詩就要有詩的樣子，詩有許多樣子：現代詩，朦朧詩，格律詩，詞。既然是格律詩（七律）是詞（沁園春）就要有詩詞的樣子，守詩詞的規矩。
記得潤濤閻曾經說過，毛澤東詩詞沒有一首是符合詩詞格律的，都是打油。此言也許偏激，但如果我們仔細分析一下毛澤東的詩詞，確實每一首都存在不符詩律的問題。
比如我本人最喜歡的《七律·人民解放軍占領南京》：
鍾山風雨起蒼黃（下平七陽）
百萬雄師過大江（上平三江）
虎踞龍盤今勝昔
天翻地覆慨而慷（上聲二十二養）
宜將剩勇追窮寇
不可沽名學霸王（下平七陽）
天若有情天亦老
人間正道是滄桑
既然是格律詩，就隻能按韻書押平聲韻，否則就是打油。此詩中的“黃”、“江”、“慷”、“王”、“桑”屬於三個不同韻目，而且“慷”非但不同屬一個韻目，還用了上聲字。以此來看，此詩歸入打油詩也不冤枉。
（詩中“天若有情天亦老”一字不改的從李賀的《金銅仙人辭漢歌》照抄而來，當初毛澤東對此詩非常不滿意，寫完就揉成一團扔進廢紙簍，是田家英把紙團撿了起來）
毛詩出律的現象比比皆是。同樣，太平天國隆重刊印發行的洪秀全詩集也有不少這樣的詩：
手持三尺定山河，四海為家共飲和。
擒盡妖邪歸地網，收殘奸宄落天羅。
東南西北效皇極，日月星辰奏凱歌。
虎嘯龍吟光世界，太平一統樂如何
迷途既返速加鞭，振起雄心趕向前。
盡把凡情丟卻去，方能直上九重天。
服事不虔誠一該打，硬頸不聽教二該打，
起眼看夫主三該打，問王不虔誠四該打，
躁氣不純靜五該打，說話極大聲六該打，
有嘴不應聲七該打，麵情不歡喜八該打，
眼左望右望九該打，講話不悠然十該打！
怎麽樣，醬油打的不錯吧？
填詞，曆代詩家有兩大忌：一曰犯複，二曰合掌。所謂犯複，就是用同樣的字；合掌，是指對仗中意義相同的現象，即一聯中出句和對句完全同義或基本同義。此為詩家大忌。
完全不重複用字很難，如白居易的《憶江南》，江南二字用了兩次，江字用了4次。但這種現象在名家裏不多見。而毛詩中粗粗看一下就不少：
風雨送春歸，飛雪迎春到；俏也不爭春，隻把春來報。而今邁步從頭越，從頭越；歲歲重陽，今又重陽；不似春光，勝似春光；白雲山頭雲欲立，白雲山下呼聲急……
合掌的問題在毛詩中更為普遍，如：
茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北
恰同學少年，風華正茂；書生意氣，
四海翻騰雲水怒，五洲震蕩風雷激
神州豈止千重惡，赤縣原藏萬種邪
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王
天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖
分析一下最著名的沁園春吧。
北國風光，千裏冰封，萬裏雪飄。
望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，隻識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。
首先，既然主題是雪，為何下闋完全與主題無關？這種脫節使得全詩缺少了詩的連貫流暢，當然，這種缺陷都被帝王之氣概掩蓋了。
其次，如果按毛澤東自己的解釋，“風流人物”是指“人民”，那麽與風流人物對應的“秦皇漢武，唐宗宋祖， 成吉思汗”則完全無法建立聯係，詩的整體意境混亂，不知所雲。
平仄出律有："千裏冰封"---千（下平）；“欲與天公試比高”---與（下平），試（去聲-仄），比（上聲-仄）；“分外妖嬈”---分（上平）；“江山如此多嬌”---如（上平）；“引無數英雄競折腰”---競（去聲-仄）；“成吉思汗”---思（上平）；“隻識彎弓射大雕”---射(去聲-仄）；“俱往矣”---往（上聲-仄）；“數風流人物”---人（上平）
犯複：千裏-萬裏
合掌：千裏冰封，萬裏雪飄；山舞銀蛇，原馳蠟象；略輸文采，稍遜風騷。
大概，毛澤東把寫詩和寫對聯混為一談了。
有人辯護，這正是毛澤東不拘一格的創新啊。
可以創新，但請別用七律，沁園春。改一改，七率，親緣唇如何？
毛澤東詩詞不缺帝王的氣概，缺的是詩人悲天憫人的情懷。
享受來自兩個方麵： 一， 意境，聯想想象的感受。 二，格律的通過平仄帶來的節奏感和氣勢感。
當二者有矛盾時， 有人會強調節律， 有人著重意境。 老學究會看著前者， 真正的藝術家會看重後者。如同唱歌， 發音很準，不會成為歌唱家。而為了藝術感染，適當延長音節和調節音階則是經常發生和需要的。
舞蹈也同理。
早在幾年前，就有海外媒體稱，毛的詩詞抄襲現象非常嚴重。
據報，毛澤東隻讀過六年私塾，學做古文舊詩，後來到湖南第一師範學習，他的自然科學如物理、化學和數學等等，次次考不及格，全吃零分，他的國文也不是太好。後來，毛澤東投靠蘇聯，從落草井岡山，再從江西逃竄陝北，難帶詩書隨行，也難有閑情寫詩。
幾年前，就有媒體分析說，毛澤東詩詞有三種抄襲剽竊現象：“一是‘攪拌式’。將他人的話與自己的話攪拌在一起，“你中有我，我中有你”；或者將他人的語序做些調整，便作為自己的詩句登場”；“二是‘掩耳盜鈴式’。將別人的詩原原本本地抄下來，但在抄襲時稍做文字上的調整”；“三是‘老老實實式’。一字不差地將別人的話抄下來，不攪拌、不掩耳盜鈴，也不注釋”。
報導還舉例稱，毛曾將溫庭筠《蘇武廟》中的“空向秋波哭逝川”剽襲為“別夢依稀咒逝川”（《七律-到韶山》）；將劉克莊《賀新郎》中的“問長纓、何時入手，縛將戎主？”剽襲為“今日長纓在手，何時縛住蒼龍？”（《《清平樂-六盤山》）。
在有民主說話自由的地方，公眾人物的公開作品大家或愛或厭，都有發表自己觀點意見的權力，博主可以按他的想法寫文，大家也可以按自己的看法討論。
覺得博主雖然選擇不回複留言，但他不刪不同看法和有些過分的留言是很有禮貌和對網友們的尊重。說博主“詩詞一竅不通，為你臉紅，是文學城的恥辱”等等的指責有一點兒過分了。其實如果不用這些字句，讀者可能更能接受那些就事論事的不同看法，也更能領會到留言者的文學修養水平嗬。
大家都有自己喜歡熱愛的人物，但你心裏的“神”不一定也是別人心裏的“神”嗬。謝謝，共勉。
“ 平仄出律有："千裏冰封"---千（下平）；“欲與天公試比高”---與（下平），試（去聲-仄），比（上聲-仄）；“分外妖嬈”---分（上平）；“江山如此多嬌”---如（上平）；“引無數英雄競折腰”---競（去聲-仄）；“成吉思汗”---思（上平）；“隻識彎弓射大雕”---射(去聲-仄）；“俱往矣”---往（上聲-仄）；“數風流人物”---人（上平）”這一段完全亂評。錯誤百出，都不想具體指出來了。
完全同意supercs88 的評論。文學城的小編也要多學習。
潤濤閻都仙逝了好幾年了，就不要再提了，老閻那些東西能拿出台麵的嗎？連個臉麵都不敢亮亮，更談不上公開了。他的文也隻能當笑話，權當消磨閑雜時間的娛樂罷了。
博文中論到《沁園春 雪》，都稱古今絕唱。就連當年的文膽陳布雷，蔣委員長的心肝寶貝都讚其：“氣勢磅礴、氣吞山河，可稱蓋世之精品。”難道說在重慶年代的陳布雷也是通共分子？在重慶的報紙上大放厥詞？文膽想找死嗎？
至於毛的毛筆字，人家在格和勢方麵都掌控不錯，當然又怎麽能跟專業的名家比呢？
回複：dancingwolf 發表評論於 2023-12-14 22:13:15
上次你要的出處：
9分鍾處 【主講人】汪建新，中國井岡山幹部學院教授、副院長
https://www.celaj.gov.cn/uploadfiles/MP4/wjx20181112.mp4
但坦率地講，他的詩詞，特別是詞，還是有相當水平的。兩首【沁園春】、【憶秦娥】、【卜算子】等我認為是佳作。。。我父母都是理科生，小時候家裏沒有“書”，根本不談什麽“唐詩宋詞”，但家中有一本《毛主席詩詞選》，是父母單位與《毛澤東選集》一同發給職工的。“詩詞選”解釋詳盡，讓我在文化貧乏的地方學到點東西。
我是工作以後，一個偶然機會才接觸到毛澤東詩詞的，一下子就被震撼了。
“山，刺破蒼天鍔未殘。天降傾，賴以柱期間”。
想到長征的時候，行軍在叢山峻嶺之間，寫下這樣的詩句，讓人真切感受到當時的意境。
毛統治的37年間， 親自發動了大大小小50多場的運動， 害人無數。 但他並不滿足， 他還要做偉大的詩人。 也多虧了他對詩詞莫名其妙的雅興， 他耗費了大量的時間， 整天搖頭晃腦、 咬文嚼字。 不然， 他騰出時間， 一定會搞更多的運動， 害死更多的無辜。
不服氣就看看宋詞的壓軸之作 -- 蘇軾的《念奴嬌》，上闋寫景（赤壁），下闋寫公瑾和自己，以景抒懷，氣魄宏大，堪稱經典。
歐陽修知道吧？北宋“詠草三絕”聽說過嗎？查查其中歐陽修的那首《少年遊》，其中有句：“千裏萬裏，二月三月，行色苦愁人。”以你說的意思，這首詞怎麽能稱“絕”呢？
絕句和律詩的格式較嚴格，但詞就自由多了。幾乎每一個詞牌都有變體，甚至字數都有不同的，比如《賀新郎》。如果完全按照原詞的格律，哪來的變題？
一首好的詩或詞，應該上寫景，下寫情（或言誌），毛的《沁園春》完全符合，非常完美的作品。為啥宋詩比不過唐詩，就是過多的宋詩通篇寫景，失去了詩的意義。“詩言誌”即是也。曹操說的好：“歌以詠誌。”
毛的詞水平高於詩，毛也對陳毅說過自己的詩不好，要陳和葉劍英學律詩。
毛的《詠梅》水平很高，我自己認為要好過陸遊的原作。重字更不是問題，特別是在詞裏，在詩裏也不少，比如崔顥的《黃鶴樓》，李白的《鸚鵡洲》，都是可稱為唐詩的壓軸之作。
“從頭越”、“歲歲重陽”、“不似春光”等更不是問題，看看辛棄疾的經典之作《醜奴兒·書博山道中壁》，裏麵的“愛上層樓”、“欲說還休”，不是一樣嗎？
我用毛的兩句詩送你：“斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。”