子夜集

第十八章 一闕真誠而高亢的交響曲——“蜜蜂讚”全國征文閱稿感言

　　由中國蜂產品協會、中國散文學會、中國詩歌學會、中國通俗文藝研究會主辦並由北京世界華人文化院承辦的“蜜蜂讚”全國征文，自2010年3月28日起至6月28日止，短短三個月，來稿量多達2000餘篇（首）。餘作為此次征文“評委會”的秘書長，雖未對全部應征稿件逐一遊覽，但卻對初評小組認為均可“入圍”的數百篇（首）作品一一捧讀。這些作品按文學體裁可分為“紀實文學”、“散文”和“詩歌”（因歌詞少故將其歸為詩歌類），讀後一個強烈的衝擊和突出的感受，即：真誠二字！真誠而高亢，高亢而壯美，壯美而崇高，崇高而甜蜜。

　　一

　　首先說這次征文中的紀實類作品。由於征文對字數的規定，這些紀實類文學作品長則不過5000字，短則2000字左右，可以統稱是紀實文學的“袖珍”之作。紀實文學，寫人記事，曆史鉤沉，壯景抒情，倘若十幾萬字或幾十萬字，篇幅容量大，作家可以放開手腳，揚鞭策馬，將作品主人公的身世和人生曆程以及所處的社會背景，架構成若幹章節，揮揮灑灑，縱橫捭闔，跌宕起伏，表現得淋漓盡致。

　　然而，這次應征“蜜蜂讚”的紀實文學作品卻不能恣意地鋪排。不僅要做到張弛有度，而且又要具備審美品格。如獲得一等獎的《白龍潭的荊條花——北京的“蜂司令”和他的“兵”》，作者周鶴，雖年屆耄耋並且是著名的軍旅老詩人，由於其參加了“世華院”組織的在京郊養蜂基地采風，親眼目睹了蜜蜂為大棚西瓜授粉等場景，覺得蜜蜂這個可愛的小昆蟲對人類和社會的貢獻太大了，便觸發了創作的欲望。於是，他不顧年事已高，自報奮勇地采寫為振興首都的養蜂事業做出驕人業績的北京市蜂業公司總經理劉進祖。經四易其稿，寫出了這篇既精煉又具詩情畫意的作品。

　　同樣，獲得一等獎的《“蜂語人生”析》一文，其作者過去撰寫的紀實文學作品屢獲殊榮。可是，由於曾遭遇過“硬傷”，故在其《綠色暢想》報告文學集的自序中表示要“金盆洗手”。然而，由於其近兩年幾次接觸陝西老蜂農生物科技有限責任公司的董事長楊萬鎖，生發了對蜜蜂及蜂產業的深刻認知和鍾情，故自知“食言”地撰寫了這篇紀實文學作品《“蜂語人生”析》。這篇作品，誠如獲獎評語曰：“作者通過主人公辦公室懸掛的寫有‘蜂語人生’的書法橫幅為切入點，畫龍點睛地描繪了中國社會轉型期間一位‘外儒內法’式叛逆性格的民營企業家的發跡脈絡與心理路程，對‘蜂語’與‘風雨’以人生為注腳，做了水乳交融的析理與刻畫。集情、景、勢於一文，寓人、事、理於一體，當屬文美、義深的佳作。”

　　除以上兩篇占征文一等獎三分之二份額的作品外，還有獲得二等獎的由陳林春撰寫的《我屬蜜蜂》。作者以見證人的身份，平實而動情地述說出身於三代養蜂人家的年輕漂亮姑娘肖密鳳，為了卻父親“燕子河邊誰屬蜂”的期盼，從小立誌，繼承父業，為尋找蜜源，居然掉下懸崖險些喪命。她在南京大學經濟管理係畢業後，麵對地處大別山區的燕子河，向父親的在天之靈說：“您的女兒永遠是屬蜜蜂的！”並立下誓言：“人與蜜蜂魂魄共，人在蜂在蜜永在！”便在南京市開辦了燕子河蜂蜜製品公司，並且越辦越紅火，造福鄉裏。該作品結構嚴謹，敘事精煉，樸實真切，彌漫著濃鬱的文學性，頗為感人。

　　還有獲得二等獎的弦子撰寫的《蜜成又帶百花香——工蜂讚》，作者以工蜂無私、勤勞、奉獻、執著為高尚楷模，杜鵑滴血般地深情緬懷已經作古的小學女老師——陳真怡。作者在詩化的追憶中，有當年因自己幼稚而對陳老師的誤解的不盡懺悔，有對陳老師曾患嚴重胃病而強忍病痛堅持給他們上課的真情讚美，還有作者幾十年後的一個清明節在墓地中麵對陳老師的墓碑潸然淚下的女兒般的深摯傾述，表達了一種特有的感情。從而詮釋了“作蜜不忙采蜜忙，蜜成又帶百花香”的要意，展現了散文的價值理念和藝術指向。

　　此外，還有獲得優秀作品獎的李月琴寫的《爹爹養蜂記》，姚君英的《詮釋》，許楓的《蜂箱上的女孩》等，或以人物栩栩如生見長，或以語言生動活潑顯工，或以文筆樸實無華脫俗。可以說，這些紀實文學作品中的主人公，都不是什麽“大人物”，但正是這些被真誠謳歌的眾多“小人物”剪輯成一部《英雄譜》。

　　不久前，餘在報刊看到一位評論界“大腕”將紀實文學（或指報告文學）稱之為亞文學，並表現出一種不屑。一方麵是因為有些作家在撰寫這類作品中，依靠拚材料，事無巨細，麵麵俱到，縱橫羅列，“碼”成文稿，故顯得粗製爛造，缺乏文學性：另一方麵也說明這位評論家對紀實文學（或指報告文學）的無知與褻瀆。其實，真正好的紀實文學，應該與所謂“純文學”比肩，而且寫起來難度更大，因為不能任意虛構，要受到真人真事的嚴格限製。這次征文中不少紀實文學作品，既不失春秋筆法以及厚重的知識積澱，又具有文學的深厚功力，融知識性、信息量、理性思考於一體，並注重文學性的把握與開掘，顯示出紀實文學獨特的文學屬性和品格。

　　二

　　如今我國的文壇，散文仍“熱”得發燙。什麽“山水散文”、“遊記散文”、“智性散文”、“親情散文”和“大文化散文”等等，林林總總，色彩紛呈。

　　那麽，這次以“蜜蜂讚”為主旨的散文，或叫“命題散文”，或曰“動物散文”，其定義都未必準確。

　　但我要說的一句話，即“散文不能沒有使命擔當”。

　　一篇好的散文，或柔美、圓潤、淡雅而蘊婉，或壯美、宏大、深沉而豪邁，都要立足現實，關注對代，審視人生，立意高遠，呼喚文化覺醒。在這次征稿的散文祚品中，著名散文作家韓小蕙的《80後蜜蜂宣言》就是一篇佳作。此文以擬人化的蜜蜂，而且這些蜜蜂還是具有“先鋒”意識和“新潮”觀念的“80後”。她們不僅大膽無拘地謳歌了自己的五種精神：勤勞、團隊、奉獻、求實和自律，而且無情地痛斥了人類在物欲橫流時代的自私、貪婪和恩將仇報地對生態的肆意掠奪和罪有應得的自戕。這種新穎地手法，獨特地表述形式，深刻的思想性和鮮明的批判意識，以及對蜜蜂的讚譽和對人生扭曲靈魂的拷問，別具一格。

　　黃偉光的《燦爛的花事與那蜂那人》，開篇就將形象思維發揮得活靈活現，出神入化：“山下，過年時節的爆竹漸次地稀落了。山上，一坡一坡、一樹一樹的花就漸次的開了，先是羞濕地，有點悄悄然地，甚至你擁我一下，我搡你一下，邁著碎步的小女人一樣地、半推半就地，然後就嘰喳開了，就沒羞沒臊地，就啊呀呀帶著喊聲似地，熱熱鬧鬧的開了——黃的迎春花，白的梨花……”。文無神而不精，不活，不美。一個“神”字，使這篇作品精彩而鮮活，盡得自然流動之美。

　　縱觀這次應征的散文，佳作疊出。其共同特點，是既具有真情實感，又不失散文應具備的語言功力、述事言物的簡約之美、意境的深邃和思想的深刻。如筆墨當隨時代的張一文的《時代蜜蜂——農民工》，如頗有情致意趣的田莉的《蜜蜂的蜜》，如很會選材並進行藝術描寫的董偉興的《絢麗的花事與那蜂那人》，如高度讚美蜜蜂的優秀品質但又言之有物的文廣和文瑞合寫的《讚蜜蜂》，如高產軍旅作家詠慷精心剪裁描寫的在自己深入生活中的一次觀察與感受的《甜蜜和芳香的天使》，如帶有議論色彩但非空洞說教而是言之鑿鑿的樓剛的《蜂者，勤也》，如雖為“90後”卻很有表達思想才能的陳羿初的《關於蜜蜂和他尋覓的滄海》，如行文老道並不乏精彩描寫的鄭義民的《老蜂農采訪記》，如寫得張弛有度的譚岩的《黃花，黃蜂，黃土地》，如情景交融的潘振中的《又見菜花黃》等等。

　　這裏不能不聊發感慨的是，如今一些報刊上發表的散文，不少“小資”情結，自作多情，自我顯擺，無病呻吟，拿腔作調，故弄玄虛，玩弄文字遊戲，好像其不食人間煙火，或裝扮成與世隔絕的“隱士”。這些與這次“蜜蜂讚”征文中的散文佳作，相比之下應該感到汗顏！

　　三

　　有人曰：詩是詩人情感的牧歌，自由而奔放。那麽，這次征文屬“命題”作詩，會不會影響詩歌的質量？

　　其答案是：否！

　　這次征文的詩作，幾乎占全部來稿量的三分之二。在這一千餘首詩歌（含賦體詩和歌詞）中，屬優美的上佳詩篇俯拾皆是。

　　獲得一等獎的全國著名詩人李鬆濤的散文詩《導師——我謂蜜蜂》，開篇就直麵社會和人生地言道：“蜜蜂，跟著你，我徑直進入靈界，細察人間稀缺的品格。”那麽，什麽是處於商品社會而被物化了的世人的稀缺品格呢？作者借人托物錚錚作答：“你會說：人，這地球上食物鏈的終端，應該從起點就明辨對錯？/你會說：‘害臊’一詞閑置太久，世人應該重拾羞澀？/你會說：對先人的保證，對後輩的許諾，不能論為凋敝在盛開之前的花朵？/你會說：經不起誘惑，又受不得壓迫，而健忘與貪婪，常常成為肇事者？/你會說：人人擁有一直活到死的本事但常把插曲當成主題歌？/你會說：直立行走的人，應當有感情的血肉和思想的骨骼？/你會說：錢和情，竟如此不同，兜裏的錢，越用越少；而心中的情，則越用越多……”。這“11”個“會說”，實際上是“11”次無情地捫心詰問和嚴厲地鞭笞，也是“11”次地對被擁戴為“導師——蜜蜂”的頂禮膜拜，最後達到人格的修複與構築：“蜜蜂嗬，我懷有一個祈盼的美夢：能與你共享春光，又平分秋色……”。這篇不足2000字的短文所承載的社會道義和所呼喚的文化命題，如洪鍾大呂，意蘊深厚，振聾發聵，獨具審美發現和詩美個性，似大江東去，一瀉千裏。那些熱衷於寫低俗不堪的口水詩或佶屈聱牙的蹩腳詩者，讀讀此詩一定會感到別有一番滋味。

　　詩要講意境，又要講真情。無情不成詩，無真情難為好詩。獲得二三等獎的，屬賦體詩範疇的袁瑞良的《蜜蜂賦》和張培林的《天生一精靈》，既注重合轍押韻，句式凝煉和修辭工整，更注重從生活積澱而出發的對蜜蜂的激情奔放，以達到對世人啟發的功效。“嗡嗡兮蜜蜂，釆花兮紛紛。輕搖兮兩翼，慢鼓兮雙唇。吻蘭之蕊兮，添菊之蕊；聞梅之香兮，吮竹之馨；傳花之粉兮，受穀之精；合之陰陽兮，配之雌雄；熟之米粟兮，豐之稻粳；益之世間萬物兮，利之天下蒼生！”——這是《蜜蜂賦》之開篇詞。“采花不留盼，吮蕊煉丹瓊。遊颺千裏外，不忘歸祖庭。以德報人怨，刺蟄逾百病。恩深比檀越，義重過蠶蟲。”——這是《天生一精靈》中的歌詠。字字句句，對蜜蜂飽含的情，蓄積的愛，如錘擊罄鳴，鏗鏘在耳，響徹胸臆。

　　同樣獲得二、三等獎的周大強的詩歌《陽光的結晶》和爪哇島的《遇見蜜蜂》以及宋漁的散文詩《敬禮！偉大而平凡的精靈——蜜蜂》，其不失為優美詩篇均源自詩人心靈的審美發現，都是對具有高尚人格魅力的蜜蜂的禮讚。周大強在他的詩中這樣抒發：“是的，從日月山到淮北平原，從960萬平方公裏的國土到13億人的心田，一個詩人把他如玉的詞語，如歌的散板，書寫成‘嗡嗡’的民謠，飛翔成一片幹淨地時光。”爪哇島在他的詩中這樣欽敬地唱道：“遇見蜜蜂，就是遇見一種宗教甚至哲學，我們需要沐浴更衣，需要從裏到外徹底清理自己，以一種虔誠的姿勢膜拜，來自蜜蜂的啟示，和那些飽經滄桑的甜蜜。”曾靠“五箱十幾萬隻蜜蜂”度過“三年食不果腹”災荒而將蜜蜂視為救命恩人的宋漁在其散文詩中這樣動情地寫道：“我曾經為冬天凍死餓死的小蜜蜂掉過眼淚，也為保衛母蜂和幼蜂保衛家園而壯烈光榮的精英動過真情”。“美哉、偉哉、壯哉，小精靈蜜蜂。你們是人類的恩人，你們是人類的師長，你們是人類學習的楷模，你們是人類生存環境的保障。”

　　在獲得二等獎的作品中，由紀連祥作詞和張永聲作曲的少兒歌曲《請你記住我》應屬於特列。其之所以屬於特列，是因為此次征文隻征“歌詞”非“歌曲”。但是，此“歌曲”卻因詞靚曲美易於傳唱而受到青睞。所以，納入獲獎範圍也就不足為奇了。

　　獲得優秀作品獎的老詩人尹一之的《你是人間幸福泉》，賀雙的《蜜蜂，一個愛的世界》，江南潛夫的《油菜田、油菜花及其他》，馬淑琴的《小蜜蜂》、劉臻仲的《蜜蜂賦》等等，都對蜜蜂充滿真摯情感，不失為、靈的壯歌。

　　在這裏不得不提及的是，這次應征來稿的作者範圍非常廣泛，既有大量專業作家，又有許多工人、農民、黨政機關幹部、解放軍武警官兵、公安幹警；從十幾歲的中學生到年近九旬的耄耋老人和離退休幹部，還有長期癱瘓在病榻上的患者，都以“蜜蜂”為題，抒發真情，壯懷勵誌，砥律操行，著實令人感懷。

　　至於談到對這次征文的評價，可用八個字概括：來稿踴躍，質量上乘。

　　那麽，既然“來稿踴躍，質量上乘”又為什麽有大量稿件沒能納入獲獎範圍呢？回答是：主要囿於評獎數額的限製。本來，優秀作品獎隻設60名，如今卻極大地突破了這個份額，增加了兩倍以上，就是考慮到在可能並允許的前提下盡量多遴選一些佳作。即使這樣，仍有不少作品不得不被“忍痛割愛”。常言道：凡事有規矩，沒有規矩不成方圓。因此，對於沒有入選者，隻有說聲“理解萬歲”了。

　　餘相信，這本頗具特色的《蜜蜂讚——全國征文獲獎作品集》書的出版以及隨著受眾麵的不斷擴大，一定會通過文學的力量，擴大蜜蜂文化的影響與遠播，使人們對蜜蜂和蜂產品的認識，由“化大眾”進而達到“大眾化”。

　　最後，需要對《蜜蜂讚——全國征文獲獎作品集》一書主編代言的是，由於此次征文在編輯工作中，盡管力求妥帖而完美，但百密一疏，不當之處一定不少，誠望作者和廣大讀者寬宥。

　　§§第三輯 書畫家評點及推介