被小得的謙虛打動,流氓再多說幾句。
古詩的平仄律韻雖然看上去難,但是那不是最主要的。平仄律韻上可以很容易給人糾錯,但是這些都是皮毛。寫詩最主要的還是立意的精準。
前麵講過一個寫詩詞的practical的方法,就是先定韻腳,再列字詞,然後造句,最後整合,修剪。牛鼻詩人不用此法,因為他們的平仄律韻已經熟練的不得了。這些人寫詩的特點看上去是“平仄與意境齊飛,律韻共情感一色”。就是說他們好像達到了在一邊往外按平仄韻律蹦字,一邊讓自己的情感意境從無到有的展現出來。但實際上也是先初步有了一個主題情感,然後構造環境(或者把眼前的景往主題上靠),再順著這條線一字一詞的逐漸營造整首出來。比如曹植的七步詩。前六步就是在捋順感情構造環境了。
就詩的情感而言,無外乎讚、斥、喜、傷、適、狂那麽幾個。讚/斥基本每首詩詞都會有,讚揚什麽,不讚揚什麽,是詩人的立場選擇。喜/傷說的是立場確定以後,詩人情感的性質是正麵還是負麵。喜,是一種積極的愉悅態度。傷,是傷感傷心同情憐憫的態度。適/狂則說的是情感的釋放程度。適,說的是閑適恬淡悠然的感覺。狂,則是狂放不羈的感覺。有了立場、方向、程度,就可以讓情感發揮作詩了。其他的哀、樂、仇、愛、恨、癡什麽的,也都可以歸在上麵這六個裏麵。
拿小得喜歡的婉約詞來舉個例子。像清照奶奶當年,看見蝶戲荷的場景,她能產生什麽情感呢?讚、斥都可以有,喜、傷也都可以有,一般都是適,狂不大會的。流氓假想一下,可以有這麽兩種可能。
Option 1). 閑適地感受對蝶蓮戀的美景,有點小資地感覺生活中的美好。這是喜讚。雖然不必及人,卻很有生活情趣。這個景怎麽寫有趣呢。可以這樣說,盛夏的烈日之下,荷花被烤得睡了,突然趁風吹來了個戀花的蝴蝶,陪著在旁邊飛啊。荷花醒了,再也不寂寞了。
Option 2). 閑適地抒發對蝶蓮戀的美景讚歎,歎息愛人此刻不在身邊的孤獨感傷。這是傷讚,有以物及人的深層意境。烈日之下,美麗的荷花每天都有蝴蝶陪著,蝴蝶是真的愛荷花啊。可詩人自己的愛人眼下卻是不知去向,留下MM自己孤獨,MM怎麽知道他真的愛她呢。
咱就來第一個立意試試,還有點喜感。第二個的情感境界,流氓是傷不起的。
首先,把小得的原詞打破,看成幾個造句。然後按那個立意從新整合。先不管平仄韻律。隻管上下十句夠數就行。上段寫蓮的寂寞舒懶,下段寫蝶蓮的歡樂相伴。
V 1.0
寒露驚紅,
情絲千萬縷。
苦了蓮心去。
孤清天不許,
執手迢迢路。
綺夢清風延蝶舞
款逐荷尖,
羞把相思訴。
伊人知我語,
展顏舒掌邀留駐。
小池暑裏蓮睡篤。
還露徐紅,
尤是情幾許。
底裏心絲千萬縷。
日後苦了蓮心去。
碎夢清風延蝶舞。
款逐荷尖,
敢把相思訴。
寂寞我心知伊語,
展顏舒掌邀留駐。
b.昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。 試問卷簾人,卻道海棠依舊。 知否?知否?應是綠肥紅瘦。
c.寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去,幾點催花雨。 倚遍欄幹,隻是無情緒!人何處?連天衰草,望斷歸來路。
d.蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。 見有人來,襪剗金釵溜,和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅。
e.小院閑窗春己深,重簾未卷影沈沈,倚樓無語理瑤琴。 遠岫出山催薄暮,細風吹雨弄輕陰,梨花欲謝恐難禁。
f.繡幕芙蓉一笑開,斜偎寶鴨親香腮,眼波才動被人猜。 一麵風情深有韻,半箋嬌恨寄幽懷,月移花影約重來。
g.歸鴻聲斷殘雲碧,背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明,釵頭人勝輕。 角聲催曉漏,曙色回牛鬥。春意看花難,西風留舊寒。
h.薄霧濃雲愁永晝,瑞腦消金獸。佳節又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。
小池暑裏蓮睡午。
連卷綠篷。
掩羞紅幾許。
底裏心絲千萬縷,
夢來相思懶作語。
碎夢細風延蝶舞。
款逐荷尖,
弄醒香一緒。
寂寞我心知伊語,
展顏舒掌邀留駐。
小池暑裏蓮睡午。
連卷綠篷。
掩羞紅幾許。
底裏心絲千萬縷,
夢來相思懶作語。
碎夢細風延蝶舞。
款逐荷尖,
弄醒香一緒。
舊時瘦卵曾邀駐
今日羅衣歸相訴。