詩就要有詩的樣子，詩有許多樣子：現代詩，朦朧詩，格律詩，詞。既然是格律詩（七律）是詞（沁園春）就要有詩詞的樣子，守詩詞的規矩。

記得潤濤閻曾經說過，毛澤東詩詞沒有一首是符合詩詞格律的，都是打油。此言也許偏激，但如果我們仔細分析一下毛澤東的詩詞，確實每一首都存在不符詩律的問題。

比如我本人最喜歡的《七律·人民解放軍占領南京》：

鍾山風雨起蒼黃（下平七陽）
百萬雄師過大江（上平三江）
虎踞龍盤今勝昔
天翻地覆慨而慷（上聲二十二養）
宜將剩勇追窮寇
不可沽名學霸王（下平七陽）
天若有情天亦老
人間正道是滄桑

既然是格律詩，就隻能按韻書押平聲韻，否則就是打油。此詩中的“黃”、“江”、“慷”、“王”、“桑”屬於三個不同韻目，而且“慷”非但不同屬一個韻目，還用了上聲字。以此來看，此詩歸入打油詩也不冤枉。

（詩中“天若有情天亦老”一字不改的從李賀的《金銅仙人辭漢歌》照抄而來，當初毛澤東對此詩非常不滿意，寫完就揉成一團扔進廢紙簍，是田家英把紙團撿了起來）

毛詩出律的現象比比皆是。同樣，太平天國隆重刊印發行的洪秀全詩集也有不少這樣的詩：

手持三尺定山河，四海為家共飲和。
擒盡妖邪歸地網，收殘奸宄落天羅。
東南西北效皇極，日月星辰奏凱歌。
虎嘯龍吟光世界，太平一統樂如何

迷途既返速加鞭，振起雄心趕向前。
盡把凡情丟卻去，方能直上九重天。

服事不虔誠一該打，硬頸不聽教二該打，

起眼看夫主三該打，問王不虔誠四該打，

躁氣不純靜五該打，說話極大聲六該打，

有嘴不應聲七該打，麵情不歡喜八該打，

眼左望右望九該打，講話不悠然十該打！

怎麽樣，醬油打的不錯吧？

填詞，曆代詩家有兩大忌：一曰犯複，二曰合掌。所謂犯複，就是用同樣的字；合掌，是指對仗中意義相同的現象，即一聯中出句和對句完全同義或基本同義。此為詩家大忌。

完全不重複用字很難，如白居易的《憶江南》，江南二字用了兩次，江字用了4次。但這種現象在名家裏不多見。而毛詩中粗粗看一下就不少：

風雨送春歸，飛雪迎春到；俏也不爭春，隻把春來報。而今邁步從頭越，從頭越；歲歲重陽，今又重陽；不似春光，勝似春光；白雲山頭雲欲立，白雲山下呼聲急……

合掌的問題在毛詩中更為普遍，如：

茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北

恰同學少年，風華正茂；書生意氣，

四海翻騰雲水怒，五洲震蕩風雷激

神州豈止千重惡，赤縣原藏萬種邪

宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王

天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖

分析一下最著名的沁園春吧。

北國風光，千裏冰封，萬裏雪飄。
望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，隻識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。

首先，既然主題是雪，為何下闋完全與主題無關？這種脫節使得全詩缺少了詩的連貫流暢，當然，這種缺陷都被帝王之氣概掩蓋了。

其次，如果按毛澤東自己的解釋，“風流人物”是指“人民”，那麽與風流人物對應的“秦皇漢武，唐宗宋祖， 成吉思汗”則完全無法建立聯係，詩的整體意境混亂，不知所雲。

平仄出律有："千裏冰封"---千（下平）；“欲與天公試比高”---與（下平），試（去聲-仄），比（上聲-仄）；“分外妖嬈”---分（上平）；“江山如此多嬌”---如（上平）；“引無數英雄競折腰”---競（去聲-仄）；“成吉思汗”---思（上平）；“隻識彎弓射大雕”---射(去聲-仄）；“俱往矣”---往（上聲-仄）；“數風流人物”---人（上平）

犯複：千裏-萬裏

合掌：千裏冰封，萬裏雪飄；山舞銀蛇，原馳蠟象；略輸文采，稍遜風騷。

大概，毛澤東把寫詩和寫對聯混為一談了。

有人辯護，這正是毛澤東不拘一格的創新啊。

可以創新，但請別用七律，沁園春。改一改，七率，親緣唇如何？

毛澤東詩詞不缺帝王的氣概，缺的是詩人悲天憫人的情懷。