除了活著，〈秋菊打官司〉也是我看了許多遍的電影，我也覺得這部電影不錯。
秋菊挺著個大肚子，三番五次地上訪，一級比一級高，最後總算找到了說法，可當她看到村長被逮走時，她又異常懊悔。
人活一口氣，秋菊的男人和村長爭氣，結果矛盾越爭越大，發展到村長打人；秋菊是個新過門的媳婦，為了爭這口氣，不顧自己身懷六甲、也不顧及錢財上的損失、更不顧自己丈夫的埋怨，非要爭到這口氣為止。電影中刻畫的秋菊的這種軸勁，連當事人，她的丈夫和村長都覺得過分。
這部電影通過這個故事倒底在說什麽？是在講個例子，舉例說明最底層的小老百姓如何爭得自己的權益，是地方普法教育片？還是在講當時的中國有多麽的黑暗、官官相護，以至於這款遊戲必須讓秋菊最後打到大BOSS才通關？我覺得都不是。
這部電影刻畫了村長的小村霸形象，有那麽一點欺壓鄉裏的霸氣，而秋菊從人情事故來衡量，覺得自己家是受了窩囊氣，對判決不服氣，是秋菊個人的軸氣對抗村長的霸氣，當然最後秋菊獲得了勝利，正義戰勝了邪惡，弱小戰勝了強大，整個電影高奏凱歌，整個故事有個完美的小老百姓喜歡的結局，大家皆大歡喜，是部好電影。
農村故事裏麵，厲害媳婦是一個常見的主題。舊中國的男人，尤其是最底層的窮苦百姓家的男性都被管教得非常懦弱，常常是埋頭苦幹、孝敬老人、表達笨拙的形象。最常見的描述是：“這孩子可老實了，話都不會說。”所以老實男人厲害老婆的故事常常是農村故事的一個主題。
農村故事的另一種常見的主題是村民焦急地等在村口，直到村黨支部書記和區黨委書記回來了，給大家帶來了好消息。
農村裏還有一種故事主題是風流寡婦的故事，其本質是寡婦容易被性騷擾。
這幾種故事形態同中國農村的自然屯緊密相關，在農村呆久了，還發現就是這麽回事。
張藝謀沒有把秋菊描寫成個一屁股坐大街上、撒潑打滾、指桑罵槐兩個時辰的那種潑婦，而是寫成一個外柔內剛的灰蒙珍珠的漂亮女子，這幾乎就是在瞎編故事了。我不是在說這種女子不存在，我是覺得張藝謀喜歡用漂亮女人講故事，這多少是在撿便宜的事做。他要是講了個醜八怪的潑婦的故事，那還真算是個本事。張藝謀沒有寫秋菊的潑，但是寫她的韌。這等於是預先憑空賦予秋菊一個立於不敗的功夫了。
然後請看，在秋菊上訪一路上的各級官員，包括村長，都是非常淳樸的人，他們以各種形態表達了當時社會的一種非常和諧和正義的環境。他們秉公辦事、關心老百姓的疾苦、拿個小螞蟻當大象，隻要你不服判決，我就幫你打官司，哪怕動用社會資源，也不計成本，最後是省級公安部門陪秋菊打官司。這等於是給中共塗脂抹粉，大唱頌歌。有這樣的社會，什麽樣的官司咱老百姓不敢打？咱老百姓有的是時間和辣子。
從曆史上看，中國各個朝代，都有上訪和打官司的故事。有的為了打官司，賣房子賣地，最後輸個精光。今天的中國，上訪的故事汗牛充棟。請問各位，當你們有冤屈的時候，你們有秋菊那麽好的命嗎？我不知道大家為什麽為秋菊這部電影叫好，反正我有一肚子冤屈，想殺人，但沒辦法隻好忍著，不知道要等到什麽天日。
值得注意的是，改革開放之前，各個地方政府的各級官員還沒有明目張膽的貪贓枉法、營私舞弊。秋菊這部電影中的官員和社會風氣，就是毛左時代民風的延續。
張藝謀感慨沒有好劇本，其實他是瞪眼睛說瞎話，他完全可以拍個〈秋菊打官司〉續集。大家可以給他提供好劇本。
