前幾天有網友抱怨說，GCD下的中國沒出什麽文人，反倒是KMT時代，出了不少文人。
所謂KMT時代出了不少文人，其實也就那麽幾年、屈指可數那麽幾個。 那個時代識字的據說隻有10%，即使沒有文憑，隻要識字就比現在的大學生、甚至研究生更牛了。 所以，如果他們中誰還會寫點東西，經常發表發表，大家(包括那些不識字的人)會覺得那幾個文人了不起。
GCD時代也並非不出文人，可能會更多，除了每年那麽多出版物，還有網上，微搏、微信，誰都能寫，包括這裏的你我。 就說我自己吧，光在這個壇子裏就勤勤懇懇地寫了十多年，估計也不會比魯迅先生推班多少，但又有誰稀罕? 這裏的大家每天不都在碼字嗎?
另外一方麵，一個時代出一批人，如果說因為那個時代出了文人，現在似乎沒出文人，來試圖否定現在什麽，也是沒有意義的。
大家都知道，現代交響樂隊演出的交響樂曲，百聽不厭的，其作者基本上全部是出自西方18世紀末到19世紀初的，比如貝多芬、蕭邦、莫紮特等。 以後，哪怕誰再有才華，再能寫交響樂曲，基本上演個幾遍就不再演了。
或許為了推廣，交響樂團有時候會在上半場，插入一段現代的交響樂曲，但其風格、味道，完全不如那些聽了200年的曲子。
現代中國最為成功的《紅旗頌 》，我本人覺得很不錯，也反映了那個時代的節拍，甚至在這裏電台裏，偶而也會收聽到。 但你問中國80、90後，相信不會有多少人知道那曲子。 中國以外的人，更不會有多少人知道這個曲子，也更不會知道那個作家(呂其明)是誰。
現代社會的確不再出跨時代(也不敢說是跨世紀)的大音樂家，但這完全不等於說現在的西方不如200年前的西方。 兩碼回事。
