“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。 這是官仕兩朝天子，位極人臣晏殊的名句。
一曲新詞酒一杯
去年天氣舊亭台
夕陽西下幾時回
無可奈何花落去
似曾相識燕歸來
小園香徑獨徘徊
《浣溪沙》
其實這個對句原本是花開兩處的：
元已清明假未開
小園幽徑獨徘徊
春寒不定斑駁雨
宿醉難禁灩灩杯
無可奈何花落去
似曾相識燕歸來
遊梁賦客多風味
莫惜青錢萬選才
《假中示判官張寺丞王校勘》
從平仄上看應是七言律詩。元已，即農曆三月三，過清明，假期還未結束，心裏閑得發慌的晏大人帶著宿醉在園子裏溜溜達達，雲雨太陽雨劈裏啪啦，春寒侵衣，大人於是很鬱悶。才早春就滿地的落花了啊，那邊的小燕子是不是去年的舊客？一貫沉穩的我昨夜我為什麽要喝那麽多呢！ 不行，這些個教訓一定要寫給部下。緊接著思緒一發不可收拾，飛過前幾朝直奔西漢的梁孝王府，謔！滿園子文人墨客夠風騷。小張，小王啊，你們二人要努力學好聖賢書，要像混在錢堆兒裏的青銅錢一樣，怎麽扒拉都不會被俗人埋沒。
從時間和場景上看浣溪沙應該是後來寫的，因為又喝上了麽。
有人曾問王士幀詩詞有啥區別，他就舉了這首為例，並堅持無可奈何似曾相識這兩句不是詩，理由是香豔。就算是詩也是在詩詞之間漂移的香奩體。明清少有性情中人，卻很多理論家，張詠川也說這個“無可奈何”把情致搞得太纏綿，作為七律，忒軟弱了些。想當年晏殊曾取笑柳永一個大男人寫社麽“針線閑拈伴伊坐”，不臉紅嗎？沒想到後世把他也放在了豔豔的梳妝盒裏。
晏殊是有名的天才少年，十五歲考中進士。四十歲為知貢舉（即主考官），也就是那年結識了第一名的文學青年歐陽修。出場的還有大器晚成的張先。但張先那時已經跟晏殊幾乎同齡，四十一歲。張先的官運不怎麽亨通，做到都官郎中就引退回家做太平文人。都官郎中大概相當於今日的省級局長。而歐陽修一路青雲，還做過兵部尚書。不過張先性格恬淡人緣好，把小日子經營得優雅舒適，畢生致力於作詞，被尊為一代詞家宗師。
張先作詞有個小特點是喜歡在詞牌後麵加說明，可見他是個很細心的人。比如那首著名的
《天仙子》
時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。
水調數聲持酒聽
午醉醒來愁未醒
送春春去幾時回
臨晚鏡
傷流景
往事後期空記省
沙上並禽池上暝
雲破月來花弄影
重重簾幕密遮燈
風不定
人初靜
明日落紅應滿徑
句式為AA0 AA AAA0 AAA。
嘉禾就是現在的浙江嘉興，小倅是說他在休病假，不能赴宴，隻好獨自靜對春宵整理閑愁。因為這首詞聲名鵲起，得了個張弄影的綽號。
這一年他五十二歲，在古代算是高齡。張先活了八十九歲，在他的人生長河裏五十二還是壯年期。難怪八十還要娶十八嬌妻，引得東坡寫一樹梨花壓海棠，明擺著醋意濃濃。
自己譜曲填詞的代表人物是薑夔，是個琴棋書畫俱佳的高雅文人。跟張先一樣仕途失落，卻為詞家之幸。他與顯貴名流範成大，楊萬裏，陸遊等人都交情甚好，常在一起吃酒唱歌切磋佳作。宋朝的文人品格高尚，即使是高官權貴也對黨外人士無異色。那有人要說，晏殊怎麽就看不上柳永呢，或是嫉妒寫得好？，我個人覺得他是有些恨鐵不成鋼的心理，還有就是皇帝要打擊的人，他敢說好麽。
跟宋朝比，唐朝很開放自由，可當時流行的沙龍卻是話門第森嚴的，導致韓愈哀歎“長安交遊者，貧富各有從”。他這首是贈給好友孟郊的，因為孟郊比他還窮。你有才華又能怎樣呢，人家就是不讓你進去。
閑話打住，回到薑夔的作品上來：
舊時月色，算幾番照我
梅邊吹笛，喚起玉人，不管清寒與攀摘
何遜而今漸老，都忘卻 春風詞筆
但怪得，竹外疏花，香冷入瑤席
江國，正寂寂
歡寄與路遙，夜雪堆積，翠樽易泣
紅萼無言，耿相憶，長記曾攜手處
千樹壓，西湖寒碧
又片片吹盡也，幾時見得
《暗香》
這首在陰法魯的薑白石研究裏有樂譜，不過我搞不懂他們怎麽加上的。試著在鋼琴上彈一下，很慢很低沉的曲調，原本用的什麽樂器呢，笛子還是簫不得而知了。總之這個旋律聽了有點瘮人，想來即使那些樂譜沒有失傳，現代人也不會接著吟唱了。
最後引用張中行先生的文章給推薦如何讀詞：
先以北宋為主，多讀二晏，歐陽修，秦觀，賀鑄，周邦彥以及易代之際的李清照，辛棄疾朱家，然後是蘇軾，柳永和南宋的薑夔，史達祖，再然後，如過也想豪放和剪紅刻翠，就看看劉克莊，劉辰翁以及吳文英，張炎。
這也大致是王國維《人間詞話》的觀點，不敢保必合適，總可以作為參考吧。
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