西安文物考古研究（下）

二十五、紙類、書畫類文物的保護性操作規程初探

　　劉夏盈

　　作為一名與書畫類文物有關的從業人員，在收藏、利用書畫類文物的過程中，我們通常會遇到三個方麵的損壞：自然衰變、環境因素和有意或無意的人為破壞。前兩個方麵已經被專家反複研究過，本文在這裏不作探討。本文重點討論的是第三個因素，即人為因素，也就是說如何避免人為的破壞，使從業人員在利用書畫過程中保護文物。

　　眾所周知，在我們的工作實踐中，由於缺乏保護性操作常識給文物造成不可逆轉性破壞的例子在很多博物館和收藏機構都發生過，文保工作者和博物館學研究者已經關注這個課題。戴明舉認為：“我們經常遇到很多書畫因保存不當，造成不必要的破損。其中，一是一些裱畫工技術差……二是缺乏對書畫保管收藏的常識。”王宏鈞等指出文物的人為損害還有“不適當的養護方法和修複工藝，給文物帶來的損壞或後患；因管理不妥、疏忽失職而造成的損壞等。上述人為損壞文物的情況至今仍未消除並時有發生。”因此強調操作常識和科學保護方法同樣重要。申秦雁也有這方麵的論述。但是，對安全操作的討論大多穿插在保護類文章中，關於科學操作繪畫類文物的專門論述甚少。早在1986年11月，第十四屆國際博協製定的關於博物館職業道德準則中就有“博物館專業人員在文物登記、編目、保管、陳列等業務工作中應有的負責態度”。目前，雖然我國的博物館基本上都有比較完善的藏品管理規章製度，但這“隻是工作的第一步。製度還需要靠人執行……不遵守製度，玩忽職守，造成文物損壞丟失，必須根據情節輕重、損失大小，給予批評教育、行政處分，直至追究法律責任。因此，經常對全體人員，特別是新入館人員，進行文物安全的教育，不斷提高他們的紀律性和遵守製度的自覺性，是博物館各級領導人員的重要任務。”以上製度是針對保管人員的，但博物館中接觸文物的人員除了保管人員以外還有修複人員、攝影人員、包裝人員、設計人員和陳列人員等，這樣就牽扯到文物在陳列、運輸、攝影、包裝過程中的安全問題，馮林英也認為“從製度及人員素質上看，庫房內一般都具有較完整嚴格的管理製度並配備了訓練有素懂得藏品保護知識和責任心較強的管理人員，而陳列室管理製度就不夠完善了，常常是從衛生環境人員儀容儀德方麵來考慮的多，直接涉及藏品保護的少。陳列室內的工作人員往往也都沒有接受過藏品保護知識的學習，他們的工作任務是維持陳列室的參觀秩序並保持環境的整潔，而對於陳列室內溫濕度及光線與藏品的利害關係就不清楚了。比如，陰雨天氣室外溫度較高，而他們卻可能會將門窗洞開可以通風納涼。采用人工光要定時合斷電閘不如把窗簾拉開省事，但陽光就往往會直射藏品等等。這些都會加劇藏品的損壞。綜上可以看出，由於藏品要集中在庫房，所以藏品保護的重點固然要放在庫房。但是提用陳列的藏品一般都是級別較高且陳列時間較長，因此在陳列室的安全保護工作仍是不可輕視的，並且這一點是防止藏品在利用中損壞的主要途徑。”的確，在博物館陳列工作中，因操作不當或漫不經心拿放文物而造成嚴重損害的例子不少，有的甚至使文物破碎，無法再使用。同樣損害在包裝、攝影時都發生過，與環境因素、化學損害、生物損害這些“天災”相比，“人禍”的危害也很大，應引起同樣的重視。研究者普遍認為與書畫類文物有關的從業人員（保管員、修複人員、陳列人員、攝影師和相關管理人員）要有高度的責任感和一絲不苟的態度，以保護文物為己任，要有熟練科學的操作技能，了解書畫的保存情況（修複現狀、脆弱點以及需要注意和改進的地方），在每次操作過程中，謹慎小心，使保護過的書畫不再遭受多次損壞。

　　筆者根據工作實踐、國內外同行經驗和教訓總結出在保管和操作方麵的一些規則，拋磚引玉，望方家指正。

　　一、紙類繪畫作品

　　紙類繪畫作品本身很脆弱，因此，在布展、撤展、租借、照相過程中需要挪動、提拿時，必須由受過專門訓練的專業人員來進行操作。紙張的邊和角是最脆弱、也是最容易撕裂的地方，故不能將畫或圖片從四角拎起。即使是結實、彈性好的紙，如果從角上提拿，肯定要承受手指的壓力，留下無法去除的指印。正確的做法是：在未裱的紙質畫或圖片下麵輕輕墊上一塊硬布板或紙板，用小刮刀或細木條代替手指慢慢挑起來，這樣就可以避免手指直接接觸畫麵。然後，在畫上蓋上一層保護紙（膜），再用雙手托住墊板，將畫拿起來。切記不能用一隻手去提紙質作品，即使裝裱過的，因為裝墊材料本身也會遭到損壞。翻轉一件未裝裱過的紙作品時，要先在表麵放一張幹淨的布板（紙板）或毛氈墊，可防止倒放時畫麵被擦傷，但該方法不宜用來翻轉使用粉質顏料或已經出現顏料層剝落的油畫作品。檢取時，不能將一組畫或圖片（裝裱過和未裝裱過的）排成一排來回推位，或者沒有將壓在上麵的畫挪開就從中間抽出一張。回形針、訂書針等尖銳物品不能出現在紙類作品上，如果已經出現，應立即小心除去。因為金屬類物件會在紙張表麵留下汙漬，甚至會撕裂紙張。濕手、粘手、髒手都不能去碰紙質品，鉛筆、鋼筆、螺絲釘、鐵絲、釘子都應該放遠一些。運輸時，不管遠近，裝裱過的、未裝裱的以及書匣裝不下的紙作品，都應在畫麵上蓋上一層幹淨、結實的保護物，如硬紙（布）板、防護紙（膜），或者放進無酸紙或吸墨水紙夾中。防護物的大小要根據作品本身的尺寸和重量來決定，但總的說要比作品本身大一些、重一些，而且不能折疊彎曲。移動一組裝裱過的或未裝裱過的書畫、版畫、圖片或照片時，也應將它們放進書匣（盒）中，用小推車運走。不論保管還是運輸，一件紙質品，不管尺寸大小，都不能卷起來或折疊起來，因為在移動的過程中，作品各部分受力不均勻，受到擠壓時，顏料和墨就會脫落，纖維變形，產生汙漬、褶皺或撕裂。

　　登記號應用軟鉛筆認真地寫在圖片或書畫的背麵，因為紙張的發光度不同，墨汁或顏料的穩定性和濃度也不同，所以不能隨便在畫上任意寫劃。紙或絹很脆弱，容易起皺，也容易變髒，而且墨水對絹類書畫或容易暈染的紙類作品有腐蝕性，所以不能出現任何筆跡，不能用筆將登記號直接寫在上麵，須蓋上博物館入庫印戳。

　　不管是堆放在一起運輸，還是在庫房保管，裱過或未裱過的書畫上都要蓋上無酸的玻璃紙、薄膜或經過特殊處理的纖維。取拿時一定要戴上棉手套，否則多次取拿，不僅因為灰塵和手汗造成汙染，而且在取拿過程中，反複摩擦，相互碰撞，會損壞畫麵或裝襯材料。裱過的書畫存放時不宜卷得過緊，否則會漲出。對表麵顏料層出現剝落的畫（如伊斯蘭畫、羊皮紙畫和樹膠水彩畫等）建議使用“雙窗口”的裝襯材料，將防護紙放入裝襯材料的夾層中，不能直接放在畫麵上。玻璃紙容易變黃，轉變為酸性，應定期更改，即使是無酸玻璃紙，在使用一年後，也應進行PH值測試。雖然經過特殊處理的紗紙抗老化性能較好，但不透明，不方便看畫。帶膠帶的標簽不能粘在防護紙（膜）上，否則，粘合劑滲出會損害作品。聚酯類塑料製品不滲漏，透明性好，又方便看畫，減少觸摸。但缺點是容易摩擦起靜電、吸灰，這樣會加快顏料層剝落，故不能直接接觸畫麵，更不能貼在鬆動的顏料層上。使用前，在聚酯類塑料片兩麵塗上抗靜電劑，就可以放心使用了。

　　在比較結實的作品上麵，可以直接蓋上一層可吸收紫外線的有機玻璃紙或2-甲基丙烯酸等酸性紙（膜），這樣既可以保護作品免受光或光化學損害，也可避免使用易碎玻璃造成的物理性損壞。選擇能過濾紫外線的塑料作為彩色照片的防護材料時，應該事先了解其優缺點，因為這種塑料傳遞過來的光不大均勻，會使紙絹褪色，導致顏料色變。另外，還要先經過抗靜電處理。未經抗靜電處理的酸性紙（膜）不能用於顏料與紙絹黏結不緊的作品如粉畫、碳素畫和伊斯蘭人物畫等。運輸時，未裱（或未加框）的粉質畫應該單獨放進大的、填充柔軟的盒子裏，用小推車運送。無論保管還是展覽，燈光盡量調暗一些。

　　在拆卸帶框畫的框子時，最安全的辦法是將有玻璃的畫麵平著倒放在有軟墊的工作台上（粉質畫的畫麵不能朝下），不能用刀或刮鏟插入框與背板之間將畫硬撬出來，多層背板要慢慢分開，大件作品要由兩個或多個專業人員來操作。

　　二、書籍類

　　書籍類文物是由各種不同材料構成的，如皮革、羊皮紙、布、膠、墨水、顏料和金屬合葉等，很容易被錯誤操作。應該注意以下幾個方麵：打開的書平放時，裝訂材料常常會沿著中軸線裂開。為了減少張力，防止撕裂，打開書時，應在下麵墊上木條、V型支架或另外一本書。拿取裝幀較差的、容易磨蝕的書時，應準備一塊毛氈。翻頁時，用大拇指和食指輕輕提起上角，將指尖慢慢滑到書頁兩麵，支撐起頁麵。切勿從上、下或頁麵中間翻頁，切忌手濕著或一手拿筆一手翻書。不要擅自將未切開或粘在一起的書頁貿然打開。粗心、漫不經心、方法不正確都會使小的裂口、斷角進一步擴大，使書遭到更多更大的損壞。因為裝訂材料和易碎紙張不能受壓，故珍貴典籍不能反複複印。用書拿書時，小心避免皮膚油脂弄髒紙張，珍貴版本應放進書盒裏或用玻璃紙包住。運輸時，應平放在小推車上。不管是堆放還是上架，打開的書都不能堆疊在一起，也不能字麵朝上，或者在書頁上壓放重物，壓力和額外承重會使裝訂材料和封皮開裂。不宜讓書的前切口（與書籍書帖或插圖本的書脊相對的一邊）呈站立狀，否則書的自身重量會將書頁壓彎，引起變形，使封麵張開，甚至毀壞書頁、封皮或書脊，造成裝訂材料斷裂。裝幀較差的書不能堆放在一起，較重的書要平放，不能直立，否則同樣會損壞封麵和書頁。堆放在一起的書最好不要超過3本。在書架上排放時，書要站起來，以合適的距離互相依靠。如果間隙太大，裝訂材料會承受到壓力；如果擠得太緊，又不便取放，甚至還會損壞書頁。從書架上拿書時，不能使勁擠壓中軸，應從兩邊同時用力，手握住中間部分。不要把書在書架上來回滑動。封皮上鑲扣有貴金屬的珍貴典籍要放在書匣中保存，或者用硬紙（布）板將它與其他書隔離開來，防止硬物摩擦、劃傷別的書籍。

　　當書打開來展覽時，應在封麵和翻到的頁碼前後兩頁包上可移動的聚酯薄膜，接口處用不透明膠帶紙固定住，這樣既保護了封麵和打開的書頁，又可以防止灰塵汙染。不要用橡膠帶或回形針來固定打開的書頁。如果要在書上做記號，可用薄的無酸紙條夾在頁碼中間；用完後及時抽出，防止酸性物質侵擾。

　　三、油畫和版畫

　　在裝框、拆框、搬動、安裝、上展和撤展的過程中，所有參與者的責任心和經驗是保證作品不受損壞的最好保證，應由專業人員負責安排。搬運大型作品時，一次隻能搬一件，且有兩人或數人參與。畫框具有一定的保護作用，可以用作移動那些無框畫的輔助工具。操作時，兩手分別握住畫框兩邊。要特別注意保護暴露在外的畫麵不受侵汙，不能留下指印、灰漬和擦痕。搬動帶框畫之前，先要檢查有無舊裂縫、修補處有幾個、修補過幾次、脆弱點在哪裏等，然後用雙手握扶，一手在上，一手握在框子的一邊，始終保持框子的平穩，切忌從框子上麵或墊角處提起或抱起。有條件的話，用小推車代替手工搬運。小推車上麵鋪上軟墊，頂端要有突起的擋墊，不要貪圖方便超載搬運。將畫捆在小推車上，一人推車，另外一人協助同行。推車的大小要足夠支撐住畫的2/3高度，畫太大時，要綁在推車的扶杆上，不能讓畫獨自承重。

　　不管是放在小推車上搬運還是放在庫房中保存，把畫堆疊在一起本身就是很危險的事，要盡量避免，因為這樣會使畫和框都會受到損傷。更不能為了觀賞方便，用白膠或化學糨糊、圖釘把畫置於牆上。帶框畫應立起來放，相鄰的畫或框之間或突出的裝飾部分應加上軟墊。放在庫房時，帆布和多層易碎顏料組成的畫的表麵要覆蓋上一層無酸軟紙如無酸玻璃紙，以防止擦劃刮傷、指印髒印和空氣中灰塵的侵害。作為畫麵的輔助保護措施，架子上堆放在一起的畫之間也要墊上無酸紙（布）板。注意，一個架子上堆放的畫最多不超過五幅，隻有尺寸相當的畫才能堆在一起。框子四角的軟墊或畫之間的隔墊物都不能直接接觸到畫麵部分。

　　在展廳或庫房靠牆立著放畫時，應在框子著地的部分加上帶橡膠防滑底的氈墊。在裝飾物較多的畫框上包上毛墊。為了避免滑動或行人不小心摩擦，最好將畫掛在展廳或庫房的牆上。掛畫時，先要檢查掛繩和釘子是否能夠承受畫的重量，然後右手持畫叉挑住畫繩（或雙手抱畫），左手托住畫框中部；從牆上取下畫時，應立即將掛繩和螺絲釘取掉，否則會刮傷挨在一起的畫或框。在展示畫軸時，一人牽引捏住天杆中部，另一人雙手持畫軸頭將畫舒展開來，手指不要托住頂邊，以免頂出折印或留下汗跡、汙漬。如果屏條無軸頭時，要用雙手正抓地杆展開。手不要直接接觸畫麵，指印留在顏料層或框子上會損害拋光層，使之變得模糊不清，需要重新處理。

　　放置畫時，為了避免磨損、撕裂畫麵，最好在背板外麵固定上染黑的薄木條或金屬拖架（因為框子對畫的保護不能全靠釘子，否則，一旦釘子鬆動或掉落後會損壞畫麵。因此，建議在框子和背板之間固定上金屬拖架）。為防止框子榫頭摩擦畫麵的四角，要用軟布或氈墊將榫頭包住。標簽不能粘在畫布背麵，因為粘接處與畫布冷熱伸縮度不同，會產生混合性撕裂和剝落。更嚴重的是，粘膠裏的化學成分滲入畫布後，會對畫麵產生不良影響。使用卡紙類背板可以保護畫麵不受外力打擊，而且防灰，最好在背板上打幾個小洞，用來通風。

　　任何壓力都會侵損畫麵，故不能擠壓、碰撞到畫麵或背板。不能使用任何種類的油脂或溶劑來清潔畫麵如酒精、汽油、商用清潔用品、肥皂、水、擦除劑或家庭清潔用品。非專業性的處理比疏忽失誤危害更大。使用過水銀類輔助材料的畫入庫時應該弄清其使用過程及工藝流程（盡可能從畫家本人那裏了解），以便於日後妥善保管。庫房中存放的畫也要蓋上輕薄的棉質防塵罩來防塵，不能用塑料紙（膜），因為它們與畫直接接觸會引起膨脹或收縮等危險問題。保管員要隨時檢查並立即報告書畫的任何細小改變情況，若有顏料剝落或框架鬆動，立即報請修複，並將詳細情況記錄下來。

　　另外，收藏品中的羊皮紙、牛犢皮紙以及象牙類美術作品的原料和顏料都很脆弱，任何機械運動即使是指尖不留神輕微劃過，都會使顏料剝落，故未裱的或未裝框的作品盡量不要提拿。必須移動時，在作品下麵墊上一塊薄板，用指尖輕輕托住，盡量使畫麵和框子不受壓力，否則會產生裂紋、彎曲變形或顏料脫落。畫麵要特別保護。在庫房保管時，不能使用棉胎作墊料，因為纖維會粘住、甚至會分離出已經鬆動的顏料片。建議使用柔軟光滑的絨布。包裹材料最好是無酸的紙或膜。盡量將它們保存在無酸的平底盒子裏，需要的話將盒子裏邊隔開，用來存放小型作品或者是附帶部件。為了方便安全地取拿，可使用包著布的支架。不展出時，盡量將作品放在黑暗的地方。展出時，光度應低於100英尺的燭光，展出期限不超過半年，最好在三個月。

　　最後要提的是照片。存放時，同一材料的照片要放在一起，分別保存在小紙袋中。而醋酸纖維素和硝酸纖維素類底片，應該單獨放在透氣性好的中型或微堿性的紙袋中（PH7-8）。不能使用密封的塑料袋，因為底片散發出的有害氣體在密封環境中會使底片快速產生化學反應。不能使用不幹膠膠帶，也不能塗抹容易變色的膠水，膠裏麵的化學成分會造成不小的損害。不合適的保存袋、保管箱櫃、擱板架子以及漫不經心的取拿都會造成不必要的摩擦和撕裂。

　　雖然自然損害不可抗拒，但主觀的人為損壞完全可以避免。我們需要科學的操作程序、認真負責的態度、合理的養護方法以及每個環節的絲絲入扣，使文物在博物館的任何地方、經過任何人時都不會加重損壞，結合現代文保措施來進一步穩定、延長文物的使用壽命，將美和曆史傳承下去。對於繪畫類藏品的保護和利用更應該如此。

　　參考文獻：

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