認識她倆的時候，都還年輕，最好的歲月。
她們20歲出頭，剛畢業，表演蘊藉激情，隻溢出些許，是技巧，更是天賦。人都嫩得不行，水樣年華，刀淬過火後的新亮。
我20多歲趕尾，戀愛+新婚+無娃。偽裝成文青，和太太一起追逐京城的各種小眾文化。
那些年，小劇場話劇剛興起，孟京輝的名頭還不夠響。觀眾偏愛的也是“槐花一條街”那種不象藝術更象政治的演繹。
袁泉演的戲很冷，叫“我聽進了愛”，講殘疾人的。首演的劇場兩三百個座位，沒坐滿，也沒有黃牛倒票。不用倒，感興趣的人渺渺，賺不到錢。戲是日本人寫的，有十幾個日本人專門組團打飛的來捧場，前排就座，以老邁病弱者居多。
袁泉有一種說不清的長相。看正在熱播的“我的前半生”，有人評價她有法國女人的味道，自立自強，幹練果斷，又很女人，西式的，國男一般不會欣賞，從長相到風格。
可在那部話劇裏，袁泉是日本女人的氣質。她演一個聾啞人，沒一句台詞，白瞎了她的金嗓子。好在她花樣多，一雙眼睛抓人，我不自覺地跟著眼神走。那是山口百惠的靈動，也是吉野小百合的清純，同宗同源。
從那時起，我都青睞會用眼睛的演員。象新生代的鄭爽，偶像級的，表演乏善可陳，隻因一雙會說話的眼睛，我就能追她的腦殘劇。袁泉是她們的祖師奶奶。
網上一查，袁泉湖北人。湖北這類女人不少，我指說不清的味道。楚越之地自古南來北往，東西有長江連通，百族混居，山青霧潤，混沌孕育，女人也有了一種不明了。
與袁泉比，吳越是另一種風格，很淡，淡得沒有存在感。她現在演的這個“淩玲”被人罵，就是因為戲裏她不是“吳越”。
吳越算不上美女，最多模樣周正吧，上海街頭一站，這樣的長相烏央烏央的。可她就是耐看，淡出了極其自然的真，因而有了不易覺察又抹之不去的魅力。
這麽淡的吳越也能營造超強氣場，我在“戀愛的犀牛”裏看到的。還是小劇場，離演員的直線距離就二三十米遠，那種環境時刻提醒人：這是在看戲。吳越出場了，她往那兒一杵，無表情，身子不動，雕塑感的亮相。奇怪了，我周遭的觀眾全部消失，整個劇場隻剩她和我。
吳越是女主，郭濤是男主。郭濤胖胖的，有一場戲隻穿褲衩，露出肥腰肥胸大象腿，大段的台詞獨白。說話的郭濤讓人煩，對麵不說話的吳越反成了聚焦點。
倏忽小20年，她們都“中年婦女”了。追著“我的前半生”，她們和我都快走到了後半生。人生有一些陪伴，對方不知道，也無需知道。哎，我矯情地自戀了。
你不能動輒就把男女給嚴格對立起來，一些男人是女人，一些女人也是男人，：）
對我來說，美人／尤物是同一個名詞。
老兄寫得太好了!精準!尤其是吳越, 不多的幾筆, 勾勒出她內斂的無比強大的靈氣氣場, 且幹淨, 無枝枝蔓蔓.
不文藝吧，感知範圍又太小，不足以成文
還是第一部最純粹；思凡是鄒倚天主演的，有點漫畫風格，情趣盎然，特好玩；演出前曾跟孟導聊了幾句，虎牙酒窩，挺可愛一人。
袁泉很漂亮，長得有特色，她還演過話劇簡愛，在朋友的客廳裏見過她的照片。吳越很甜，比較嗲，印象最深的是她在一步劇裏演一個上海中年婦女，風情無限，可惜不記得名字了。