黑洞之為黑洞：成為本壇立風雲一部分有感

俺上個帖子的題目叫《美之為美，看本壇的立風雲有感》。本來的意思是思考：美，藝術中的美，美在什麽地方呢？

上貼大部分以小說為例，說不同層次可能引發的感應。這些感應不是美的本質。美的本質在節律，而節律要體現在不同層麵上，不同層麵的東西與整體節律互相作用。這就是藝術美的規律。

最後部分說了一下俺從立的小說中得到的感受，以此為例來套上麵解釋的規律，說明為啥俺沒有覺得這一章（也許俺此處沒有特別說這一章，但別處應該已經說過了）特別好。

但顯然，俺碰到了黑洞------就是立的《失去愛》。可以確定地說，是立黑洞，或者《失去愛》黑洞。

就因為提到了俺讀過的一節，上麵的抽象話題就成了《失去愛》的讀後感。

一千個讀者有一千個哈姆雷特------這句話誰說的？錯得太離譜了！俺在十來個《失去愛》的讀者裏看到了十來個一模一樣的黑洞，把另一類話題當成讀後感吸到《失去愛》的讀後感裏邊去的引力超強的黑洞。

好，現在說黑洞。

黑洞，評論中的黑洞，“黑”在什麽地方呢？

黑在成見。成見，就是不顧現實，不加分析，已往的經驗與看法，拿來就用。

這是一種處理問題的辦法，也是一種思維方式。它的好處是可以節省時間提高效率。比如，以往有一個同伴被毒蛇咬死了，後來看到毒蛇不加思索轉身就跑的，他們活下來的幾率就比留在原地進行觀察分析的幾率大得多。

它的壞處就是浪費時間降低效率。比如，看到一根繩子就想到毒蛇一樣轉身就跑，就比留下來觀察分析的浪費了更多的時間和體力。

回到文藝評論上來，其實所有的評論都有黑洞的成分：每個人都在用自己的成見去解讀作品。成見越多，觸及節律的可能性就越小，因為讀者的節律本身就被包裹起來了，很難與作品的節律相應。比如，拿思想性去評價作品，評價的就不是藝術本身，藝術成了思想的載體。拿象征隱喻去評價也一樣，這些東西非常主觀，即使感是真實的，也是非常個體化的。但如果感應作品的節律，相對而言，就比較容易客觀。但它的代價是，讀者有能力跳出成見對自己的約束。