張愛玲的經典愛情美句語錄讀議（三）
8、見了他，她變得很低很低，低到塵埃裏。但她心裡是歡喜的，從塵埃裡開出花來。
議：塵埃，是城市話，從而也使整句變得很上海。
張愛玲，大城市裏的女娃，且高出身，住租界裏洋房的主，我就是時尚的質地。她作，她做，但，是 女娃作，做女娃。不“至今思項羽，不肯過江東””。她寫，身邊有啥寫啥。見不到土，見到塵，所以寫塵埃。
太容易“星分翼軫，地接衡廬，襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”地扯了；動不動“要寫出曆史的真相”“使成為時代的畫卷”的，多少！王安憶算挺有生活氣息的，可讀讀，那是個寫更細的上海深度遊；方方日記，自己的事情卻記成了疫情民間通報。
鈴蘭聽風和Vivian 的，先前wuliwa的，說女娃事，講女娃話，很佩服地讀。
張愛玲有道了不起，“整個華北放不下一張書桌”的亂哄哄裏，一心一意玩口紅，和胡蘭成談戀愛，編織女娃才有的精致文學。巴金家春秋，嘛嘛了；魯迅的《呐喊》，“遵命”的部分被撂，剩下的，不懶得人才去找；茅盾，都快被忘記了…. 幾乎都是業餘“人大代表”“時代發言人”造墓誌銘的，發通行證的….. 像張愛玲這樣的，幾個？
從來都是“先做人，後做事”，換句話，“沒有事，做啥人”？希臘人“認識你自己”，中國人“欲冶其國”，才治這治那的。
張愛玲不。什麽什麽，都是個托，她是活自己的那個主。古希臘之極智，飛過中國，張愛玲接住，變成活自己。時代，曆史，“百年未變之大變局”，“秋風蕭瑟今又是，換了人間”…… 都是小樣兒！
本份的前提是要有本。總覺得，男為男，女為女，是本的初始，也當是一貫的根係吧！張愛玲守住了這個根本。由是，她寫出了純文學。
9、我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。
議：海不會枯，石頭在冰島的，才會爛。張愛玲不說它們。“我等你”，比 I love you , 厚度不一樣；“我一直等你”，不找“東風惡，歡情薄”的借口，卻比“執手相看淚眼 竟無語凝噎”，用了好幾張napkins, 情意恒長。
張愛玲文學，真，隻寫自己真的看到的，想到的，感覺得到的，沒見到毛筆字就龍飛鳳舞的壞毛病；什麽“雅臨”，“僅供參考”，“拋磚引玉”，能不說就不說了。多少人剝了一輩子，來日無多了，才剝出個《真話集》，打開一看，也並不咋真。張愛玲，好天賦，生就地落在真懷抱中，別人一生求而不得的真，在張愛玲文學裏，頁頁裏見。
天真，天賦之真。“砍頭不要緊，隻要主義真”是學來的。性價比有差別。張愛玲文學裏的真，是天賦之真。欣賞吧，別學。
10、一個人，如果沒空，那是因為他不想有空，一個人，如果走不開，那是因為不想走開，一個人，對你藉口太多，那是因為不想在乎。
議：打著小洋傘，在濕嘰嘰的巷子裏走，青石板路使高跟鞋咯咯地響，一定是蘇州的巷或上海的弄堂，才會有這樣的掛滿思想絨的感覺。
讀張愛玲，一不忘城市，二不忘上海，三不忘她是個這裏麵的女人。
中國所有的城市中，上海是獨立的。自己經曆的：八個樣板戲中，《海港》洋氣；文革中所有報紙中，上海的《新民晚報》最不文革；看上海辦的百年黨慶晚會，和其它地方辦的“怎麽就那麽不一樣呢”？
如果將中國比作一本中國近現代文學史，上海就是張愛玲：很城市，很獨立的城市，很洋氣的城市。近百十年來，中國因為有上海，才不至於實在沒有什麽可看的。同理，中國的文學，沒有張愛玲，幾乎隻剩下個史，文學在哪兒？
有上海的親戚，就稱她小姐。就是有做派，啥衣服穿著，就像個樣，上海口音的普通話，把京腔裏不好的難聽的全扔進黃浦江，留下嗲的音尾，甜絲絲的開腔，說不大聲地娓婉。聯想到張愛玲，也像這個樣子吧！
《紅樓夢》說到底，是大院裏的文學，是破落高幹子弟哀鳴，當年“我爸是李剛”。一半書卷，一半案卷。
《小團圓》《金鎖記》是女娃的東西，是上海女娃的東西，不純文學的，看都不看。
什麽不在張愛玲筆下閃著帶霓虹燈的亮？字裏行間聽得它閣樓間的上樓梯響；上台的菜都一小碟一小碟的；張愛玲小說裏的嫂姑妮囡，風情都是海派的。上海出張愛玲，是真會生唉！張愛玲來自上海，真會挑地方。
中國自變局以來，從來是上海變，天下跟著變；全天下傻哄哄的，上海精著；認識上海，不認識其他省市，無所謂啦！於是，出了個張愛玲。於是，中國有了能端上世界文學台盤上的篇章。
11、我以為愛情可以填滿人生的遺憾。然而，製造更多遺憾的，卻偏偏是愛情。
議： 道理，也有性別。所謂“公說公有理 ，婆說婆有理”。蠻怕人的是，“生應做人傑，死亦為鬼雄”。更可怕的：“說打就打，說幹就幹，一.二六反動派，滾他媽的蛋”，或“大家起來，來推翻這堵牆”（章詒和演講中的一句話）。
億萬年的進化才形成了這塊物質，不假；讓這塊物質男是男，女是女，卻靠每個人自己造化。張愛玲深諳這理，或者說天生就知道這理。
上海囡張愛玲直言“愛情”，洋氣十足。讀起來，怎麽都覺得是love 。不以為，她十分知道上海灘之外的“我的親”，“騷情”，“就那點破事”。因此，張愛玲筆下的和曹雪芹筆下的，不同了。曹雪芹土老帽了。
情，女性。總以為。男人寫，就是個寫。屈原算寫得很好的，可還是寫寫就“上下而求索”了，《天問》了。蔡文姬的詩，在詩經至漢樂府之中，明顯得寫得準，詩意充沛；唐詩，哎，一群男人叫，能有多少聲部？詞填到李清照才填出點意思來的。小說散文，還是得讀張愛玲。
文學，說白了，是女娃的活。諾貝爾文學獎獲得者多是男人，怎麽說好呢？
情傷至遺憾，於女人是一輩子。男人，能一陣子就很好了。誰信，寶哥哥哭完“生不能臨別話幾句，死不能扶一扶七尺棺”幾天後，還會想到這事兒？
罷了，罷了。還是接著讀張愛玲吧！
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