他拿出養老錢造房獨居，太太住另一個山頭：謝謝她給我自由
並自學了繪畫和雕塑。
從未停止對這棟房子的“精修”。
自述 楊柏林
一邊修大佛， 一邊自學雕塑、繪畫
我出生在台灣中南部，一個貧窮鄉下的茅草屋裏。因為當地以農業、養殖業為主，長期抽地下水，造成了地麵下陷了大概兩米，連泥土都是黑色的。所以我從小的夢想就是能住進山裏，為自己蓋一個房子。
在我的家鄉有種說法，那裏隻培養三種人：警察、法官和流氓，藝術家是非常少的，我就是其中一個。
為了選址，花巨資買下四塊地做比較
之前因為修佛像的工作，我在觀音山的一個工作室租住了6年。後來場地要收回去，我被迫開始尋求新的空間。
正式搬來前，我找了很多地方，甚至不惜買下四、五塊不同的地皮進行比較，花費了不少錢。
一次喝茶的機會，認識了兩位企業家，他們聽說我在尋找新的居所，第二天就找人帶我來到了這裏看場地，並且提出免費借給我使用。
空間麵積不大，占地約4000平米，隻有我一個住在這裏。
房子在海拔150多米的半山腰上，右邊就是陽明山。站在頂層露台，低頭便能看到台北故宮博物院，開車過去隻需要5分鍾。
原本這裏隻是一個破舊的農家，周圍近乎是半原始森林的狀態。我花了幾十年的時間住在這裏，慢慢觀察，自己究竟想要什麽，一點一點進行改造，至今已經有29年了。
我不擅長社交，和人之間的關係也是很疏離的。我的太太住在另一個地方，隔了兩條河。保持這個距離，我們的關係會比較融洽。我可以獨自在這裏進行創作，算是一種好運氣。
我一個人住在山上，每天麵對的就是這些植物，大自然會告訴我，應該怎樣去布置一棟房子。我希望每個來這裏的人，都會有驚歎的感覺。
因為之前發生過山崩，整個房子的三分之二都灌進了泥漿，裏麵還有一些野貓、野狗的屍體，改建過程非常不易。
我把做公共藝術、雕塑賺的錢，全都花在了建造這個空間上。我沒有認真地計算過，1、2億（台幣）肯定是有的。真的像完成一件藝術品一樣，去精修這棟房子。
我不是一個很會存錢的人，隻有把賺到的錢花掉，才有動力再去賺。要玩就玩大的，玩有趣的東西。
被森林包圍的空間， 連伊東豐雄也點讚
我很喜歡被植物包圍的感覺，覺得這樣的空間是最安全的，所以陸陸續續在山上、房子旁種了很多樹。
特別喜歡野生的蕨類植物，但蕨類不易種、不易活，剛搬來這裏的時候，幾乎看不到任何蕨類。
後來，我通過朋友找到了很多野生的、甚至稀有的蕨類種在這裏。奇怪的是，它們開始從山裏爬出來，跑到我的房子旁邊，漸漸把這裏包裹了起來。於是我把這裏取名為：蕨知苑。
現在，這裏是一個獨立的門戶，需要沿著一條很長的廊道才能走到門口。
因為房子處於半山腰，總感覺是向前傾斜的。專門做了一個很重的大鐵門，從後麵把它繃住，心裏才終於安定了。
一共有三層。因為是朝西向的，視野非常開闊，夕陽會穿透樹林照射進來，樹影斑駁的樣子非常迷人。
一進門是一個大佛堂，擺放著一個明朝的菩薩木雕。
沿著夾角處狹窄的木樓梯上樓，是開放式的回字形閣樓，這裏是我的臥室。
蕨知苑攝
閣樓的中間是挑空的，7米高，立著四根柱子。其中有兩根，是從寺廟拆下騰挪過來的。
每根木頭上，分別擺放著不同的物件。其中一根的頂部是一匹馬，因為我是屬馬的。還有一根柱子上放了一個非洲錢幣，是以物換物得到的。愛馬仕法國女老板的後代來過我家，說她也收藏了一個一模一樣的。
左側通道可通往隱藏在地下的書房，和另一間客臥。進入書房前，需要經過玄關，我設計了一個木製的推門，可以讓空氣對流。很多第一次來這裏的朋友，都很喜歡這個空間。
日本建築師伊東豐雄來的時候，對我說：“哇，這裏太好了。我也想在有生之年，為自己蓋一棟房子。”
藝術家張洹說：“台灣有你的空間，我才比較想要來台灣。”對我來說，是一個很大的讚美。
《島嶼》係列，擺在入口處
《孕》係列，擺在中央庭院的水池旁
《生態漫波》係列，擺在森林裏
把自己的雕塑作品，
擺在水池裏、庭院中
入口的廊道兩側，擺放著我的一些作品。白色的，是《島嶼》係列，是石頭材質的，一共有三件。其中一件擺放在台北華山藝文特區廣場上。
這組作品的靈感，來自我小時候看到的中央山脈的一座遠山，和東北角的海岸線。把它放在這裏，有一種迎賓的感覺。
從寺廟裏騰挪來的大門
通往畫室的大門，是從寺廟裏搬過來的。正下方，是我最早改造出來的工作室，很多初期的創作，都是在這個空間完成的。
右側擺放了一張畫作，名叫《鄉愁》。我始終在用鄉愁作為靈感創作，好像沒有童年的孤單和傷心，我的創作就沒辦法完成。
書房使用了大量的落地玻璃，四周攀爬了很多植物。一些新的作品，常常擺放在這裏。
第三層，是重新改造的一個下沉式的茶空間，非常幹淨。正對著的是一棵蓮霧樹，橫跨在入口處，是我刻意保留下來的，需要低著頭才能過去。
因為創造了這個喝茶的空間，近幾年我開始享受一個人泡茶的時光，是非常安穩的狀態。
小美術館
沿著樓梯走下去，是一個小的美術館。可以看到室外的蕨類植物，和一個露天的小水塘。
水塘旁種了一棵梅花樹，是我從中央山脈移植過來的，在台灣是非常特別的。後來，很多鳥也會經常飛到水塘裏泡澡、嬉鬧。
這棵玉蘭花，是我29年前種下的，因為我的母親名叫：楊許玉蘭，所以感覺很親切。它兩年前受到了台風的摧殘，樹幹上留下了幾道疤痕。經過細心的照顧，現在它生長得非常好。
清晨的頂層露台
室外的頂層陽台，有一個無邊水池，看起來像一個隱藏在山裏的湖泊。低頭看下去，就是台北故宮博物院。
水池裏有兩件我的作品。一件叫《生命》，形狀看起來像一顆蛋。雖然直徑隻有一米多，但反射的視野非常寬廣，它可以映射到不同的人、不一樣的藍天或者暴風雨，很有趣。
《美麗家園》，楊柏林雕塑作品
另一件名叫《美麗家園》，頂部像一個飛碟，垂掉下來的像一顆顆米，它的創作靈感，來自我的童年。
我的父親是個文盲，但對我是很嚴厲的。記得當時我正在讀四年級，晚飯是滾燙的米粥，我一個人盛了七碗，父親非常生氣，把整個晚飯一下子都掀翻了，粥全部被揚到了空中，就像從天而落的星星。
現在回想起來，還是會很心痛。取《美麗家園》這個名字，是因為我始終在尋找一個可以常住的家。
一個人也能過上自己想要的生活
我算是一個比較貪心的人，所以才買了很多的物件擺在房子裏。很多古董、建築材料都是混搭的，穿插擺放在不同的空間。
家裏基本不用水泥加工的東西，大部分都是手工的。牆上使用的，也是收集來的老的防火磚。
有山西的鎮水獸，也有很多西方的，比如印度的柱子、羅馬的雕塑，甚至巴基斯坦的老物件，都是我從國外帶回來的。它們會替我講話，別人來到這裏，就會知道我是什麽樣的人。
這幾根柱子，是我從北印度帶回來的，整齊地排列在一起，形成了矩陣式的室外連廊，非常引人注目。
這是1920年之前的一個行李箱，比LV還要漂亮，上麵擺放了一件用犀牛骨頭做的雕刻。
我喜歡收集體量很大、造型奇特的老木頭，很多都用在了畫室裏，為了避免墨汁潑灑到木頭上，我把它們全部包裹了起來。
頂層露台上，擺放著一塊邊材，是我十幾年前買到的。它有八米長，是台灣最頂級珍貴的肖楠木，是有著上千年曆史的神木，既可以作為裝飾品，也可以作為椅子使用。
現在，我大部分時間都待在山上，偶爾打理一下擺在室外的雕塑作品，畫一張畫。唯一堅持的運動，就是每天在露台練氣功，因為它是一個人獨處就能完成的。
我享受清醒時候的孤獨。它是別人不懂你的時候，你給自己的一種力量，讓你對生命有一種信仰，對生活保持樂觀。
世界上沒有絕對的快樂。一個人能夠過上自己想要的生活，這件事是比較重要的。
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