下麵關於這個問題討論了很多了。在照片裏，大樓或樹木東倒西歪的原因，是因為我們近距離拍這些高大的東西的時候，為了能把它們拍全，通常鏡頭必須上仰，結果是鏡頭/傳感器平麵和地麵不再垂直，畫麵裏的物體也就有了這熟悉的垂直透視變形。不管是廣角還是長焦都有這個問題，雖然一般我們把它和廣角聯係在一起。
解決這個問題的辦法，就是拍攝的時候必須保證傳感器和地麵垂直。可這樣一來，取景就會受到限製，首先樹木和大樓的上端可能拍不到，另外就是畫麵裏有一半是地麵，而這地麵一般是我們不想要的東西。
借用一下佳能的一張圖片說明一下：
大畫幅技術相機可以有各種動作對付這樣的情況。在１３５相機上，我們的解決辦法有：
（１）移軸鏡頭 －－ 類似大畫幅。讓機身保持和地麵垂直，移軸鏡頭可以往上上移，這樣就不需要把大量的地麵拍進去，同時物體上端也能拍到。
這是我在Muir Woods National Monument拍的一張（ＰＳ掉了畫麵裏家人）。這些red woods是世界上最高的樹，站在它們下麵，覺得自己非常渺小。
這張用了Canon TSE-17移軸鏡頭。可以看到如此高大的樹木依然非常垂直（我沒有ｓｈｉｆｔ到極限，而是保留了很微弱的一點點透視效果，這樣更符合視覺習慣）。
下麵這張是我在網上找到的照片：（１６ｍｍ焦距），鏡頭仰視必然會這樣。這不符合人眼的感覺。人眼本身是台很弱的光學儀器，視角也不大。但人眼會上下左右掃描，然後在人腦這台超級計算機裏拚接成全景圖，拚圖的過程中也消除了大部分變形和別的光學缺陷 :D
原圖在這個地方：
http://www.jmg-galleries.com/blog/2010/08/26/redwood-canopy-muir-woods-national-monument/
（２）站在一個比較高的地方（例如對麵一棟樓的中間樓層），這樣的話鏡頭可以不需要上仰或下俯。下麵這張是我在船上用12mm拍攝然後拚接的。在如此狹窄的空間裏用１２ｍｍ這樣的超廣角鏡頭，如果不小心，會有非常明顯的垂直方向的透視變形，但這張裏幾乎沒有（注：這張有別的變形，但那是另外一回事）。
（3）站在地麵上用普通鏡頭拍，保證機身和地麵垂直。後期大幅度裁剪掉大多數地麵，如果拍不到樓頂也不管了。
（4）站在地麵上用普通鏡頭拍，保證機身和地麵垂直。構圖時注意讓地麵包含有趣的東西，這樣後期不需要大幅度裁減：
鏡頭上仰的結果：
鏡頭不上仰的結果：
（Canon 17-40mm @ 17mm）
（５）後期糾正。省錢的辦法，但會嚴重影響畫質。
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再對比，同一場景（舊金山 Cable Car地下設施）：
Sigma 12-24mm是我唯一一枚非佳能鏡頭，因為它12mm視角太牛了。 但是我站在樓上，鏡頭必須下俯，透視變形也超級大。看看那些東倒西歪的柱子。
Canon TSE-17mm，往下shift。 怪不得人家說這枚鏡頭是拍建築人的夢想。有了它，世界不再傾斜。
注意這張圖裏有別的透視變形。例如前後透視變形是沒法避免的。前麵離鏡頭近，後麵離鏡頭遠。所以輪子被拉長了。所以移軸鏡頭也不是萬能的。用移軸鏡頭拍建築，如果鏡頭離建築距離太近， 也有類似問題。上下直了，但前後透視變形在，有所謂船頭效應，看上去還是有點別扭。
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最後，是否要“糾正”？
一般來說，如果你拍商業建築攝影，那麽客戶幾乎肯定要你避免變形，或在後期糾正變形。沒幾個人願意看到東倒西歪的房子。這也就是大多數建築攝影師都夢想擁有那幾枚移軸鏡頭的原因。
大場麵的城市天際線一類的城市風景，就沒那麽嚴格，雖然一般來說糾正了會比較順眼。但這也不一定。No4例子裏兩張芝加哥夜景，一張有變形一張沒變形，但這2張都上了高檔銅版紙雜誌，而且都是開篇跨頁大圖。這說明讀者是可以接受這樣的變形的。
用廣角拍攝的特寫，一般不需要糾正。事實上，透視變形和誇張的本身是這個時候成了構圖的一部分，運用得當，會大大加強畫麵的衝擊力。
下麵這張有強烈的變形，可很多人喜歡，兩次被雜誌編輯要去做了跨頁大圖。
這是另外一張變形誇張嚴重的，但同樣受歡迎：
