旁征博引之二十七：希特勒的紅顏知己

20世紀最傳奇的德國女人:希特勒的紅顏知己(圖) 綜合新聞

　　她美貌過人，多才多藝，曾是天才的舞蹈家和出色的電影演員；

　　她是她那個時代最富有創造性的電影導演，她拍攝的《意誌的勝利》和《奧林匹克》兩部電影已成為世界電影史上的經典之作，其藝術魅力至今不衰；

　　她曾是希特勒的紅粉知己，與這個法西斯頭子無話不談；

　　她被不少人唾罵，多次接受紐倫堡法庭的聽審，並坐過幾年監獄；

　　她60歲時長途跋涉去了非洲，與土著人生活了8個月，留下了精美絕倫的黑非洲畫冊；

　　她72歲時潛入深海攝影，拍出了震驚世界的美妙無比的影片《海底世界》；

　

　　她至今仍被許多人認為是法西斯和納粹的幫手，但也有很多人欣賞她的藝術天才，佩服她頑強的生命力和堅強性格；

　　她的一生和許多男人有過關係，但卻始終沒有找到理想的丈夫，一直陪伴她的是比她小40歲的男友。

　　莉芬施達麗，這個輝煌和恥辱集於一身的20世紀最具傳奇色彩的德國女人，2002年前的8月22日，正是她100周歲的生日。2003年9月，莉芬施達麗死於德國。

　　孰是孰非我們暫且不論，先來看一看這個女人一個世紀所經曆過的不凡的一生。

　　一

　　列妮·莉芬施達麗1902年8月22日出生於德國一個資本家家庭。她的父親是通風和取暖設備公司的老板。小女孩莉芬施達麗性格固執、倔強，處處與眾不同。她體格健壯，虛榮心很強，在她的同齡人中事事都善於並能夠爭到“第一”。

　　她從小喜歡舞蹈藝術。一次她的有俄羅斯血統的媽媽帶她去看了芭蕾舞劇天鵝湖，她立刻就被迷戀上了。後來媽媽背著父親把她送進了俄羅斯芭蕾舞學校。莉芬施達麗在學校學習出色，表現出極大的舞蹈天賦，不少人相信她在這方麵很有發展前景。但是由於她在一次意外事故中膝蓋骨受傷，不得不告別了芭蕾舞。但她仍從事舞蹈演出。24歲那年，她以獨舞的節目參加了歐洲巡回演出團的演出。

　　青少年時代的芭蕾舞熏陶，對她日後的電影演出特別是拍攝電影起了極大的作用。她攝製的電影從美學的角度講，都受芭蕾舞人體造型藝術的很大影響。

　　告別舞蹈之後，她看了當時著名導演阿爾諾力.方柯的暢銷片《命運之山》後，完全被電影迷住了，她的生活也發生了根本性的變化。她去找導演並請求在他的另一部影片裏出演。導演沒有拒絕，他已被莉芬施達麗的美貌征服了。

　　當時的電影明星、登山運動員路易斯.特林蓋爾聽說某個跳舞女郎將出現在電影裏時笑了，舞蹈演員和登山運動相距太大了，他覺得不可想象。但當他見到莉芬施達麗時“像遭了電擊一般”——40年後他在自己的自傳裏寫到。他愛上了她，但是她卻很冷淡。她的興趣是電影，而不是男人。

　　很快，莉芬施達麗就成了《群山》這部電影中的主角。但是她扮演的角色絕非那麽輕鬆。當時還不可能在室內布景，攝像基本都在真正的高山上。導演讓她順著山崖爬得很高，而且沒有任何保護設施。年輕的舞蹈家不得不幾個小時坐在齊脖深的雪地裏，走在光滑的冰麵上，順著真正的山崖攀登。她爬上了最難爬的難以想象的高度，用腳趾支撐著，沒有感到任何恐怖，像一個訓練有素的登山者。

　　這部電影獲得了很大的成功，很快就成為最流行的影片，但她想得到的並不是這個。《命運之山》使她對登山和冒險產生了巨大的興趣。她後來在自己導演的電影中喜歡選擇山景，她攝製的第一部影片《藍光》就是這樣。她說：“高山給我一種震蕩心魄的自由感。我記得當我到達山頂的那一刻，我感受到了一種幸福，這種幸福感是沒有任何事物可以相比的。”

　　莉芬施達麗任主角的大型故事片《白色地獄》是方柯最傑出的作品。畫麵的壯闊和精美轟動了全世界。電影拍攝了好多場景，包括到蘇聯取景。莉芬施達麗此時名揚四海，成為一顆引人注目的新星。但是演員的榮耀對這個女人來說是不夠的。1932年在《藍光》一片中她不僅是主角，而且是該片的導演。這是她導演的第一部影片。

　　二

　　莉芬施達麗命運的轉折點發生在希特勒在柏林體育館裏作報告的那一天。從那一刻開始，這個女人經曆了她生命中最輝煌的時期，名揚四海；當然也成為她後來很長一個時期受到命運詛咒和報應的原因。

　　當莉芬施達麗在方柯的電影裏還隻是個跳舞女郎時，希特勒就對年輕貌美的演員產生了興趣。

　　希特勒稱她在影片《聖山》中的舞蹈是他在電影中所看到的跳得最出色的。1932年在體育場裏她第一次聽到了希特勒的聲音，女演員被希特勒的魅力所“折服”。之後她給希特勒寫了一封充滿激情的信。當他們認識時，已步入政壇的希特勒建議她拍一部納粹的電影。但令希特勒驚訝的是，莉芬施達麗拒絕了。

　　她說：“我是電影導演，不想被人雇用。”

　　希特勒和莉芬施達麗的關係一度很密切，甚至可以說是知己，但沒有形成更親密的關係。因為當他們認識時，莉芬施達麗恰恰要去拍一部電影。那裏等著她的是一個愛上了她的男人。但她的這段愛情後來沒有任何結果。

　　希特勒不止一次請莉芬施達麗吃晚飯，她與他之間相當信任，無話不談。有一天他邀請莉芬施達麗去他家做客，在閑談中他突然問莉芬施達麗怎麽度過聖誕節。莉芬施達麗說很平常，這是一個家庭的節日，她像所有的德國人一樣和父母一起度過。希特勒說：“我則是和我的司機一起在馬路上開車度過的。”

　　希特勒掌權後再次提議她拍納粹黨1933年紐倫堡大會的紀錄片。據說莉芬施達麗拒絕了11次，但是希特勒一直堅持。第12次的時候莉芬施達麗有條件的同意了：這是她生命中第一部也是最後一部政治影片。

　　影片開始拍攝後，她麵臨許多複雜的難題，比如，如何在銀幕上避免千篇一律的場麵？怎麽把單調的代表大會的場麵變成引人入勝的畫麵？怎樣才能使觀眾關注政治事件？

　　她完成了文獻紀錄片的一次革命，出色的完成了自己的工作。為了使這部影片更生動，她讓攝影師采取移動的攝影方法，這在當時電影拍攝中是一個偉大的創舉 ——還從未有人在動態中進行過電影拍攝。在納粹經過的所有地方，她都安上了可以使攝像機移動的鐵軌。為了拍到大會的宏大的場麵，她登上近 40米的高空。她還在希特勒周圍鋪設了環形鐵軌，為了從各個角度拍到“領袖”講話的麵孔。

　　總之，莉芬施達麗想出了如何把火焰變幻成萬字形的納粹標記，發明了舉著火把遊行和對稱的場景布局。她使用了30個攝像機，36個攝影師，近80名助手。並親自完成了後期剪接製作工作，每天工作20個小時。

　　《意誌的勝利》這部電影獲得了極其完美的效果，以磁性般的感召力吸引了成千上萬的德國人，為德國納粹在30年代的形成起了相當大的作用。

　　該片1934年獲得德國國家獎。但對莉芬施達麗來說，這是她後來幾十年痛苦的根源。她至今不能原諒自己所作的這一工作。

　　由於這部電影，她多年來一直被認為是納粹分子和希特勒的幫凶。但是在近幾年，不少人認為應當客觀的看待這個問題。他們說，應將莉芬施達麗和希特勒分開：莉芬施達麗是20世紀偉大的電影導演，《意誌的勝利》是電影製作史上的經典之作，直到現在她的膠帶仍被世界上許多國家使用；而希特勒是人民的敵人和曆史的罪人。

　　莉芬施達麗在拍攝這部電影時保持了獨立自主，拒絕用納粹黨的錢來工作。她從銀行貸了30萬馬克。而電影並不是有100%的成功把握。如果不成功，那麽她將不得不用自己的全部餘生來償還這筆貸款。

　　但是這部電影卻獲得了比預想還要好得多的成功。它得到了全世界的承認。其它國家政治寡頭和獨裁者如墨索裏尼和佛蘭克，羨慕之餘也來找莉芬施達麗要求為他們拍片。據說斯大林也向莉芬施達麗發出過邀請，請她拍片。但莉芬施達麗信守自己的諾言，再不拍任何政治影片。

　　三

　　1936年莉芬施達麗接到拍攝在柏林舉辦的奧林匹克國際運動會的命令。經過深思熟慮，她將這部電影分為兩集：《人民的節日》和《美麗的節日》，不加任何一點政治色彩。

　　電影開篇的場麵令人震驚，天使塑像活化了，變為奧林匹克運動會的參加者。還有一個畫麵，當獲得過四塊奧林匹克獎章的美國黑人運動員跑步獲獎時，希特勒氣憤而激動的用自己的拳頭打膝蓋。當希特勒在電影裏看到這個情節時，命令莉芬施達麗將這一段剪掉，但莉芬施達麗拒絕執行宣傳部長下達的命令。

　　在給另一個美國運動員授獎時，這名運動員激動的跑到離他很近的拿著攝像機的莉芬施達麗身邊，向她鞠躬，當著運動場所有人擁抱和吻她。

　　在這部電影裏，莉芬施達麗像在她的第一部電影裏一樣，有許多發明創造。為了拍運動員跳過竹竿的動作，讓攝影師在專門挖好的沙坑裏躺著仰拍，以天空作為運動員的背景。為了有效的拍下短跑，她第一個想象出了能同時和起跑一起移動的攝像裝置；為了體育館和賽場的總體畫麵，她使用了裝有小攝像機的飛行裝置和氣球。但是氣球常常飛出體育場之外，因此在吊筐裏放有一張字條：請歸還攝製組的莉芬施達麗。有時她會跳入水中去拍一些景物，有時同時用幾個攝像機來拍：一個從高處，另一個在水下——這也是電影史上第一次，第三個以兩倍的速度從側麵拍。在合成時運用變速法，由快到慢，莉芬施達麗的拍攝達到了令人驚異的效果，人體像鳥一樣橫越過空中。

　　整個奧林匹克運動會拍攝了約400米的膠片，後期製作用了兩年時間，頭10個星期過去後僅僅是看了這些資料。莉芬施達麗每天閉門不出連續工作10小時。

　　該片的效果超出了所有人的希望——它獲得37-38年度德國國家獎；還獲得了巴黎電影獎和匈牙利國際電影節獎。甚至在過了20年後，好萊塢評委會還稱這部奧林匹克影片是世界上十部最優秀的影片之一，是人民的電影。但也有不少人認為，這部影片雖體現了人體的健美，但影片完全符合了納粹的思想體係，是一首真正的納粹理想的頌歌。

　　在這之後很快爆發了戰爭。莉芬施達麗作為戰地記者奔赴波蘭。在前線她遇到了很可怕的場麵，一個士兵用自動衝鋒槍對著她的肚子，她極其恐懼，立刻給指揮官們寫了抗議信並決定遠離前線。她回到了山上，去拍一個情節浪漫的故事片《窪地》。這部電影拍攝了幾年的時間。

　　四

　　戰爭結束後，同盟國逮捕了莉芬施達麗，要她懺悔過去並與過去一刀兩斷，她的大多數同事都這麽做了，但是這個女人很頑固，她拒絕了無論何種形式的悔過。她說她任何時候也沒有成為納粹黨的成員，沒有反對過猶太人，沒有讚同過納粹思想。

　　“我的電影隻是文獻，我展示了一切，不遠的未來和已經發生過的事件影響下存在的事物。那時一切都在希特勒強有力的影響下，而我隻是把這一切用膠片記錄了下來。如果我知道這部電影會給我帶來這麽多的苦難，那麽我無論如何也不會去拍攝它。”

　　“那時成千上萬的人都認為，希特勒可以解答一切問題，我隻是這千百萬人中的一個。1934年我們看到的隻是他做得好的方麵：修建汽車幹線，同通貨膨脹和失業作鬥爭。我們沒有想到後來會如此駭人聽聞……那時侯全德國都在頌揚他。”

　　由於莉芬施達麗拒不悔過，隻為自己辯護，1947年她被強行幾次關入監獄甚至瘋人院。1949-1952年有關部門一直在調查她，後來國際陪審團宣告她無罪。但她依然被認為是納粹的同情者，並被禁止做導演。從此她長期默默無聞，隱居慕尼黑，過著離群索居的生活。

　　五

　　60年代初期，莉芬施達麗受《非洲的綠色山丘》一書的影響，拍攝電影的渴望又在她心中死灰複燃了。她踏上了那塊黑色大陸，想拍一部名為《黑貨輪》的影片。意大利資助了錢。但由於禁止她做導演，所以在影片攝製人員名單中出現的是另一個人的名字。影片也沒有被通過上演.

　　在非洲尼莉芬施達麗出了車禍，但她奇跡般活了下來。她躺在醫院裏看《明星畫刊》上的照片。從那裏她知道了在南非仍存在神奇的努比亞人部落。1963年莉芬施達麗坐火車去了蘇丹南部，去拍攝努比亞人部落。

　　已經60高齡的莉芬施達麗和完全不開化的蠻人共同生活了8個月之久。她和當地土著人建立了深厚的友情。當她最後離開那片黑土地時，土著就差把她用手高舉起來了。他們在語言不通的情況下完全信任了她，允許她拍攝他們生活中所有最隱密的方麵和隱私。

　　莉芬施達麗拍攝了3000米的膠卷，但是非常遺憾，在衝卷時她發現大部分膠卷都被毀壞了。電影就這樣流產了。但1973年出版了她的名為《努比亞人最後的部落》的相冊。殘存的照片表現出的是驚人的人體美的藝術再現，體現出作者對藝術的不懈的追求，不得不讓世人再次承認她的無與倫比的才華。

　　相冊獲得了令人震驚的成功。但她也再次遭到一些責難，有的人認為她又在宣傳納粹。

　　從非洲回國途中，莉芬施達麗又遇到了空難事故，她乘坐的直升機壞了。但她再次大難不死，隻是扭傷了脊椎骨。

　　過了一段時間她發現當她在遊泳池遊泳時疼痛消失了，當時她的腦子裏閃現出一個念頭：到水下去拍電影。這首先需要穿潛水服通過考試，年齡要求是50以內，而莉芬施達麗當時已經72歲了。

　　她在比她小40歲的男友的陪同下參加了考試。由於她身邊有那麽年輕的男友，所以甚至沒有人問她的年齡。

　　她順利通過了。她的男友擔當攝影員，而她也終於得到了她終生喜愛而很久無法從事的攝影事業。從那時起她走進了世界上最美妙的海底世界。她的水下拍攝的照片同樣美的讓人驚異不已。她出版了相冊《珊瑚園》，並將她的攝影製作成了海底世界的資料片。

　　莉芬施達麗的一生充滿了變故。拍攝《意誌的勝利》的短短幾個月，給她帶來的是終身不得從事攝影工作，她為此付出了一生的代價。目前這個100歲的女人，看上去依然很有神采和精力。她繼續拍文獻篇，組織展覽會，參加講座。

　　2000年，她出版了她寫的自傳《五個生命》一書；2001年她曾到過俄羅斯參加電影節。當俄羅斯電影導演問她，您已經活過了100 年，如果有可能，您希望改變您生活中的什麽東西？她的回答是：“我非常希望我的名字和希特勒的名字不要再有任何聯係。這就是我真正想改變的。”