楓樹下的夜歌
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文 / 沈漓
“萬·維讀者網十周年有獎征文”優秀獎
“你的英語聽、說、寫隻能得‘ well ’（良好），不是如你所填的‘ fluent ’（流利）。你的申請也可能被拒，因為你的工作是編輯，以你現在的英語水平很可能會找不到工作。如果拒簽，我們會在給你的正式信函中說明理由。”移民官瑪格麗特對我作結論似地說。我當時急了，立即提醒她我的總分夠了，又一再解釋甚至還質問道：“我要去的地方是溫哥華，那裏有好幾個中文電視台和電台，還有不少中文報紙，你怎麽知道我就一定找不到工作呢？”她語塞，無法回答。她問我寫信聯係過沒有，我說還沒有。移民官以斬釘截鐵的口氣說：“麵試結束了！”
這是 1999 年在倫敦的加拿大使館移民部裏，我作為技術移民的申請人在接受麵試的一個片段。移民官老太太的傲慢態度，使我心裏很生氣難受。我想肯定沒戲啦，不由得暗暗罵道：“都說加拿大是文化沙漠，叫我去我還不去呢！”
話雖如此說，但還是過了一段忐忑不安的日子。一個半月後，忽然收到瑪格麗特的信，竟然通知我說移民加拿大的事情暫獲批準，下一步要看我是否拿出實際行動和加拿大方麵聯係找工作，須將我的求職信和對方的複函在 90 天之內寄給她審閱，再作定奪雲雲。我試著把求職信用電子郵件發給溫哥華各中文媒體，告訴它們我不過是要一個回信，成不成都好向移民官交待，證明我確實聯係過了。但是去信都石沉大海，惟有《明報》編輯部的 Susuna Ng 回我一信，說他們隻聘用加拿大永久居民或公民，並祝我移民申辦順利。我很高興地把這封唯一的回信轉給移民官，指出這是典型的“悖論（ PARADOX ）”，不是移民就找不到工作；而沒有工作你們又不讓移民。誰能解決這個自相矛盾的難題呢？經過諸多努力和親友的擔保，最後我終於全家移民到加拿大。我雖然直到現在也沒有和 Susuna 見過一麵，也沒和她聯係過，但是我對她一直心懷感激，她在半夜時分給一個遠在天邊急需幫助而又素不相識的人，寫了一封也許是可以改變他命運的信！
實在是有些冒險，我在英國的一位老鄉“拍案驚奇”說：“還沒聽說過有像你這樣學文科的，又這大把年紀了，也移民到加拿大的！”
我是老三屆的，雖然文革中上山下鄉也受了苦，但畢竟時間不長。以後學過化工，但不喜歡，後來靠自學考上了文學專業碩士生。畢業後分到某事業單位，不必坐班，甚至每月隻在發工資的日子到單位去一趟。人長期飄浮在生活的表麵，沉不下去，我的天性和愛好都是搞創作而不是搞研究，所以隻能寫一些無病呻吟或是無法表達生活內涵的東西。因為體製問題，長期閑著，就是一把寶劍也會生鏽，何況人呢？就這樣過了八年幸福而苦惱的日子，一個聲音對我說：“該換個活法了！”我幹脆選擇出來，這樣可以遊曆世界，極大地增加人生體驗和閱曆，寫出發自內心的東西，它們應該是你自己真正感到刻骨銘心、有文學價值而且具有較長生命力的東西。
來加拿大不久，我曾在溫哥華的移民服務中心“找工作俱樂部”學習了一個月。記得中心當時的負責人英格女士在致歡迎辭時，充滿激情地對我們說：“你們懷著各種夢想從世界各地來到了加拿大。今後無論如何，請你們都不要放棄自己的夢想——因為加拿大需要你們！”
2000 年四月我們全家登陸溫哥華，一轉眼來加拿大已整整八年了。
在來加拿大的前四年，可以說自己還是一個“看風景的人”——浪漫隨意，一廂情願。因為在對待工作的認識上心態沒有擺正，一直都沒有認真打工，三天打魚兩天曬網，總以為生活積累夠了，可以埋頭寫一本驚世大作，一夜成名。在碰了釘子以後，終於在嚴酷的現實麵前醒悟過來。自己一直寫不出能打動人心的好作品，為什麽？就是因為自己不是那種聰慧絕頂僅憑自我感悟就能寫得很好的人；自己還沒有真正沉到生活的底層，缺乏深刻的體驗，還沒有成為生活的“主人”，抱著一種“客人”的心態，當然寫不出好東西來。從此以後，一定要“反客為主”才行。記得上世紀六十年代國內提出過這樣的口號：“人人為我，我為人人！”這真是一個很好的口號，體現了平等互利博愛和諧的人際關係。我想，我到餐館吃飯，有侍者為我服務；去銀行辦事，有工作人員為我服務；去商場購物，有營業員為我服務，我自己為什麽就不能為他人服務呢？在戰略上，要有“天將降大任於斯人也”的“眼高”；在戰術上，要有踏踏實實打工過日子的“手低”，長期堅持，韌性戰鬥。另外我也知道海外是沒有漢語文學大的出版市場的。從此以後我改變了心態，不管幹什麽，都兢兢業業把工作做好。對於家庭，要做一個負責任的男子漢。讓生命融入社會，讓作品融入生命。更何況不僅是我的經濟狀況而且我的身體狀況也不允許我當一個“職業作家”。我隻要坐著寫幾天，腳就會腫。隻能走“半工半讀”的路子。妻子也曾介紹我到他們公司應聘，做辦公室的工作試試。我想，當一個“白領”固然不錯，可是白天八小時坐著上班用電腦，下班後再坐五六個鍾頭寫作看書上網，那人非要“出師未捷身先死”不可。我必須和絕大多數海外作家一樣，做一個業餘的寫作者。從那以後，我就成了一個全職的勞動者了。
我想自己的目標既然是中文寫作，所以有意“疏遠”英語，覺得無論幹什麽工作都無所謂。我先後在麵包廠當過流水線工人、在麥當勞做過大夜班清潔工；送過比薩餅、賣過冰淇淋、在希臘餐館幹過兩年多幫廚；現在靠著早年在棉紡織印染廠當過鉗工的一點經驗，在一家西人科技公司當安裝工。這家公司產品比較先進，主要出口到美國。這種控製櫃的安裝工作我覺得似乎介於熟練工種和技術工種之間，工作時可坐可站可行可蹲，符合我的生理需要；公司管理很人性化，隻要不影響工作，可與同事和華人同胞說說話、可思考問題甚至可以小聲哼歌聽音樂，又能滿足我的精神需要。——實在是個打著燈籠也難找到的很適合我的工作了！
同來自世界各地和加拿大本土的人交往相處的過程中，我了解了很多人和事，極大地拓展了人生閱曆，寫的東西也漸漸成熟起來。八年裏我寫了四本書稿，出版了其中有關英國曆史和文化的一本散文集《從倫敦塔到多佛港》（百花文藝出版社 2003 年版）；其他三本分別是描寫溫哥華華人移民生活的長篇小說《紅河夢》、寫在英國打工經曆中遇到的各種人物《英國人物筆記》以及詩集《楓樹下的夜歌》，正在聯係出版之中。另有中篇小說《關於一個精子的回憶與思考》入選 《華文 2005 年度最佳小說選·華文 2005 年度最佳網絡小說》（深圳大學出版社、北京燕山出版社 2006 年版，主編王幹） 以及其他一些散文詩歌小說陸續發表在《世界日報》、《僑報》、《明報》、《大華商報》、《詩潮》、《詩刊》等海內外報刊上。
德國現代舞大師皮娜·鮑什說過：“我跳舞，因為我悲傷。”我也可以這麽說：“我寫作，因為我痛苦。”沒有痛苦的人，成不了大作家。深沉的作品不光是流動著的文字形態，更應該是生命痛苦的宣泄與喘息，正如一條無名河流，突如其來，或靜靜或波濤滾滾直抵你的內心。而青春氣息濃烈的作品則像是一場美輪美奐的冰上舞蹈，靈魂的舞蹈。作品的思想情感猶如男性舞者，他堅強有力；作品的藝術文字猶如女性舞者，她嫵媚飄逸。男舞伴托舉著女舞伴，在飛速移動中完成一個又一個動作，英氣逼人，令人目不暇接，兩者的配合天衣無縫靈性十足青春飛揚。
溫哥華花草爛漫，林木幽深，實在太美麗了。太美的地方，往往缺乏天蒼蒼野茫茫的壯闊與深邃，消磨掉了人們的創造衝動和澎湃的激情，以至於缺乏黃鍾大呂之聲和宏偉深厚之作。幸好溫哥華還麵對青春湛藍的大海，背靠白發蒼蒼的落基山脈。我以為這能夠幫助我獲得自信，使我的思考有了一種深厚情懷和結結實實的著落的可能性。
一個勞動者，不僅用他的誠實勞動來說話，也要用他的語言表明他的人生態度。如莊子。一方麵莊子是個靠打草鞋為生的卑微的人，他也說大音稀聲大辯無言，但另一方麵他仍然給我們這個俗不可耐的世界留下了不朽的《莊子》。
沉默不一定都是金。如果你有深刻的思考，那是金。如果腦子裏一片空白，那是虛空；如果你思考的東西雖美麗卻浮淺，那是鍍金。
用體力勞動來養活自己，用腦力勞動使生命延續，與世界上其他生命相遇相知，這是真正的“返樸歸真”。到加拿大來，寫作使我成為一個真正意義上的勞動者；而成為勞動者才能使我真正安心寫作。這是一種很明確的辯證關係，這也就是為什麽海外作家幾乎都是業餘作者的緣故。
而寫作過程是寂寞沉悶的，猶如孤獨的農夫在田野裏耕耘播種施肥。他還要關心每一粒種子的萌芽、生長，關心天氣、自然環境以及病蟲害等等。從莊稼初生的柔弱根部開始，他可以看到秋收的風景。好文章的寫作也一樣。一粒種子在你心裏落下，你不斷地為它創造生長的條件，直到它在你心中萌動發芽。新芽使你的內心感到發脹，到了非寫不可的時候，就讓它破土而岀，形成文字，有聲有色，有血有肉，它的故事和人物將在人間流傳。
我已經知足了。現在我們家買了一套公寓房子，這幢嶄新漂亮的高樓裏設施齊全，有桑拿、水療、泳池和健身房等等，是我理想的“創作基地”。女兒已從加拿大一流商學院畢業，現就職於某著名大公司。她能完成大學學業，多虧有了加拿大聯邦政府和 BC 省政府的學生貸款。女兒很爭氣，以自己的優良成績和表現獲得不少無需償還的獎學金和生活補貼。
我經常回憶我的父親。他在 47 歲的鼎盛壯年因“文革”而失去工作，從此被剝奪了勞動權利，直至鬱鬱而終。當他最想工作的時候，曾仰天長嘯，說寧願去掃大街勞動，也不願在家裏閑著！但是他連“掃大街”的工作願望也不曾得到滿足。現在我們“老三屆”的人也大多下崗了，而我在加拿大還有一份不錯的工作，可以自由自在地用我的母語中文寫作，比起父親和我的同時代人來，我應該說是非常幸運的了。在這裏我想說一句心裏話：感謝白求恩的故鄉——加拿大！
我們大家不過是偶然生活在了一個偶然到來的時間和空間裏。生命來之不易，消失卻很迅速。如果我以溫哥華為長眠之地，將來我的墓碑上能寫上這麽幾個字就好：我來過，我活過，我寫過。
2008 年 4 月 10 日
於 溫哥華雲水居
有空慢慢拜讀您的作品。謝謝你的評論，我不是很會edit音樂，所以，你聽到的那首“武則天”在節奏上明顯合不上，我會慢慢改進，如你所說，很久沒練聲了，懶，而且從民族美聲半吊子走出來，雖然隻是半吊子水平，但基本功還是紮實的，所以，唱流行歌曲，隻是選擇用什麽樣的方式去唱，不需要惦記氣息，音是否太高或太低，也許因為這樣而疏於練習，謝謝您聽歌，謝謝您的寶貴意見。
歡迎！謝謝前來瀏覽。
不過慚愧，如果讀給你孩子聽還是要挑著讀為好，如關於英語的文字會誤人子弟啊，有條件和興趣的人當然是應該學好英語的。：）
古人雲治大國如烹小鮮，想來寫作和烹調也相似，火候到了才好吃。嗬嗬！周末愉快！