想到哪扯到哪
隨翻隨摘隨憶 能感受得到 ， 那塊繞在南院上的雲,又來了,看著厚。
烈三公孫，我這樣看歐字
九成宮醴泉銘，亦公亦私。大楷，就是公家字體。寫大楷，落筆即端，端就免不了裝。唐興大楷，書法走上大外宣的道。歐做大楷，也不能免俗。但歐的個人審美的意趣仍掩不住地從中體現。不像後來的顏柳大楷，已經是全然公家字體了。
公家字的毛病，是處處想著秀以及以別人的看法左右自己的審美。會形成一定水平的質量和品味，但往往有如時尚，時在它在，時逝它逝。歐楷的端，是公家的，但它的挺而險，是自己的。
歐陽詢的行書，使見歐體的真形。
都讚顏真卿的《祭侄文稿》，其實歐的行書一點也不遜色，或曰更具特色。歐行書在筆法運用上，不一味流暢，而是自有溪徑，或遇石成浪，或經峽顯韌，或岩儼，或崖險。創意滿滿。從來，學有淵源，師從祖藉，歐亦然。但他似乎覺著不能滿足，決定開出自己的花來。在唐初四傑中，歐字奇麗，在用筆上的自由，遠勝其他。所以，歐字有幾分不是家雀的意味，而褚虞薛和後來的顏柳行書，則都是二王麾下之將。
由於歐字有了筆法運用上的創意，結字的美感常常別出心裁。婷立感： 高個子，但也不一米九二米得嚇人，俏而不妖，挺而不弄，雜一絲絲女柔，顯很懂風情；不怕成險，但不做峻。後世如元代的楊維禎，明代的黃道周，清末的何紹基，金農，鄭板橋等，大玩驚險，雖葩有奇處，但是終有炫技之嫌；墨感很質，凝有凝的隆重，飛白有飛白的飄逸。最迷人的是於凝於飛白中，仍潤潤的，不澀，不癟。
二王之法之下的妍態嫵狀，接過來舞出自己的“雲想衣裳花想容”的，幾個？褚字走不出，虞字，籠中鳥，顏真卿的行書，全抄二王筆法，甚至二王結體；陸柬之，楊凝式，吳說，蔡宗，黃庭堅，趙孟頫等，全是二王team。歐陽詢則自成一卉，有自己的芬芳。用妍說不盡歐字。它有亮眼的漂亮，麗質。再看，再看，會有不斷的細節發現，如，它不一味循妍成嫵，往往長出自己的穎麗，幾分倔，甚至強；點畫，豎畫，豎撇，像跑出二王麾下的兵卒，一副“不想當將軍的士兵就不是好士兵”的英姿。
書法上的進步，難甚！“一點像羲之”的殘酷，將多少臨池者摔成躺平哥！許多傳統的“固定搭配”，有質有量。康有為不服，要顛覆帖學，自立碑學，寫大大的隸字，雜入魏書的意思。可寫起尺牘，盡在二王轂中。用孫悟空跳不出如來佛的手心比喻二王之法的影響，不過份。歐陽詢也是，他不見得自覺，但實際上是盡力想翻出自己跟頭花樣的，他翻出耒了，寫出了歐體字。歐字的不一味順從妍，寫自己的偏執，值得學；結體高挑，可以借鑒；不守固定搭配，根據自己的美感，調製自己的景色，應當給予尊敬。二千年間，米芾的刷和歐陽詢的高挑不馴之姿外，堪稱別致者，誰？
歐陽詢六十幾歲之後，他的書法方被人注意到。花甲之人，當什麽什麽都看開了，看透了。可你能從歐字看到社會油子氣？世故老人味？見到的是倔，不馴之性，一絲的女氣，也是強丫頭的眼神。這點，也構成學歐開筆易，學學多走僵走癟的原因。性格不非常硬的人，真的不宜學歐。我就是，看歐不學歐。
