目前關於孤平的定義並不是十分明確的，存在幾派的說法，主要有兩派：王力派和啟功派。（以下以五言為例，七言類推）
1. 王力派，韻句“平平仄仄平”的第一個字必須用平聲，如果為“仄平仄仄平”，則為孤平。
2. 啟功派，不管出句還是對句，兩仄加一平則為孤平。
對於王力派和啟功派，現在很多專家認為都不全麵，而且啟功派的說法局限性更大，比如按照王力派的說法，則“仄平仄仄仄”和“仄仄仄平仄”都不是孤平。而按照啟功派的說法，連“仄平仄仄平平仄”都算成孤平了，這本來就是很正常的句型。
另外的說法還有：
3. 王士禎：一句之中必須要有兩個兩連的平字。
4. 吳丈蜀：一句中隻有一個孤立的平字，必拗，應增加平字，包括平腳句和仄腳句
現在越來越多的人同意王士禎的說法，我個人也傾向於王士禎派，所以我的詩裏的“醉臥灞橋畔”，單獨看是孤平，可以改為“醉臥溪橋畔”。
但其實嚴格說來，考慮到拗救的用法，在我的詩裏是沒有問題的，因為下句是“高天明月懸（平平平仄平）”，把它救過來了。所以此處“醉臥灞橋畔”是沒有問題的，但是我懶的動腦筋，平時都寧願改本句，而不是用下句去救。
===== 補充一：
還有一種說法是“小拗不用救”（謝謝Lilly的提醒），按照這種說法，“醉臥灞橋畔”屬於小拗，所以下句不救也可以，但詩人一般用救。拗救更複雜，這裏就不展開了，而且不同人對拗救的看法也不一樣（格律本不在，庸人自擾之：）。我個人一般為了簡單些，直接去掉孤平，也就不用救了。
===== 補充二：
最後再補充一點，格律都是後人根據前人的作品鼓搗出來的，並沒有一個統一的說法，比方說三平尾和孤平雖然是格律詩裏的大忌，但前人的作品裏並不是不存在，很多還是名句，舉例如下：
高適：“飲酒莫辭醉，醉多適不愁。” 孤平
李頎：“百歲老翁不種田，惟知曝背樂殘年。” 孤平
山光悅鳥性，潭影空人心。三平尾。
黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。三平尾。
所以有人把崔顥的千古絕唱《登黃鶴樓》稱為打油詩，不但是對前輩的不尊重，而且也是對後人搞的這些格律規則的反諷。
=====
蘇兄，你可以保留“灞”字，是沒問題的。：）
五律 - 贈蘇牧詩兄
一篇連一篇，蘇牧賽詩仙。
子美船中坐，青蓮鬆下眠。
揮毫如舞鳳，落紙似飛煙。
醉臥灞橋畔，高天明月懸。
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