本-阿弗萊克：禁錮在明星軀殼裏的天才
本-阿弗萊克相貌英俊，生性風流，塑造的人物形象也大多是正麵、剛毅、討女人喜歡的英雄。但是，“演而優則導”的阿弗萊克似乎更成功，2007 年的《走失寶貝》和下部電影《小城》，都以他的家鄉波士頓為背景，卻拍出了比《無間道風雲》更真實的波士頓。
本-阿弗萊克不願讓別人參觀他的車。他自己的座駕後座的車窗總用窗簾擋著，因為孩子通常坐在後座。
要是出門接受采訪，他便不開自己的車。比方說他會開一輛租來的白色混合動力車，賣相不錯，但是很普通，內裝飾也缺乏體現個人生活的小細節。很明顯，這說明此人在沒有必要時不願向外人展示自己的私生活。
“其實我的車裏也沒有什麽很私人的細節，我在路上聽鮑勃-迪倫的專輯“TellTale Signs”。哦，我戒煙了，所以車裏沒有煙缸。”阿弗萊克說。
多麵阿弗萊克
平日裏的阿弗萊克看起來比電影裏柔弱些，時不時露出敏感而憂傷的表情，喜歡自言自語，說話總是先抬抬下巴。
這種時候，你也許會想起，眼前這個來自波士頓的男人，除了是好萊塢當紅小生，也曾在大銀幕上奉獻過三段史上最令人印象深刻的角色獨白：《心靈捕手》的末尾，《開水房》裏的小角色，以及《猜-情-尋》的高潮部分。
這時，你想起的是這樣的本-阿弗萊克，而不是詹妮弗-洛佩茲身邊的本-阿弗萊克，或者《鴛鴦綁匪》、《新澤西愛未眠》中的本-阿弗萊克，更不是八卦雜誌裏緋聞不斷、脾氣不好、私生活亂七八糟的本-阿弗萊克。你想起的是作為編劇的本-阿弗萊克，他一度是個到處拈花惹草鑽石王老五，過去是並且至今仍是個牌桌上的高手，同時，他還在努力成為他這一代“演而優則導”的好萊塢明星中的佼佼者。
2007 年，他推出了導演處女作《走失寶貝》，令不少人對他刮目相看。故事奪人眼球，話題聳動，嚴肅而深刻地挖掘了波士頓社區的複雜關係。同樣的話題，在斯科塞斯手裏就變成了《無間道風雲》這樣純粹的商業片。如果要評判最近對波士頓城市話題探討得最出色的電影，大多數人一定會說是《走失寶貝》，而不是《無間道風雲》。
難能可貴的是，《走失寶貝》的劇本由阿弗萊克和他的一個中學同學一起完成的，根據丹尼斯-勒海恩的同名小說改編。說到這，你一定會想起阿弗萊克的編劇處女作《心靈捕手》，那部電影的劇本正是他跟他的好哥們兒馬特-戴蒙合力創作的。
阿弗萊克自述
最近，阿弗萊克有一部電影即將上映。《政局密雲》根據BBC 曾在2005年推出的同名劇改編，阿弗萊克在片中扮演一名政客，因為女助理遭遇意外死亡而牽扯出他們的曖昧關係，從而陷入事業危機，同時也牽扯出他當記者的老朋友(拉塞爾-克羅扮演)，令後者被迫麵臨友情、愛情和職業道德之間兩難的選擇。
拋出電影這個話題，阿弗萊克馬上來了勁，整個人仿佛都膨脹起來。是的，當他開口講話時，他就變得很高大。他語速很快，幽默感很強，時不時會把話題變成對他自己的嘲諷或者隱喻。
比如以下這段，就是他的原話，他就這樣一口氣說完了。假使你大聲念出來，你就會理解阿弗萊克講話的風格到底是什麽樣：
“關於我，最大的誤解，或者說是我身上最令人吃驚的一點就是：所有你們在報刊上讀到的關於我的一切，實際上都和我，以及我的生活、我的工作、我的一切沒有關係。我是一個很直接、很乏味的人。這才是他媽的事實。我從沒像現在這樣對工作如此賣力，因為我是個有家室的人了。這是我最擔心的事。沒錯，我也為世界擔心，但不是每時每刻都如此。有時我也會很自私，像其他人一樣。我已經不看八卦報刊也不看新聞了，也不上網，因為老是有消息會令我煩惱。我的名字一旦出現，總是很醜陋，你知道，不是很猥瑣的故事就是一些有誤導性的評論，基本上都是杜撰的。如果非得要我說，關於我自己有沒有什麽有趣的地方，或者非得讓我寫個自我介紹，我會說，我跟上述報道裏描述的我其實很不一樣。因為我作為一個人，每天過著正常的生活，這樣的故事可賣不了錢。即使當我正在戀愛中或者剛剛失戀，故事情節看起來很戲劇性時，如果告訴你真相，其實還是很無聊。我覺得更有趣的是，從導演、編劇或者演員的視角看待這一切，事實的真相是：其實我們都是普通人。我說的普通，不是平淡無味，而是真實。我很幸運，現在當上了演員。可我並不是生來就是演員。我小時候也沒錢，沒有出名的機會。現在我擁有了這一切，其中有一部分，我心存感激，而另一部分，我也很氣惱。嗯，我不該用‘氣惱’這個詞。我經曆過很多事，也因為發生了很多事，還有不少我希望能夠避免或者有所改變的事，不過，其實每個人多多少少都是這樣的。現在，如果把我的各種情緒，好的、壞的、美的、醜的，在一幅餅狀圖上標示出來，我的情緒還是很平衡的嘛！”
在白爛喜劇片裏尋找樂趣
至於他所說的對於“普通”和“真實”的迷戀，並不是一個明星假惺惺地對普通人的生活表示向往。這在他的作品中早就有所呈現。他演得最成功的角色，就是那些最具普通特性的角色。
比如在《心靈捕手》中，阿弗萊克並不是簡單地披上了普通人的外衣，或者臨時進駐了普通人的軀體，因為他就是編劇，是他一手創造了這個角色。這也是為什麽他後來會選擇當導演的原因。
《走失寶貝》中的敘事方式，就洋溢著他所說的普通和真實的特質。“要玩就玩真的。這是我拍這部電影的前提。”他說。
“好比你看到一個人，如果你從他身上穿的衣服無法判斷他是從哪兒買來的，或是覺得他沒可能買得起這身行頭，那這身衣服就不能出現在電影中。就是這樣。我管這叫‘激進的現實主義’。從某種程度上，這種態度也算是偷懶，因為以現實為標尺，擺在我麵前的選擇就很少了，現實已經首先替我做出了決定。這也算是一種自由吧。”
盡管對待自己的作品如此嚴肅，阿弗萊克還是會時不時地在一些超級白爛的商業喜劇片裏露一下臉。
拿他最近客串的喜劇片《他沒那麽愛你》為例，到底他出於什麽考慮才接下了這個角色？
“反正就是四天的活嘛！”他說，“隻有四天而已。要是導演一部電影，那得花上好幾年呢。四天算什麽？你跑到劇組轉一圈就回來了。他們問我願不願演，我看了劇本，覺得還挺有趣的，就答應了。何況，我十分想跟詹妮弗-安妮斯頓合作。”也許，僅僅以導演身份生存，對阿弗萊克來說顯然是不夠的。“一個導演一生可以經營的影片並不多，可選擇的空間也越來越小。”他說。
阿弗萊克作為導演的下一個計劃是改編查克-霍根的小說《俠盜王子》，前期籌備工作已經開始了。他自己寫了劇本，改名為《小城》，得名自波士頓的查爾斯城區，他自己還將出演片中的男一號。
說到這裏，他開始自覺地回答一個未來四年裏他可能會不斷被問到的一個問題，他還說他會直接把這個回答放到這部電影DVD 花絮中，這個問題就是：阿弗萊克對波士頓是不是太執迷了？
“是啊，除非是保羅-托馬斯-安德森(《木蘭花》、《血色黑金》的導演)這樣的鬼馬天才，所有導演似乎都有這種疑慮：我會不會被框死在一個小格局裏？我是不是隻會講關於這一個城市的故事？至於我，關於以上這個問題，我的答案很簡單——我在這個故事中找到了共鳴。我第一次讀這本小說就深深感到了這一點。而故事發生在波士頓，這個事實也許正是我對它產生歸屬感的原因之一。當然，我不會簡單地記錄波士頓，我想要講故事，並且講好它。”
文/克萊爾
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