他懂事以後在中國的大部分時間是6.4之後,以階級鬥爭為綱的年代已經過去。他是個和平環境下成長起來的80後,他不像40後、50後經曆過從打倒“高饒集團”開始一係列的路線鬥爭和階級鬥爭,沒有那麽高的政治覺悟和那麽敏感的政治嗅覺。所以拿你我的心理去解讀郎朗所用的那把尺子是否適當,值得商榷。2.文章告訴我們:這首鋼琴曲另有改編者,曲中《英雄兒女》的旋律未必是郎朗加上的。3.文章還告訴我們這首鋼琴曲中什麽元素撥動了郎朗心中的稚嫩琴弦,是對祖國的愛!是對故土的眷戀!不是仇恨!不是槍炮!他在白宮的演奏也是如此,人們聽到的不是激越高亢、鏗鏘有力的金戈鐵馬、戰鼓隆隆;那舒緩的旋律像一條涓涓的小溪流入人們的心田,它帶來的是愛,是對和平的期盼與向往。當然,在這一點上是見仁見智的,我表達的是我的感受。正是基於這樣的感受,使我欣賞、肯定他的演奏。4.這篇文章不是郎朗在白宮演奏以後寫的,是在2009年寫的,沒有為郎朗背書的嫌疑。可以說作者是這首鋼琴曲的“始作俑者”之一,講述的是其親身經曆,可信度較高。作者留下了網址,我搜索過,他是那家出版社的社長。有興趣的不妨找到改編者的演奏與郎朗的演奏進行比較,看看有何異同,以證明《英雄兒女》的旋律到底是誰加的。我本人沒有搜索到。
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