安然
隨遇而安 順其自然
正文
[題序]
對於原國家一級演員房玉麟，咱孤陋寡聞，從來沒聽說過，搜索一番，網上信息也不多。但是， 有一篇文章讓我看過難忘， 其實心裏很不是滋味， 不由得再一次深深地感歎藝術人生的坎坷與艱難， 尤其是對於一個不會英文的中年藝術家來說，飄泊海外的日子可能比留在國內還要難幾十倍， 很多人不得不放下架子，從零做起，打小工，為生計奔波； 也有不少人就徹底放棄藝術啦， 先填飽肚子要緊。。。
像房玉麟這樣為藝術不改初衷，在紐約修指甲, 攢小費來支撐自己的藝術追求的人也是大有人在。比如，男高音歌唱家範竟馬也曾經在紐約中央公園給人畫肖像；男中音歌唱家李小護也曾經在多倫多一家意大利家俱店打過工；在紐約也有京劇演唱家某某靠在別人家做鍾點工來為生。。。
一個人若是能從事自己最喜愛的事情，同時這個事情又能賺錢，能維持得起全家老少的生活，那應該是理想工作了， 有多少出來的藝術家或名人能完全靠藝術為生啊？好了，閑話少說， 還是看看這篇文章吧，其中的滋味，每個人都有每個人的不同體味，一個人就是一個世界。。。
修指甲,攢小費演“京舞劇”－房玉麟的藝術人生
“我跟我太太講，我就是要演戲，你支持不支持我都沒關係，不支持的話，我小費攢起來再去演。”京舞劇創始人房玉麟說。
自1960年加入山東省戲曲學校那天算起，房玉麟從事京劇事業已達45年，他笑著說再過5年，就算是半個世紀了，至少要到了那時，他才做退隱的打算。然而，在他為自己所設立的時間點尚未到達之前，房玉麟還有很多事情想完成。
半世紀的戲夢人生，一時三刻也說不完，故事就從2000年講起好了。
打工不忘壓腿與創作
2000這一年，房玉麟來到美國，就如同絕大多數的人一樣，打工是美國夢的起點；而一邊打工、一邊教學、一邊創作，則是當時他每日的生活寫照。
房玉麟回想起從前，一天打三、四份工算是家常便飯，譬如打餐館，他雖然沒有任何經驗，本著勤快與學習能力，28天後老板就讓他就負責油鍋。“那時候炒菜炒得我臉亂七八糟的，雞炒飯、蛋炒飯、蝦炒飯什麽都有，嘿嘿！”房玉麟做勢拿著鍋鏟說道，“我連ABCD都不懂，老板還把我弄到機場發menu，我記得外麵下著大雪，我穿著大衣，到機場裏邊又太熱了，我就這樣拿著兩疊menu開始發，雖然一句英語都不會說，還是發到每個人都認識我了。”說到這裏，房玉麟的動作早已改成提著menu的模樣。
“我也到猶太人的SLEEPY’S打工，300磅的大床墊，多沉阿！我一個人用頭扛上樓去。我發現他們分工特細，設計的班子負責產品研發，再把東西拿去工廠加工，現在分店開了300多家。那床墊真的舒服，我躺上去，睡著了！嗬嗬。”房玉麟頭又一歪，假裝倒頭大睡。
除了餐館與SLEEPY’S，房玉麟還幫一個台灣來的老太太作家具，他一天可以組裝12個大理石櫃，效率與身手比誰都好；晚上又去麵包店裏做麵包，有回工作的時候，老板透過攝像機看見他，就連忙跑來對他說，哎呀！房先生你不能壓腿。原來房玉麟在裏頭一邊切東西，一邊就把腿壓上，他告訴記者，站久了腿就直了，過去練的功也就白練了，練不容易回可快阿！
盡管打工占去他大多數的生活，他仍抓緊時間從事講學與創作，足跡遍布小學、中學、高中，連幼兒園的小孩，也有機會上他的表演課程。
思及初來美國的這段日子，房玉麟說，很苦，許多人都承受不了這種壓力，但是在堅守法律、堅持納稅的情況下，這是個讓人能夠盡情發揮的地方。“我來美國這些年，學習上海人的頭腦、福州人溫州人的吃苦。過去我在餐館打工，開著車子發幾千張的menu，風吹走了，我把它在撿回來，一張都不浪費；自己搞餐館，十萬八萬賠了，賠了再幹！”他對多維說。
“打工什麽最難？做餐館最難！”房玉麟認為，就是因為這樣，所以打工要先挑餐館做，就如同練功一般，總先把最難的部分練下來，才讓他不到兩年時間，初啼試聲就獲得會演一等獎；打工的曆程也是如此，他先去打餐館，餐館做完做裝修，裝修做完再做其他苦力，累積各種經驗後，接下來就是動點腦筋，做老板。
20天打平成本的老板 基於兒子的女友從事指甲業，無意間讓房玉麟夫婦興起念頭，跨入了指甲與美容的行業，目前他們所經營的店，規模為長島史密斯鎮(Smith Town)地區最大的一間。
房玉麟的妻子對多維解釋，當初他們在選擇地點之時，開著車卻不小心開錯了路，開到史密斯鎮後，一眼就看上現在的店麵位置。史密斯鎮擁有18000戶人口，當地居民頗為富裕，女性鮮少外出工作，生活步調悠閑緩慢，對於美容服務有著不小需求，甚至常有媽媽帶著好幾的小女孩兒一同去做指甲。
買下店麵後，房玉麟與兒子負責裝修，隻用了四天即完工，省下了一萬塊錢。“你瞧，現在這家店的天花板、牆壁，都是我跟我兒子兩個吊在頂上組裝，全是自個兒弄的！”房玉麟說。
他的妻子則笑著說，“以前我一直在做生意，而房老師雖然是搞藝術的，但他對生意還是有點概念。開始之時，我們兩個為了這間指甲店，也是很辛苦，像是發傳單，這時候就用到他了，他腿快嘛！我是女生，發傳單要是人家給我臉色看，我會不好意思，所以我就把車開到街口，他下去沿著街挨家挨戶地發，塞在人家的信筒裏，然後我就到街的另一頭等他，動作都要很快，因為我們有18000戶要發。”
房玉麟夫婦經營指甲店，僅用了20天，就將成本打平，並且開始賺取利潤。房玉麟說，他們對美容業都沒有經驗，全是買下店麵後才開始學習，“我們去考察其它的店，我也看了好多經營的書，尤其是卡內基的書，我認為他的書對於經營之道，起了最關鍵的作用。外國的好東西與中國的好東西，把它們融合在一起，就成了自個兒的，這道理就跟藝術一樣！”
“學會了如何運作指甲店，之後就是一個流水的程序，無論是按摩、美容、做手或腳的指甲，這都是一種程序，關鍵是讓客戶舒服、高興，並且把握一個字━美！說穿了就是對產品品質有要求，如同比爾蓋茲，他從來不需要去炒股票，隻要電腦一代一代地更新，股價就越來越高。”
房玉麟認為，管理指甲店就像他從前管理劇團，道理與方法都是一樣的，就是將每個人特有的技能，充分地去發揮它。他解釋，“譬如哪個人做手做得特別好，就讓他負責，我自己擅長腳部按摩，研究了很多中醫穴位的書籍，男女老少要按摩腳丫的，都來找我Peter，哈哈！”
把員工當成自家人看待的房玉麟說，他最恨沒有修養的老板，在他的觀念裏，每個人都應該是平等的，若是不斷強調老板與員工之分，事情絕對幹不好。他說，過去在山東成立劇社，命名為“中山京劇團”，取其天下為公的意思，這說明平等的想法在他心中，早是根深蒂固。
台上一分鍾 台下十年功
談到生命中最熱愛的戲劇，房玉麟的話匣子真的停不了。他再次強調，管理劇團與當老板一樣，都需要方法，“我懂得如何聯係演出、生產劇目、與銷售劇目，別的劇團一年演不了5場戲，我一年完成200場。”
此外，他也認為透過演出，為他帶來許多意想不到的收獲，譬如認識很多人、學到很多管理的東西、或是體驗別人的哲理，每次遇到有所啟發的事物，他總會立刻拿筆記下來，作為自己創作的素材。 從前打工一旦湊足了錢，房玉麟則到百老匯看音樂劇，看了才會明白他們怎麽表演。他認為，音樂劇裏擁有的元素，亦存在於中國的藝術中。“百老匯從東方吸取了好多的藝術，像是鐵麵人的手法，就是咱們的魔術嘛！但他們在舞台上，也利用很多科技的輔助，因此我想，為何不用一個科技手段達到藝術的目的呢？後來我改編‘梁祝’的時候，就用電子操控蝴蝶，讓蝴蝶飛過整個場子。”房玉麟開心地說。 房玉麟的老師曾告訴他，如果不追求藝術，人生就沒有價值。因此在藝術這條路上，房玉麟每日練功、創作，不停地嚐試、演出，不僅絲毫不以為苦，還甘之如飴。“我認為人來到世界上，每一天都要讓自己高興，不然我這一天白活了。我有三個原則，第一要愉快，第二要愉快，第三還是要愉快。”他笑著說。
“真的！任何一種壓力不要把它看做壓力，要把它當成一種推動器，當成汽油，車子才能前進。我總想著我還有好多藝術沒完成，因此每天早上五點鍾，就準時起床練功，堅持兩小時的痛苦訓練，拿著30磅的大石頭壓腿240下，不練就沒有競爭能力。中國的藝術表演是台上一分鍾，台下十年功，是用汗水滴答滴答，慢慢滴出來的”
獨立創作“京舞劇”
1930年，梅蘭芳與現代舞蹈大師巴薩古蘭姆約定共同演出，始終沒能實現。然而這個願望，在70多年後讓房玉麟的“京舞劇”給做到了。
來到美國以後，房玉麟利用三年的時間，首創將京劇與現代舞蹈結合起來，發展出名為“京舞劇”的新劇種。“梁祝”即是京舞劇的初探之作，雖說是初期嚐試，很快地就於2003年7月12日進入林肯中心首演，獲得空前的成功。
“我所想做的，就是形成一種具有藝術特色、讓老中青三代都喜歡的藝術型態。梁山伯與祝英台隻是第一出。”房玉麟說。
“所以我生產的戲，都考慮了市場價值，就像是我們看百老匯的時候，我不懂英語，但我看得懂！因此我在創作上，比較多地應用舞蹈，為的就是讓觀眾都看得懂。我把美國的現代舞蹈，化在京劇裏頭，我動腦筋思考如何將這兩者融合為一體，我仔細琢磨每個動作與細節。”
事實上，京舞劇“梁祝”的劇本、主題詞、與主題曲，也全由房玉麟獨立完成，整個戲的結構與大架子，可謂是由他一手搭起。“人生相逢是天意，結伴共度赴梨山”房玉麟唱了起來，唱畢他說，這是“梁祝”第一場的主題詞，也是他偶然間得來的靈感，因為這正是他發自內心深處的感受，他相信，梁山伯與祝英台的相逢正是天意。
在“梁祝”中，房玉麟還使用音響做出山穀的回聲效果、用現代舞表現作繭自縛的意境、最後兩人的十八相送，他則用京劇的“甩發”甩了40下後，主角咚一聲，倒在地上吐血而死，觀眾看了皆為之激動。
“我打算為京舞劇創作三出戲，第一出就是梁山伯與祝英台；第二出則是歌誦正義的鍾馗，他生做人傑，死做鬼雄，我預計會花上七年的時間製作；第三出則是李岩和紅娘子的愛情悲劇，三出合稱為雙蝶魂、鍾馗魂、美人魂，都將由我自個兒編、自個兒演。”房玉麟對多維描述他的計劃。
就算小兵也有戲 “性水的東西，你把他放在水裏，他怎麽遊怎麽好看，你把我擱在舞台上，比把我放在什麽地方都強。我這輩子生我的是父母，教我的是老師。從小父母抱著我看戲，讓我踏入了這一行，老師則教導我藝術的追求，我在裏麵有無限的樂趣。”房玉麟說。
除了京劇之外，他對於各類戲劇的演出也都充滿興趣，來美之後譬如話劇，房玉麟在“如此長江”中演上海的老大杜月笙，在“日出”中演一個小人物；再如電影，他於陳衝導演的片子“麵子”中，飾演陳衝的戀人。
房玉麟補充，“我還演過歌舞劇，在“美人魚”裏麵我演一個小兵，哈哈！但是小兵也有戲、也要有感覺，他不是一個木偶，隻要我一秒鍾在台上，我就是那個人物！”
至於京劇，他則認為這是唱、作、念、打、翻，一樣都不能離開的藝術表演，必須將穿透力穿到觀眾的心裏麵去。房玉麟演出“梁祝”的時候，觀眾從90幾歲的老太太到7歲的孩子都有，還包括律師、牧師、公務人員、教授、企業家、打工仔、百老匯大師，所有人看完演出以後，都非常感動，直到房玉麟卸妝準備離開劇院時，觀眾仍拉著他拍照留念，不願離去。
90多歲的華人舞蹈藝術大師黃美玉當天也坐在台下，看過了房玉麟的表演，黃美玉不僅對新創的京舞劇給予高度的評價和肯定，甚至主動提出要求，要做房玉麟的經理人。
“藝術必須兼顧市場價值，必須要適應時代。要問觀眾買不買你的票？接不接受你的東西？如果觀眾不能接受，那就完蛋了，就像是產品沒人願意買。”房玉麟說。
攢錢隻為進百老匯
“京舞劇是一條沒人走過的路，走通了，就告訴後輩這條路行得通，走不通，嘿嘿！也讓他們知道這東西不好玩。我什麽都不求，這輩子就追求藝術這樣東西，成功也好，失敗也好，做過了就不遺憾，我都無怨無悔。美國好就好在這個地方，失敗了我們再各自打工去。”
“我跟我太太說，我就是要演戲，你支持不支持我都沒關係，不支持的話，我在店裏攢了小費再去演。我想說既不給家庭添負擔，也不給子女添麻煩，我用自個兒的精力，賺這裏的美金，賺了5000元就能回國做一場演出，人民幣一比八是很管用的，哈哈！我要把我的三出戲賣出去，賠錢拉倒，被老婆罵一頓再繼續幹。” 房玉麟滔滔不絕地說。
然而，被問起願不願意支持丈夫的誌業，房玉麟的妻子笑著回答，“能不支持嗎？不給他演，他會傷心地哭的。”
房玉麟說，他急著把這指甲店弄起來，就是想好好攢錢，完成他的劇作與演出，因此一家店還不夠，他打算再開分店，跟韓國人競爭。
“我兒子現在就在曼哈頓，搞了兩家店，哈哈！我認為要納入美國社會，就一定要跟他們打成一片，要跟他們有交流。這一帶每個人都知道我Peter，因為這附近有個小劇場，我三不五時就表演給他們看，他們都看得懂。在他們心中，林肯中心是number1，我在那裏作過表演，他們都會知道你是個藝術家！” 不過林肯中心隻是夢想的一部分，下一步，房玉麟要把京舞劇帶到百老匯的舞台上。
房玉麟告訴多維，“我什麽都不求，就是盡管去做，唯一的壓力就是練功，說實在，我還真不願意練，但不練不行，不練就進不了百老匯，去百老匯是為了形成一種氣候，讓大家知道，他們能一個星期演八場，我們中國人也可以！”
房玉麟簡介：
房玉麟從事京劇事業45年，是中國山東省戲曲學校1966年首屆優秀畢業生，在學校時受教於著名表演藝術家白玉昆、袁金凱、孟麗君、宋玉蘊、雷振東等人，學習武生、文生、文武小生、文武老生等行當，在畢業後亦曾先後拜袁金凱、姚玉剛、張春孝為入室弟子，專攻楊(小樓)派武生與葉(盛藍)派文武小生。
他是中國戲曲家協會會員和國家一級演員，在中國國內曾先後16次榮獲中央、省、市級大獎，亦曾在1996年8月“世界聲樂協會”舉辦大賽中，榮獲“特別貢獻獎”。1996年4月，他在上海逸夫(天蟾)大舞台演出“呂布試馬”劇，新民晚報評論該劇有聲有色。文武雙全的房玉麟，是目前京劇界文武小生行當難得的人才。
2000年3月，房玉麟來到美國後，多次前往哥倫比亞大學、科技大學、33商業高中、小學、和康華幼兒園等地，從事演出、講學或授課，至今已有1000餘次，深受校長和師生的歡迎。他並且為福州、廣州、溫州、上海、北京、山東、東北、台灣等僑團、美國華人婦女聯合總會、人瑞老人活動中心演出，受到僑團領袖和廣大觀眾的歡迎，房玉麟活躍於社區、服務於民，紐約各大華文媒體給予多次的報導和專訪。
房玉麟於2002年9月成立“中華民族藝術協會”，並擔任該協會的總裁，他用了三年多的時間，改編和創造了京武劇“雙蝶魂”，這部劇於2003年7月12日在紐約林肯藝術中心與美國的舞蹈家聯合上演，受到中美觀眾熱烈歡迎。
五年的時間裏，房玉麟在美國獲獎八次，並且受到參議員Gordon、布魯區區長Marty Markowitz和曼哈頓區區長C.Virginia Fields先生的表揚和獎勵。
此外，房玉麟還參與了電影 “麵子”的拍攝，並先後參與了舞劇 “魚美人”、話劇“如此長江”和 “日出”的創作演出，在劇中擔當重要的角色。房玉麟認為，管理指甲店就像他從前管理劇團，道理與方法都是一樣的，就是將每個人特有的技能，充分地去發揮它。(原文來自多維)
By lunamia
對於原國家一級演員房玉麟，咱孤陋寡聞，從來沒聽說過，搜索一番，網上信息也不多。但是， 有一篇文章讓我看過難忘， 其實心裏很不是滋味， 不由得再一次深深地感歎藝術人生的坎坷與艱難， 尤其是對於一個不會英文的中年藝術家來說，飄泊海外的日子可能比留在國內還要難幾十倍， 很多人不得不放下架子，從零做起，打小工，為生計奔波； 也有不少人就徹底放棄藝術啦， 先填飽肚子要緊。。。
像房玉麟這樣為藝術不改初衷，在紐約修指甲, 攢小費來支撐自己的藝術追求的人也是大有人在。比如，男高音歌唱家範竟馬也曾經在紐約中央公園給人畫肖像；男中音歌唱家李小護也曾經在多倫多一家意大利家俱店打過工；在紐約也有京劇演唱家某某靠在別人家做鍾點工來為生。。。
一個人若是能從事自己最喜愛的事情，同時這個事情又能賺錢，能維持得起全家老少的生活，那應該是理想工作了， 有多少出來的藝術家或名人能完全靠藝術為生啊？好了，閑話少說， 還是看看這篇文章吧，其中的滋味，每個人都有每個人的不同體味，一個人就是一個世界。。。
修指甲,攢小費演“京舞劇”－房玉麟的藝術人生
“我跟我太太講，我就是要演戲，你支持不支持我都沒關係，不支持的話，我小費攢起來再去演。”京舞劇創始人房玉麟說。
自1960年加入山東省戲曲學校那天算起，房玉麟從事京劇事業已達45年，他笑著說再過5年，就算是半個世紀了，至少要到了那時，他才做退隱的打算。然而，在他為自己所設立的時間點尚未到達之前，房玉麟還有很多事情想完成。
半世紀的戲夢人生，一時三刻也說不完，故事就從2000年講起好了。
打工不忘壓腿與創作
2000這一年，房玉麟來到美國，就如同絕大多數的人一樣，打工是美國夢的起點；而一邊打工、一邊教學、一邊創作，則是當時他每日的生活寫照。
房玉麟回想起從前，一天打三、四份工算是家常便飯，譬如打餐館，他雖然沒有任何經驗，本著勤快與學習能力，28天後老板就讓他就負責油鍋。“那時候炒菜炒得我臉亂七八糟的，雞炒飯、蛋炒飯、蝦炒飯什麽都有，嘿嘿！”房玉麟做勢拿著鍋鏟說道，“我連ABCD都不懂，老板還把我弄到機場發menu，我記得外麵下著大雪，我穿著大衣，到機場裏邊又太熱了，我就這樣拿著兩疊menu開始發，雖然一句英語都不會說，還是發到每個人都認識我了。”說到這裏，房玉麟的動作早已改成提著menu的模樣。
“我也到猶太人的SLEEPY’S打工，300磅的大床墊，多沉阿！我一個人用頭扛上樓去。我發現他們分工特細，設計的班子負責產品研發，再把東西拿去工廠加工，現在分店開了300多家。那床墊真的舒服，我躺上去，睡著了！嗬嗬。”房玉麟頭又一歪，假裝倒頭大睡。
除了餐館與SLEEPY’S，房玉麟還幫一個台灣來的老太太作家具，他一天可以組裝12個大理石櫃，效率與身手比誰都好；晚上又去麵包店裏做麵包，有回工作的時候，老板透過攝像機看見他，就連忙跑來對他說，哎呀！房先生你不能壓腿。原來房玉麟在裏頭一邊切東西，一邊就把腿壓上，他告訴記者，站久了腿就直了，過去練的功也就白練了，練不容易回可快阿！
盡管打工占去他大多數的生活，他仍抓緊時間從事講學與創作，足跡遍布小學、中學、高中，連幼兒園的小孩，也有機會上他的表演課程。
思及初來美國的這段日子，房玉麟說，很苦，許多人都承受不了這種壓力，但是在堅守法律、堅持納稅的情況下，這是個讓人能夠盡情發揮的地方。“我來美國這些年，學習上海人的頭腦、福州人溫州人的吃苦。過去我在餐館打工，開著車子發幾千張的menu，風吹走了，我把它在撿回來，一張都不浪費；自己搞餐館，十萬八萬賠了，賠了再幹！”他對多維說。
“打工什麽最難？做餐館最難！”房玉麟認為，就是因為這樣，所以打工要先挑餐館做，就如同練功一般，總先把最難的部分練下來，才讓他不到兩年時間，初啼試聲就獲得會演一等獎；打工的曆程也是如此，他先去打餐館，餐館做完做裝修，裝修做完再做其他苦力，累積各種經驗後，接下來就是動點腦筋，做老板。
20天打平成本的老板 基於兒子的女友從事指甲業，無意間讓房玉麟夫婦興起念頭，跨入了指甲與美容的行業，目前他們所經營的店，規模為長島史密斯鎮(Smith Town)地區最大的一間。
房玉麟的妻子對多維解釋，當初他們在選擇地點之時，開著車卻不小心開錯了路，開到史密斯鎮後，一眼就看上現在的店麵位置。史密斯鎮擁有18000戶人口，當地居民頗為富裕，女性鮮少外出工作，生活步調悠閑緩慢，對於美容服務有著不小需求，甚至常有媽媽帶著好幾的小女孩兒一同去做指甲。
買下店麵後，房玉麟與兒子負責裝修，隻用了四天即完工，省下了一萬塊錢。“你瞧，現在這家店的天花板、牆壁，都是我跟我兒子兩個吊在頂上組裝，全是自個兒弄的！”房玉麟說。
他的妻子則笑著說，“以前我一直在做生意，而房老師雖然是搞藝術的，但他對生意還是有點概念。開始之時，我們兩個為了這間指甲店，也是很辛苦，像是發傳單，這時候就用到他了，他腿快嘛！我是女生，發傳單要是人家給我臉色看，我會不好意思，所以我就把車開到街口，他下去沿著街挨家挨戶地發，塞在人家的信筒裏，然後我就到街的另一頭等他，動作都要很快，因為我們有18000戶要發。”
房玉麟夫婦經營指甲店，僅用了20天，就將成本打平，並且開始賺取利潤。房玉麟說，他們對美容業都沒有經驗，全是買下店麵後才開始學習，“我們去考察其它的店，我也看了好多經營的書，尤其是卡內基的書，我認為他的書對於經營之道，起了最關鍵的作用。外國的好東西與中國的好東西，把它們融合在一起，就成了自個兒的，這道理就跟藝術一樣！”
“學會了如何運作指甲店，之後就是一個流水的程序，無論是按摩、美容、做手或腳的指甲，這都是一種程序，關鍵是讓客戶舒服、高興，並且把握一個字━美！說穿了就是對產品品質有要求，如同比爾蓋茲，他從來不需要去炒股票，隻要電腦一代一代地更新，股價就越來越高。”
房玉麟認為，管理指甲店就像他從前管理劇團，道理與方法都是一樣的，就是將每個人特有的技能，充分地去發揮它。他解釋，“譬如哪個人做手做得特別好，就讓他負責，我自己擅長腳部按摩，研究了很多中醫穴位的書籍，男女老少要按摩腳丫的，都來找我Peter，哈哈！”
把員工當成自家人看待的房玉麟說，他最恨沒有修養的老板，在他的觀念裏，每個人都應該是平等的，若是不斷強調老板與員工之分，事情絕對幹不好。他說，過去在山東成立劇社，命名為“中山京劇團”，取其天下為公的意思，這說明平等的想法在他心中，早是根深蒂固。
台上一分鍾 台下十年功
談到生命中最熱愛的戲劇，房玉麟的話匣子真的停不了。他再次強調，管理劇團與當老板一樣，都需要方法，“我懂得如何聯係演出、生產劇目、與銷售劇目，別的劇團一年演不了5場戲，我一年完成200場。”
此外，他也認為透過演出，為他帶來許多意想不到的收獲，譬如認識很多人、學到很多管理的東西、或是體驗別人的哲理，每次遇到有所啟發的事物，他總會立刻拿筆記下來，作為自己創作的素材。 從前打工一旦湊足了錢，房玉麟則到百老匯看音樂劇，看了才會明白他們怎麽表演。他認為，音樂劇裏擁有的元素，亦存在於中國的藝術中。“百老匯從東方吸取了好多的藝術，像是鐵麵人的手法，就是咱們的魔術嘛！但他們在舞台上，也利用很多科技的輔助，因此我想，為何不用一個科技手段達到藝術的目的呢？後來我改編‘梁祝’的時候，就用電子操控蝴蝶，讓蝴蝶飛過整個場子。”房玉麟開心地說。 房玉麟的老師曾告訴他，如果不追求藝術，人生就沒有價值。因此在藝術這條路上，房玉麟每日練功、創作，不停地嚐試、演出，不僅絲毫不以為苦，還甘之如飴。“我認為人來到世界上，每一天都要讓自己高興，不然我這一天白活了。我有三個原則，第一要愉快，第二要愉快，第三還是要愉快。”他笑著說。
“真的！任何一種壓力不要把它看做壓力，要把它當成一種推動器，當成汽油，車子才能前進。我總想著我還有好多藝術沒完成，因此每天早上五點鍾，就準時起床練功，堅持兩小時的痛苦訓練，拿著30磅的大石頭壓腿240下，不練就沒有競爭能力。中國的藝術表演是台上一分鍾，台下十年功，是用汗水滴答滴答，慢慢滴出來的”
獨立創作“京舞劇”
1930年，梅蘭芳與現代舞蹈大師巴薩古蘭姆約定共同演出，始終沒能實現。然而這個願望，在70多年後讓房玉麟的“京舞劇”給做到了。
來到美國以後，房玉麟利用三年的時間，首創將京劇與現代舞蹈結合起來，發展出名為“京舞劇”的新劇種。“梁祝”即是京舞劇的初探之作，雖說是初期嚐試，很快地就於2003年7月12日進入林肯中心首演，獲得空前的成功。
“我所想做的，就是形成一種具有藝術特色、讓老中青三代都喜歡的藝術型態。梁山伯與祝英台隻是第一出。”房玉麟說。
“所以我生產的戲，都考慮了市場價值，就像是我們看百老匯的時候，我不懂英語，但我看得懂！因此我在創作上，比較多地應用舞蹈，為的就是讓觀眾都看得懂。我把美國的現代舞蹈，化在京劇裏頭，我動腦筋思考如何將這兩者融合為一體，我仔細琢磨每個動作與細節。”
事實上，京舞劇“梁祝”的劇本、主題詞、與主題曲，也全由房玉麟獨立完成，整個戲的結構與大架子，可謂是由他一手搭起。“人生相逢是天意，結伴共度赴梨山”房玉麟唱了起來，唱畢他說，這是“梁祝”第一場的主題詞，也是他偶然間得來的靈感，因為這正是他發自內心深處的感受，他相信，梁山伯與祝英台的相逢正是天意。
在“梁祝”中，房玉麟還使用音響做出山穀的回聲效果、用現代舞表現作繭自縛的意境、最後兩人的十八相送，他則用京劇的“甩發”甩了40下後，主角咚一聲，倒在地上吐血而死，觀眾看了皆為之激動。
“我打算為京舞劇創作三出戲，第一出就是梁山伯與祝英台；第二出則是歌誦正義的鍾馗，他生做人傑，死做鬼雄，我預計會花上七年的時間製作；第三出則是李岩和紅娘子的愛情悲劇，三出合稱為雙蝶魂、鍾馗魂、美人魂，都將由我自個兒編、自個兒演。”房玉麟對多維描述他的計劃。
就算小兵也有戲 “性水的東西，你把他放在水裏，他怎麽遊怎麽好看，你把我擱在舞台上，比把我放在什麽地方都強。我這輩子生我的是父母，教我的是老師。從小父母抱著我看戲，讓我踏入了這一行，老師則教導我藝術的追求，我在裏麵有無限的樂趣。”房玉麟說。
除了京劇之外，他對於各類戲劇的演出也都充滿興趣，來美之後譬如話劇，房玉麟在“如此長江”中演上海的老大杜月笙，在“日出”中演一個小人物；再如電影，他於陳衝導演的片子“麵子”中，飾演陳衝的戀人。
房玉麟補充，“我還演過歌舞劇，在“美人魚”裏麵我演一個小兵，哈哈！但是小兵也有戲、也要有感覺，他不是一個木偶，隻要我一秒鍾在台上，我就是那個人物！”
至於京劇，他則認為這是唱、作、念、打、翻，一樣都不能離開的藝術表演，必須將穿透力穿到觀眾的心裏麵去。房玉麟演出“梁祝”的時候，觀眾從90幾歲的老太太到7歲的孩子都有，還包括律師、牧師、公務人員、教授、企業家、打工仔、百老匯大師，所有人看完演出以後，都非常感動，直到房玉麟卸妝準備離開劇院時，觀眾仍拉著他拍照留念，不願離去。
90多歲的華人舞蹈藝術大師黃美玉當天也坐在台下，看過了房玉麟的表演，黃美玉不僅對新創的京舞劇給予高度的評價和肯定，甚至主動提出要求，要做房玉麟的經理人。
“藝術必須兼顧市場價值，必須要適應時代。要問觀眾買不買你的票？接不接受你的東西？如果觀眾不能接受，那就完蛋了，就像是產品沒人願意買。”房玉麟說。
攢錢隻為進百老匯
“京舞劇是一條沒人走過的路，走通了，就告訴後輩這條路行得通，走不通，嘿嘿！也讓他們知道這東西不好玩。我什麽都不求，這輩子就追求藝術這樣東西，成功也好，失敗也好，做過了就不遺憾，我都無怨無悔。美國好就好在這個地方，失敗了我們再各自打工去。”
“我跟我太太說，我就是要演戲，你支持不支持我都沒關係，不支持的話，我在店裏攢了小費再去演。我想說既不給家庭添負擔，也不給子女添麻煩，我用自個兒的精力，賺這裏的美金，賺了5000元就能回國做一場演出，人民幣一比八是很管用的，哈哈！我要把我的三出戲賣出去，賠錢拉倒，被老婆罵一頓再繼續幹。” 房玉麟滔滔不絕地說。
然而，被問起願不願意支持丈夫的誌業，房玉麟的妻子笑著回答，“能不支持嗎？不給他演，他會傷心地哭的。”
房玉麟說，他急著把這指甲店弄起來，就是想好好攢錢，完成他的劇作與演出，因此一家店還不夠，他打算再開分店，跟韓國人競爭。
“我兒子現在就在曼哈頓，搞了兩家店，哈哈！我認為要納入美國社會，就一定要跟他們打成一片，要跟他們有交流。這一帶每個人都知道我Peter，因為這附近有個小劇場，我三不五時就表演給他們看，他們都看得懂。在他們心中，林肯中心是number1，我在那裏作過表演，他們都會知道你是個藝術家！” 不過林肯中心隻是夢想的一部分，下一步，房玉麟要把京舞劇帶到百老匯的舞台上。
房玉麟告訴多維，“我什麽都不求，就是盡管去做，唯一的壓力就是練功，說實在，我還真不願意練，但不練不行，不練就進不了百老匯，去百老匯是為了形成一種氣候，讓大家知道，他們能一個星期演八場，我們中國人也可以！”
房玉麟簡介：
房玉麟從事京劇事業45年，是中國山東省戲曲學校1966年首屆優秀畢業生，在學校時受教於著名表演藝術家白玉昆、袁金凱、孟麗君、宋玉蘊、雷振東等人，學習武生、文生、文武小生、文武老生等行當，在畢業後亦曾先後拜袁金凱、姚玉剛、張春孝為入室弟子，專攻楊(小樓)派武生與葉(盛藍)派文武小生。
他是中國戲曲家協會會員和國家一級演員，在中國國內曾先後16次榮獲中央、省、市級大獎，亦曾在1996年8月“世界聲樂協會”舉辦大賽中，榮獲“特別貢獻獎”。1996年4月，他在上海逸夫(天蟾)大舞台演出“呂布試馬”劇，新民晚報評論該劇有聲有色。文武雙全的房玉麟，是目前京劇界文武小生行當難得的人才。
2000年3月，房玉麟來到美國後，多次前往哥倫比亞大學、科技大學、33商業高中、小學、和康華幼兒園等地，從事演出、講學或授課，至今已有1000餘次，深受校長和師生的歡迎。他並且為福州、廣州、溫州、上海、北京、山東、東北、台灣等僑團、美國華人婦女聯合總會、人瑞老人活動中心演出，受到僑團領袖和廣大觀眾的歡迎，房玉麟活躍於社區、服務於民，紐約各大華文媒體給予多次的報導和專訪。
房玉麟於2002年9月成立“中華民族藝術協會”，並擔任該協會的總裁，他用了三年多的時間，改編和創造了京武劇“雙蝶魂”，這部劇於2003年7月12日在紐約林肯藝術中心與美國的舞蹈家聯合上演，受到中美觀眾熱烈歡迎。
五年的時間裏，房玉麟在美國獲獎八次，並且受到參議員Gordon、布魯區區長Marty Markowitz和曼哈頓區區長C.Virginia Fields先生的表揚和獎勵。
此外，房玉麟還參與了電影 “麵子”的拍攝，並先後參與了舞劇 “魚美人”、話劇“如此長江”和 “日出”的創作演出，在劇中擔當重要的角色。房玉麟認為，管理指甲店就像他從前管理劇團，道理與方法都是一樣的，就是將每個人特有的技能，充分地去發揮它。(原文來自多維)
By lunamia
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