尹勝：偷渡是我目前最成功的藝術作品

來源: yinsheng 於 2017-03-08 10:00:55 [檔案] [博客] [舊帖] [給我悄悄話] 本文已被閱讀：次 (31409 bytes)

前段時間，我同一位搞雕塑的民運人士和一位律師去程凱先生家吃飯，回來同車就聊了幾句，聊到關於中國藝術的問題。我說，中國沒有幾個算得上真正的藝術家的，原因就是他們對美學、哲學、信仰沒有深刻的認識，以及缺乏真正意義上符合文明的文化基礎和曆史傳統。兩位先生都露出不以為然的表情，依然認為我偏激和極端。其中那位律師說，中國十幾億人，難道都不懂藝術？我說人數多並不能說明任何問題，比如足球。他說藝術不能和足球比，足球是體製問題。我就不想繼續說下去了。既然足球可以是體製問題，難道藝術就不可以是體製問題？！再說，中國足球和藝術一樣的確最大的障礙是體製問題，而體製問題隻是限製了足球和藝術的發展，並非說這個體製不存在問題了，中國的足球和藝術就可以名列世界的前茅，或者就能領先於世界。事實上，就算中國的體製進入民主，那麽我們不得不承認中國的足球和藝術同樣是落後的，隻是沒有體製的困擾，我們才能走向正常的發展軌跡，這個背後更深層的邏輯依然是曆史、傳統、文化、思想和精神意誌和信仰的缺乏。

中國人對藝術的理解普遍還處於對物象的識別，一種形式上的判斷，依賴於極為原始的、聲音、語言、色彩的明確所指，才能理解一定程度上內涵意義。然而麵對純粹抽象的作品，或者更為深刻具有思想性的作品，他們幾乎都是完全茫然而不知所指，我們還不要說從抽象作品中進入到對美學和哲學的思辨，還別說更進一步的、更深層次的精神意誌的領悟和追求。所以，在我看來中國的藝術界隻是權錢操控的名利場，根本與藝術無關。那麽，中國的藝術理論也僅限於脫離了現實、人格精神和道德主體，脫離了真理與美的價值，隻有空洞概念的堆砌，而對西方藝術理論的理解則又僅限於形式主義的層麵。中國的藝術史也和中國曆史一樣，隻是充滿了欺騙和荒唐無知的一堆廢紙，僅存隻有愚昧和愚蠢的權力和權威在那裏招搖過市，或以神秘東方色彩弄玄賣怪、或以狹隘民族奴隸文化自我標榜、或歌功頌德、等等……完全沒有藝術真正的含義。

正是出於對中國整個政治、文化、教育、經濟的係統性絕望，我才立誌做一個獨立藝術家，並同時兼修哲學。我做這些並非為了永垂青史和揚名立萬之類的東西，而是為了自己的心靈能夠得到慰藉，能夠清醒的的麵對這個原始和可悲的族群。所以，我也從也沒有渴望過能得到中國官方美協的青睞，或者中國藝術界的認可。然而，我寫的那些現世帖、粗話帖、以及很多批判性與審美抽象作品，卻超乎那些所謂權威的想象，得到互聯網上許多網友的應用和共鳴。

2016年下半年，由於家庭出現變故，我可以說傾家蕩產，生活壓力之下，我在網上發起“藝術上門”的構想。大概意思就是誰都可以邀請我上門，前提是需要承擔我所有的費用，並給予我相應的報酬，但我可以畫畫、寫字、或者裝置、或者什麽都不做，其實我的條件就是試試我的關注者們是否接受我的自由意誌。沒想到的是，我居然很快的得到了七八個邀請，很意外。這個貌似不公平的契約，其實就是一種公平的契約，因為這是在沒有任何權力參與，完全出於自願的雙向選擇。邀請我的朋友接受我的條件，承擔我的一切費用，而且還願意根據自己的實際?情況付出相應報酬，同時接受我什麽作品也可以不做的條件。最後我都留有一些作品，朋友們也欣然接納了我，嚴格說這次“藝術上門”這個?契約本身就是藝術的，就是對我自由意誌的接納，這比起作品的意義或許更為深刻。後來蝴蝶藝術論壇還為此對我做了專訪。隻可惜，在中共的威脅恐嚇之下，我在完成第五站山東濰坊之後就逃到了美國。還有上海、成都、雲南、北京、西藏的邀請都沒有辦法繼續履行。這不得不說是一個遺憾，但是這個藝術項目對於我來說是成功的，不因為別的，隻因為中國社會目前至少有一小部分人是理解自由的意義的，也是接納自由意誌的，這可以說古往今來才有的思想轉變。

第二個藝術項目呢，就是我的偷渡，我在被以“危害國家安全”被邊控之後，我就在思考，是否要把偷渡作為一個藝術項目來做，我內心是確定的。在走之前，我和某個朋友說，我要偷渡出境然後到美國去。聽得朋友都搖頭，說不太可能，一是沒錢，二是你還隻能偷渡，三是你偷渡到第三國是非法入境，別人怎麽可能讓你合法出境？！除了美國大使館幫你，否則不可能成功。我經過一番研究和計劃，最終就是我在沒有錢，被邊控的情況下，途經五國十二天順利到達美國，並合法入境美國。我把我的這次行為說成我目前最成功的藝術項目，朋友們不理解，認為這是什麽藝術？！我隻想說，我的偷渡成功首先表達了我自由意誌，以及向人們展示了我追求自由的決心和信念，同時或許也體現我的一點點智慧和意誌。與此同時，也是對中共專製的諷刺和嘲弄，甚至是蔑視。他們以為他們的國防固若金湯，跟蹤控製網絡是什麽天網恢恢，而我用事實證明，那隻不過是中國的自我吹噓罷了，我一個寫寫畫畫的書生，居然能背負“危害國家安全”的罪名，輕鬆脫逃到美利堅，這不是一個莫大的諷刺嗎？！所以說，偷渡是我目前最值得驕傲的藝術作品，也是最成功的一個藝術項目。

我說我兩個藝術項目，我想表達的是，藝術不是中國人理解的寫字畫畫那麽簡單，而是用生命追求的一種精神價值。我的畫作除了裝置是屬於當代藝術範疇的，而抽象繪畫理念其實是歐美二十世紀的，對於當代藝術已經是陳舊的、過去式的、落後的形式，但是盡管這種落後陳舊的藝術形式中國人目前依然不明所以，不被接受。雖然在趙無極先生的盛名之下，中國也有很多畫畫的開始搞抽象，那也不過是形式主義的東西罷了，因為他們根本不知道，抽象表現背後的哲學思想恰恰是對自由意誌和獨立思想的表達，這是其美學和哲學以及曆史的意義。而中國現在的抽象繪畫基本上連這個哲學意義都是不具備的，更不要說藝術家的人格裏具備這樣的精神，以及擁有這樣的哲學思想體係。由此，隻能是形式主義的，非常膚淺和表麵的東西。

文章結束，我非常感謝在我偷渡路途中眾多的朋友們，是你們的接力才有了我這一完美藝術的呈現，才能成功偷渡到美國。雖然一路的你們，我們都是初次相見，但由於價值觀的相同，由於自由的召喚，我們早已經親如兄弟。同時也感謝我到美國這段時間，那些收藏我作品的網友，以及給予我無私資助的朋友們，是你們讓我交得起房租，買得起材料，能夠在美國暫時安頓下來，有了一份自由而不恐懼，並且非常踏實和快樂的生活。你們在我心裏就像天使一般，是神所賜予我的福音，所以，我對你們心懷感恩與感激！謝謝你們！