東風卷得均勻
蔣聞銘
古來寫楊花的詞，最受讚譽的，是蘇東坡的《水龍吟》。做賞析，對這首詞讚美有加的文章，網上到處都是。如果我覺得這些人說得對，那我肯定就不湊熱鬧寫這個文章了。可是這個詞，我從第一遍讀，就不怎麽喜歡。講原因之前，先把原詞抄在這裏：
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是，楊花點點，是離人淚。
先說上闋，這是寫景呢？還是寫情？答案肯定是情景交融。如果這麽說，這裏邊至少就有寫景的成分。這是寫飛絮滿天呢？還是隻寫一片飛絮。我反正怎麽讀，他就寫了一片飛絮。問題來了，有哪一個人身臨其境，看到楊花滿天，會聚焦在一片飛絮上呢？你當然可以說作者是別出心裁。但是這個別出，我怎麽看，怎麽動作都有些誇大走形，這個上闕，生造的痕跡太重，和真正的情景交融，相去不可以裏計。
下闕要好得多。寫詞的規矩，上闋如果是景寫過了，寫好了，下闕可以直接抒情。但是上闋抒情多了，景必須在下闕補上。所以下闕主要還是寫景。不過這個景，不是漫天潔白飛絮的美景，而是落絮飄零的殘景。喜歡不喜歡，仁者見仁智者見智。不過下闕的格局，要比上闋大很多，特別是最後三句，確實是情景交融，寫得有力氣。
說到這裏，我們就到其它地方去找對比了。先說寫雪景。寫大雪之後，最好的當然是忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。但是形容雪花紛飛，最妙的，還是飛絮因風起這五個字。要是按我說，就這五個字，就蓋住了《水龍吟》寫的景。
紅樓夢裏，也有一堆詠柳絮的詞，最好的，曹雪芹給了薛寶釵，也錄在這裏：
白玉堂前春解舞， 東風卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛，幾曾隨逝水，豈必委芳塵。
萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風憑借力，送我上青雲！
這一首，句句扣著柳絮，扣著柳絮因風起這五個字。均勻二字，平直自然，妙語天成。把因風而起，密密麻麻，漫天飄舞的柳絮， 直接擺在讀者麵前。上闕寫景，下闕抒情，層次分明，句句扣著風，扣著柳絲，扣著柳絮，最後一句用送我上青雲作結，慷慨豪邁，不讓須眉，是何等的心境氣派。寫柳絮，哀婉頹廢容易，能如此變調為楊花翻案，是真本事真才情。
紅樓夢裏寫柳絮，我欣賞的還有一處，在黛玉的《葬花吟》裏。就兩句，是一付對子，也抄在這裏：
遊絲軟係飄春榭
落絮輕沾撲繡簾
起頭說的，自然是柳絲，但是這裏用柳字就出律，所以換成了遊。這個遊字，從哪裏看，都好過柳字，讓柳葉動了起來。接下來也不能用輕係，因為輕字在這裏出律，所以留到第二句用， 這裏用軟係。這個軟字，意思又好過了輕字，不但輕，而且柔，接下來的飄字，比遊又進了一步。這三個字，讀者可以自己去想，你可不可以用其它字去換。反正我是想不出來。下麵一句，一個輕粘，隨後一個撲字，聽起來有些自相矛盾，其實是妙不可言，撲有使勁撲，自然也有輕撲。這裏說柳絮輕撲，算是寫神了。
古人寫詩，講究煉字。用字既要出彩，又不能生造，既要讓人意想不到，出人意表，又要自然流暢，著實不易。這倆句就是一個完美的例子。
