大不幸的朱令，中學時曾譯過蒂斯代爾的《大麥歌》，她那時的翻譯是一種再創作。朱令的命運，更令人扼腕痛惜。現將朱令的美譯清歌壯圖附之於後，就用這一曲《大麥歌》——女詩人與女譯者共同完成的生命之禮讚，來紀念我所喜愛的這位獨特的美國女詩人——薩拉·蒂斯代爾吧。

 

                         2014、5、25，淩晨