搖身一變賽羲之
——記神秘“閃書”書法家王春麗
作者：張桂生
如今，擺在我麵前的一個問題非常地令人“百思不得其解”，可以用非常困惑非常糾結來形容我此時的心情。
很多人一定聽聞過有關“聖人”的說教吧？在某個領域，如果有人做出傑出的成就，往往用“聖”字來名譽其身。在中國書畫領域就有書聖和畫聖之稱謂。比如說中國的書聖“王羲之”，其創作的書法作品“蘭亭序”就是一個千古絕唱。
如果我告訴你，一個不會書法的人能在一夜之間搖身一變，成為一個似乎能與書聖“比肩稱頌”的原生態書法大家，你一定認為我在“戲說乾隆”，要麽說這是天方夜譚。這件事跟誰說也是難以置信的事情，所以，當真的發生了這種事情，便成為一個問題讓我百感交集寢食難安了。
這個能在一夜之間搖身一變成為書法大家的人，就是神秘“閃書”創建人王春麗。
王春麗與王羲之都姓王，王春麗為現代女性，王羲之是古代男性。
王春麗，一個普普通通的家庭主婦。她與書法唯一沾點邊的就是，她的老公是一個書法家。可是，王春麗對書法偏偏沒有一點興趣。看見老公寫字，她很少駐步，老公也很少在她的麵前談論有關書法的話題，日複一日，王春麗過著我行我素的日子。
時光匆匆，到了2012年，轉眼龍年除夕將至，某一天，王春麗為了某件事對對正在練字的老公大發雷霆，氣憤之極，搶過老公手中的毛筆在宣紙上一通胡亂塗鴉，在宣泄書寫之中頓覺心平氣和，竟然興趣大增，跟著續寫下去，此時，呆站一旁的老公一邊聽著王春麗說：別以為就你會寫兩個破字“，一邊看到王春麗在那痛快淋漓書寫一氣，湊近一觀，大為驚訝，直覺告訴了他，王春麗是一個千載難逢的書法奇才。
就這樣，轉眼之間，王春麗就演變成為了一個大書法家，由於太突然，講不出一個所以然，我們一時無法把握和界定出她“出身”上的來龍去脈，於是，這裏隻能用“閃書”書法創建人的身份來介紹她，同時也介紹一下她的書法“奧數”，以便我們能糊裏糊塗地從“閃書”現象上來一番解算。
之所以用“閃書”來描述王春麗的書法特色，是因為她閃電般成為一個大書法家有點突如其來讓人招架不住。我們可以從如下幾個方麵來探索“閃書”：
第一， 王春麗從來沒有學習過傳統書法常識。
第二， 王春麗的文化程度不是很高，沒有什麽特殊才華。
第三， 王春麗因為不會寫繁體字，所以，她隻能寫簡化字。
第四， 王春麗創建出的“閃書”不是心血來潮下的一時之作，她有著源源不斷的創新能力，其能持續不斷地創作出優秀的書法作品，而且可以不斷地創作出不同風格的書法作品。
第五， 王春麗的書寫功力有著諸多“過人之處”，其入木三分的書寫水平達到了他人幾十年難以企及的實踐修為。
當我用神秘來形容“閃書”時，圍繞以上5個環節來了解一二，大家或許能有著我一樣
的感受和心情。
由於王春麗從來沒有學習過傳統的書法知識，這樣，她就算是一個沒有“基礎”的人。常言道：萬丈高樓平地起。沒有基礎，那麽這個樓怎麽可以平地而起呢？
其次，王春麗的文化程度不是很高，知識麵相對很窄，除了脾氣大，也沒有什麽過人之處的才華，也沒有得到過什麽高人的指點，平時對書法也不關注，也沒有在深山老林中修煉獲得瞬間的頓悟，這般，她能寫一手好字，從何談起呢？
提到閃書，我們說王春麗一夜之間搖身一變成為一個書法大家，肯定會有炒作之嫌。
你說她沒有書法基礎，說她文化程度不高就成為了書法大家，誰信呢！
現在，最有說服力的說法出來了：王春麗不會寫繁體字，基本不大認識繁體字。不會寫繁體字的王春麗在創作書法作品時，其書寫使用的字體隻能是簡化字。能寫簡化字也沒有什麽稀奇古怪，問題是，她能寫一手藝術性很強的簡化字，而且其創作出的簡化字書法作品堪稱一絕，用美輪美奐來形容王春麗的閃書作品恰如其分。
由於使用簡化字來從事書法藝術創作，王春麗缺失了參照的學習對象。她無法從傳統的書法技法上學到“對號入座”的知識，比如“臨帖”現象，王春麗無貼可臨。
還有一個更能說明問題的現象值得我們推敲。如果說寫文章由於靈感的作用，其可以洋洋灑灑寫出驚世之作。那麽，在書法創作上，人也可以依靠靈感來達到創作的最佳效果，但是，我們卻離不開一個衡態來從事藝術的創作。所以，要界定一個人的書法創作才華和功力，首先要看她能不能不斷地推陳出新。
從哲學上講，存在特殊性及一般性的問題。王春麗如果僅僅能在生氣之後創作出優秀的書法作品，我們可以稱其為“特殊性”結果；如果她能夠在之後自始至終地創作出很多優秀的佳作，這就演化成“一般性”現象。如今，王春麗就是一個能持之以恒地創作出優秀書法藝術作品的人，因而，對待“閃書”現象，當我們使用神秘來感受其現象時，其表現出的一般性現象似乎與“神秘”分庭抗禮形成矛盾，這實在令人百思不得其解了！
說來說去，前麵說到的都是“量”的問題，而說到“質”，對一個沒有書法基礎的人來說，沒有量，何來的質變呢？然而，事情恰恰不是這樣，一個沒有怎麽寫過書法的人，繞過了量變，直接進入了質變，王春麗從那次脫穎而出之後便能夠寫出入木三分的字體，這就是質變的一大特色。
如何來說明其質的問題呢？看王春麗進行“閃書”創作。她上手寫字，就選擇使用長峰毛筆，由於不懂五指執筆法，隻能采用握鋼筆的方式握住毛筆，執筆喜歡握住毛筆的筆尾，有居高臨下高瞻遠矚的風範，其擅長使用摻水較多的淡墨，而又克服了淡漠洇紙的難關，其在生宣上寫出的字體非常有質感和十分耐看。
對擁有三十幾年書法書寫經驗的我來說，我認為，當今書壇，能夠達到王春麗這樣書寫功底的也是寥寥無幾。
說到這裏，我們能不能用“天賦”現象來說明王春麗的“閃書”問題呢？
如果說王春麗具有自然天成的天賦，我們就能解說清楚“閃書”現象，這也太容易點了。尤其在書法上，一個人僅僅擁有天賦就能成為書法大家，而且是搖身一變，我們何苦還要辛辛苦苦追求下去呢？
欣賞王春麗的閃書書法作品，用高空墜石，深穀流瀑來形容其用筆的特色，用洋洋灑灑氣韻生動來描述其字體的排布，用或喜或泣，百感交集來領會其意境，用驀然回首，伊人卻在燈火闌珊處來形容其給人帶來的驚喜，用獨上高樓，望盡天涯路來羅列其給人帶來的藝術享受最為恰當。
因對“閃書”不知所以然，千言萬語難於說明我對其的感受和喜愛。我隻能吾將上下而求索！
眾所周知，好比打太極拳，需要幾十年的功夫才能達到一種境界，在書法上也是如此，沒有幾十年的努力，你根本寫不出驚天地泣鬼神的書法佳作。
如今，王春麗單單就破例了，她用她的“閃書”閃了我一下，讓我險些摔倒。我用了三十多年的訓練，在中國書法上也創建了諸多奇跡。也可以算書法界數一數二的奇人了，如今，閃書的問世，令我深感望塵莫及。從書法的藝術角度講，我隻能對其俯首稱臣。怎麽說呢！當今社會上人寫的字和“閃書”相比，沒有可比性。不以為過地講，“閃書”已經步入了“書聖”的境界，其書寫之道可謂地地道道的“神來之筆”。
更加讓我震驚和悲催的是，擁有這個神來之筆的人，就是我的老婆王春麗。
——記神秘“閃書”書法家王春麗
作者：張桂生
如今，擺在我麵前的一個問題非常地令人“百思不得其解”，可以用非常困惑非常糾結來形容我此時的心情。
很多人一定聽聞過有關“聖人”的說教吧？在某個領域，如果有人做出傑出的成就，往往用“聖”字來名譽其身。在中國書畫領域就有書聖和畫聖之稱謂。比如說中國的書聖“王羲之”，其創作的書法作品“蘭亭序”就是一個千古絕唱。
如果我告訴你，一個不會書法的人能在一夜之間搖身一變，成為一個似乎能與書聖“比肩稱頌”的原生態書法大家，你一定認為我在“戲說乾隆”，要麽說這是天方夜譚。這件事跟誰說也是難以置信的事情，所以，當真的發生了這種事情，便成為一個問題讓我百感交集寢食難安了。
這個能在一夜之間搖身一變成為書法大家的人，就是神秘“閃書”創建人王春麗。
王春麗與王羲之都姓王，王春麗為現代女性，王羲之是古代男性。
王春麗，一個普普通通的家庭主婦。她與書法唯一沾點邊的就是，她的老公是一個書法家。可是，王春麗對書法偏偏沒有一點興趣。看見老公寫字，她很少駐步，老公也很少在她的麵前談論有關書法的話題，日複一日，王春麗過著我行我素的日子。
時光匆匆，到了2012年，轉眼龍年除夕將至，某一天，王春麗為了某件事對對正在練字的老公大發雷霆，氣憤之極，搶過老公手中的毛筆在宣紙上一通胡亂塗鴉，在宣泄書寫之中頓覺心平氣和，竟然興趣大增，跟著續寫下去，此時，呆站一旁的老公一邊聽著王春麗說：別以為就你會寫兩個破字“，一邊看到王春麗在那痛快淋漓書寫一氣，湊近一觀，大為驚訝，直覺告訴了他，王春麗是一個千載難逢的書法奇才。
就這樣，轉眼之間，王春麗就演變成為了一個大書法家，由於太突然，講不出一個所以然，我們一時無法把握和界定出她“出身”上的來龍去脈，於是，這裏隻能用“閃書”書法創建人的身份來介紹她，同時也介紹一下她的書法“奧數”，以便我們能糊裏糊塗地從“閃書”現象上來一番解算。
之所以用“閃書”來描述王春麗的書法特色，是因為她閃電般成為一個大書法家有點突如其來讓人招架不住。我們可以從如下幾個方麵來探索“閃書”：
第一， 王春麗從來沒有學習過傳統書法常識。
第二， 王春麗的文化程度不是很高，沒有什麽特殊才華。
第三， 王春麗因為不會寫繁體字，所以，她隻能寫簡化字。
第四， 王春麗創建出的“閃書”不是心血來潮下的一時之作，她有著源源不斷的創新能力，其能持續不斷地創作出優秀的書法作品，而且可以不斷地創作出不同風格的書法作品。
第五， 王春麗的書寫功力有著諸多“過人之處”，其入木三分的書寫水平達到了他人幾十年難以企及的實踐修為。
當我用神秘來形容“閃書”時，圍繞以上5個環節來了解一二，大家或許能有著我一樣
的感受和心情。
由於王春麗從來沒有學習過傳統的書法知識，這樣，她就算是一個沒有“基礎”的人。常言道：萬丈高樓平地起。沒有基礎，那麽這個樓怎麽可以平地而起呢？
其次，王春麗的文化程度不是很高，知識麵相對很窄，除了脾氣大，也沒有什麽過人之處的才華，也沒有得到過什麽高人的指點，平時對書法也不關注，也沒有在深山老林中修煉獲得瞬間的頓悟，這般，她能寫一手好字，從何談起呢？
提到閃書，我們說王春麗一夜之間搖身一變成為一個書法大家，肯定會有炒作之嫌。
你說她沒有書法基礎，說她文化程度不高就成為了書法大家，誰信呢！
現在，最有說服力的說法出來了：王春麗不會寫繁體字，基本不大認識繁體字。不會寫繁體字的王春麗在創作書法作品時，其書寫使用的字體隻能是簡化字。能寫簡化字也沒有什麽稀奇古怪，問題是，她能寫一手藝術性很強的簡化字，而且其創作出的簡化字書法作品堪稱一絕，用美輪美奐來形容王春麗的閃書作品恰如其分。
由於使用簡化字來從事書法藝術創作，王春麗缺失了參照的學習對象。她無法從傳統的書法技法上學到“對號入座”的知識，比如“臨帖”現象，王春麗無貼可臨。
還有一個更能說明問題的現象值得我們推敲。如果說寫文章由於靈感的作用，其可以洋洋灑灑寫出驚世之作。那麽，在書法創作上，人也可以依靠靈感來達到創作的最佳效果，但是，我們卻離不開一個衡態來從事藝術的創作。所以，要界定一個人的書法創作才華和功力，首先要看她能不能不斷地推陳出新。
從哲學上講，存在特殊性及一般性的問題。王春麗如果僅僅能在生氣之後創作出優秀的書法作品，我們可以稱其為“特殊性”結果；如果她能夠在之後自始至終地創作出很多優秀的佳作，這就演化成“一般性”現象。如今，王春麗就是一個能持之以恒地創作出優秀書法藝術作品的人，因而，對待“閃書”現象，當我們使用神秘來感受其現象時，其表現出的一般性現象似乎與“神秘”分庭抗禮形成矛盾，這實在令人百思不得其解了！
說來說去，前麵說到的都是“量”的問題，而說到“質”，對一個沒有書法基礎的人來說，沒有量，何來的質變呢？然而，事情恰恰不是這樣，一個沒有怎麽寫過書法的人，繞過了量變，直接進入了質變，王春麗從那次脫穎而出之後便能夠寫出入木三分的字體，這就是質變的一大特色。
如何來說明其質的問題呢？看王春麗進行“閃書”創作。她上手寫字，就選擇使用長峰毛筆，由於不懂五指執筆法，隻能采用握鋼筆的方式握住毛筆，執筆喜歡握住毛筆的筆尾，有居高臨下高瞻遠矚的風範，其擅長使用摻水較多的淡墨，而又克服了淡漠洇紙的難關，其在生宣上寫出的字體非常有質感和十分耐看。
對擁有三十幾年書法書寫經驗的我來說，我認為，當今書壇，能夠達到王春麗這樣書寫功底的也是寥寥無幾。
說到這裏，我們能不能用“天賦”現象來說明王春麗的“閃書”問題呢？
如果說王春麗具有自然天成的天賦，我們就能解說清楚“閃書”現象，這也太容易點了。尤其在書法上，一個人僅僅擁有天賦就能成為書法大家，而且是搖身一變，我們何苦還要辛辛苦苦追求下去呢？
欣賞王春麗的閃書書法作品，用高空墜石，深穀流瀑來形容其用筆的特色，用洋洋灑灑氣韻生動來描述其字體的排布，用或喜或泣，百感交集來領會其意境，用驀然回首，伊人卻在燈火闌珊處來形容其給人帶來的驚喜，用獨上高樓，望盡天涯路來羅列其給人帶來的藝術享受最為恰當。
因對“閃書”不知所以然，千言萬語難於說明我對其的感受和喜愛。我隻能吾將上下而求索！
眾所周知，好比打太極拳，需要幾十年的功夫才能達到一種境界，在書法上也是如此，沒有幾十年的努力，你根本寫不出驚天地泣鬼神的書法佳作。
如今，王春麗單單就破例了，她用她的“閃書”閃了我一下，讓我險些摔倒。我用了三十多年的訓練，在中國書法上也創建了諸多奇跡。也可以算書法界數一數二的奇人了，如今，閃書的問世，令我深感望塵莫及。從書法的藝術角度講，我隻能對其俯首稱臣。怎麽說呢！當今社會上人寫的字和“閃書”相比，沒有可比性。不以為過地講，“閃書”已經步入了“書聖”的境界，其書寫之道可謂地地道道的“神來之筆”。
更加讓我震驚和悲催的是，擁有這個神來之筆的人，就是我的老婆王春麗。
