作者檔案
趙東明，生於1957年6月，童年挨過餓，少年失過學，隨父母下放到農村。1976年12月入伍，曾任軍區報社編輯，退役後做企業管理工作，退休後致力於文革曆史研究。
我們那個時代，不僅有澎拜和豪邁，還有不可告人的暗流和不堪。
“黃歌”是那個時候的暗流。雖然不能說洶湧，但也成不可扼止之勢。一曲《莫斯科郊外的晚上》讓我心馳神往，你想啊，悠揚的旋律中流淌出＂我的心上人坐在我身旁，旁邊樹葉沙沙響??＂還有＂祝福你，好姑娘??＂那種誘惑絕對勝過現在的佛跳牆。
我就想，我生錯了地方，因為我特別留意尋找我所居住的那個城市的郊外，沒找到。出了城就是菜地，路邊相隔數百米就是大糞坑。上麵是一層硬蓋，硬蓋下麵是稀稠的糞湯，我們學校的一個女同學掉了進去，撈上來後惡臭不堪。越是這樣，我就越是向往莫斯科，向往它的郊外，向往身邊坐著好姑娘，向往樹葉沙沙的響。於是就獨自低聲吟唱，時不時的還要東張西望，作賊一樣。
那個時候，不僅有“黃色歌曲”，還有“黃色樂器”，吉他便是一種。一天，我看見幾個公安和幾個群專（群眾專政）人員，押著兩個彈吉他的人在美麗的鬆花江畔遊街示眾。那兩個小子的小白鞋的鞋帶被抽掉，遢邋著；兩條瘦腿褲子褲管被剪開，成了兩片隨風飄蕩的布片，像殘破的旗幟；被摔斷的吉他被他倆一個抱在懷裏，一個扛在肩頭，琴斷絲連，斷掉的那一截像死孩子的胳膊悠蕩著??
大概是在1970年或1971年間，我家下鄉在農村，大隊來了＂鬥批改＂工作組，其中有一個穆叔，歌唱的好。一天，他給貧下中農社員同誌們唱了一首《草原上的紅衛兵見到了毛主席》。貧下中農社員同誌們沒聽夠，鼓動他再唱一個。他抖擻精神，說給大家唱一個沒聽過的。說罷，他左右兩手十指相扣，放在右肋下，丁字步站立，側身成四十五度角，清理過嗓子之後開唱。
啊！那旋律一掃鏘鏗豪邁之風，纏綿入耳，那歌詞雖然聽不大真作，卻也絲絲入扣，滲入心田。我哥有這方麵的天賦，他纏著穆叔學了一個晚上，就駕輕就熟唱開了。我聽了幾遍，也會了。歌詞是這樣的：＂青春將殘，美夢難緣，逝後依戀、依戀??＂
前兩天，我在百度搜了一下，居然發現這首歌是上世紀二十年代的情歌《惜別》，文革中被黑龍江的知青改編成了穆叔唱的那樣。很快，穆叔被要求進步的知青告發了。他的角色大反轉，由一個＂鬥批改＂工作隊成員變成了＂鬥批改＂的對象。罪行是用“黃歌”腐蝕貧下中農。他離開的時候，沒有馬車送，一個人蔫頭耷腦地扛著行李，消失在村口大路的盡頭??
我們那個時代，偷偷摸摸的東西除了“黃歌”，還有“黃書”。那個時候的“黃書”有明顯的外部特征，破皮卷邊，掉頁發黑發黃。既便是這樣，依然被傳來傳去。
我記得我讀“黃書”中有一本是《苦菜花》，那裏的娟子是一個發育正常的山東姑娘。馮德英在寫她的相貌身段時，說了實話，說她胸脯飽滿，情緒激動的時候，一起一伏。雖然是寥寥幾筆，讓我是頭暈目眩，渾身燥熱。特別是她和那個叫什麽泉的區委書記眉來眼去??撲到他的懷裏??更是讓人百看不厭。
還有《鋼鐵是怎樣煉成的》，雖然算不上“黃書”，但是其中保爾與冬妮婭的故事比《苦菜花》還“黃”。那裏有一個情節，冬妮婭摟著保爾撫摸他亂蓬蓬的卷發，保爾卻像死狗一樣躺在那裏一動不動，接下來什麽也沒有發生。既便是這樣，卻依然扣人心弦，讓人心動不已。
現在想來，那個時候，關於性的啟蒙，就是從那個時候，以那樣的方式開始的。這些東西雖然拿不到台麵炫耀，但卻是我們生命史中的重要組成部分。
更多我的博客文章>>>
選擇“Disable on www.wenxuecity.com”
選擇“don't run on pages on this domain”
