My Diary 740 --- 三生三世聶華苓

聶華苓，這個橫跨三地，曆經八十年風雨的女性的一生，可以說得上是血肉豐滿、有愛有恨。在故國二十四年間(1925-1949)，目睹了軍閥混戰，戰火連年，顛沛流離。在台灣的十五年(1949-1964)，力任《自由中國》編輯，經曆坎坷中年和白色恐怖，但也旁證了自由文人的嶙峋風骨和人格魅力。她的第三生是在美國的愛荷華。聶華苓和保羅的婚姻美得讓我羨慕。多少人的婚姻，能夠如此琴瑟和諧呢？ 在一個飽經滄桑、背井離鄉的女子眼裏，她和保羅在一起的人生是最美麗的年華。她的書裏，是這樣描寫的：我的書房對著愛荷華河，河邊一溜柳樹，那就是我的江南。保羅我在書桌旁安了一麵長鏡，對著一大片落地窗，映出另一個江南。我和Paul在一起，在他家園裏兩個江南之間，非常滿足。我想，一個男人能給他的女人的最大幸福，莫過於，她在他的家園裏，滿心感激，心寧神定的走完人生。(觀後感）


相比讀她的書「三生三世」，我更喜歡陳安琪的這部記錄片，因為隻有光和影才能透過時間的灰塵把「一棵樹，根在大陸，幹在台灣，枝葉在愛荷華」的獨特往事，一下子＂噗＂的一聲得就印在了觀眾的心底。如果說，讀聶華苓的回憶錄的感覺是酣暢淋漓，那麽看記錄片的感受則是通透簡明。由於可以借助許多見證了她和PAUL的無私大愛的人物的對話，因此影片的細節刻畫比起油墨文字更能夠抒情和敘事。於是，我看到的就不僅僅是聶華苓得＂三生三世＂跌宕人生，也能借助旁白的語言，隱約看到某些特定曆史時期和政治氛圍下的人物風貌和生活場景。而且因為這一切都是活生生的，一絲一毫都沒有虛構，所以說者傳神，聞者得道，見者傾心。我想，無論是這部記錄片，還是聶先生的文字，都說明了這樣一個道理，那就是：生活總是比小說來得精彩。（觀後感之二）

當影片閃過，那張曾經圍坐過來自世界70多個國家的600餘位作家的大餐桌時，我的腦海裏浮現的是劉禹錫的陋室銘：斯是陋室，惟吾德馨。談笑有鴻儒，往來無白丁。可是，當我仔細回味時，不免覺得《陋室銘》表達的不與世俗同流合汙，潔身自好的生活態度，遠不及國際寫作計劃，這個讓聶華苓與PAUL在1976年被提名諾貝爾和平獎的大功德事所能達到的境界。後者的偉大之處在於，它＂在柏林圍牆被挖下來之前，那個牆在愛荷華已經被拆除了＂。不是也許，因為所有的觀眾，都在那一刻明白了。隻有在自由、平等和溝通的基礎上，埃及和以色列人才會＂抱頭痛哭。任何有形、或者無形的政治和意識形態的圍牆，有一天，必定都會成為曆史的飛灰，悄無聲息得倒下。就像影片裏講的，＂曆史，就因為聶華苓的無心之舉，而成就了。＂不過，我想，對於這位一生經曆太多生離死別，總是當個異鄉人的87歲的女作家來講，沒有什麽比起那間保持著1991年的模樣，凳子上擱著報道PAUL過世的新聞剪報的閣樓更為重要的世事了。她這麽說過自己的一生：我就好象一個河，流到一個什麽地方，就讓它慢慢地流，慢慢地烈，原來是長江大河，到了最後，慢慢地小了小了流的速度也慢下來了，慢慢地，到了一個山窪裏，就停下來了。無恨、無悔、無怨，我說，時候到了，說聲再見，招招手，隨風而去。  而要與這三生三世道別的那天，想穿著絲綢衣裳也早已準備好了。我無法描述，當我聽到最後這段話時的心情，隻記得胸腔裏躺著幾個字 --- 她活著，她在。她走了，她還在。（觀後感之三）