梅蘭網友出了個難題：這天底下，獨獨這宋詞是忽悠不得的！明清始降，直到當下，天下文章，浩如煙海，篇篇真刀真槍，招招到肉！查立汗顏。這忽悠攤子既然擺出來了，隻敢向那正在文學城中走動的過客，臨時送上半碗水，以聊饑渴，待到有閑暇時，出城後趕緊到那餐飲聚居地，山珍海味，大嚼一場，您到那文學網站一看，宋詞評說，洋洋灑灑，各立奇異，有的是真知灼見。
這詞可是個來路不明的事兒，非常早了，源頭之說有不同解讀，查立傾向於源於古《樂府》，因為《樂府》本身可以唱。有人說，詞早於五代，當時有曲可唱，調有定格、句有定數、字有定聲，所以又稱曲子詞、長短句。
據我所知，早年的詞可不像後期的宋詞那麽高雅，多為當街賣藝之人自己所作，他們根據演唱的需要，創造出長長短短的歌詞，比出自文人的詞曆史長多了。
唐代文人視詞為市井酒肆之中的庸俗爛調，不與為伍。直到白居易、劉禹錫等文人寫出一些類似散文的詞，隻顧填詞、亡了國的南唐皇帝李煜、晚唐豔句才子溫庭筠等先後在填詞藝術上有了重大突破，詞終於在詩之外有了獨立的風格。
詞和曲分開是宋代後期的事兒了，詞依舊保留了其獨特的長短句結構，以往的曲牌也就演化成了詞牌。
詞牌，是詞的格式名稱，多由早年的曲牌而來，也有的是根據詞義而來，如《浪淘沙》最早和大浪淘沙有關。還有的是從詞中首句或當中的幾個字而來。如例：
幹著急，
梅蘭竹菊出難題。
出難題，
查立犯傻，
何枝可依？
……
那麽，“幹著急”也就成了詞牌了。（此詞牌結構為《憶秦娥》，毛澤東早年作有精彩異常的《婁山關》）。
後來，大多數詞牌成了詞譜的代號，隻是表明了這首詞的字數、句子長短，字的定聲等一係列的填詞規則，與填詞的內容已經一點關係都沒有了。
填詞必嚴格依詞牌的結構而行。如上麵的“出難題”，下有複句，沒辦法，一定要跟，隻好再“出難題”了。
詞在青樓酒肆流行已久。宋朝的豔妓之多，水平之高，其他朝代罕見，她們的存在是填詞藝術發展的推動力。想那粉黛夜夜笙歌，取悅於士大夫們，落魄秀才們忙不迭地高速工作，方供應如此大量的需求，也難怪士大夫文人看不上眼，如此說來，當年許多詞家寫的東西還有不少是在煙花巷裏流行的“黃段子”了。
大量的社會需求，催生了詞作者的創造動力。這就是為什麽到了宋代，填詞已經非常發達，敢和作詩分庭抗禮了。宋代歌妓大致可分為官妓、家妓和市井妓三大類。歌妓最主要的職責就是在宋人社交、娛樂活動中唱詞侑酒。文人填，歌妓唱，相輔相成，歌妓向文人提供新曲，乞要新詞，歌妓，作為宋代社會中可有可無的邊緣小人物，她們在與文人雅士的交往中，共同參與，促進了宋詞的繁榮，形成了宋詞的特征。
宋詞真正質的突破，是經東坡大學士點撥教化、推波助瀾，竟能登堂入室，成為宋代以後文人之雅好，催生了多少錦繡文章！詞的長長短短、各不相同的詞性，對文字能力有極高的要求，對於愛好咬文咂字的宋人，真是身逢其時！早年那些狐媚妖嬈、愁腸百轉、男歡女愛之詞作，到了蘇軾這裏，有了勢大力沉的《念奴嬌·赤壁懷古》，宋人詞鋒為之一變，由那柳永時期的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月“這樣的靡靡之句，變成金鼓齊鳴、旌旗蔽日、驅達虜、還我河山的磅礴詩篇，更有那嶽飛、陸遊、辛棄疾、文天祥等人，放筆直書報國之誌，出現了大量的豪放的愛國詞作。
這宋詞就此越發不可收拾，風格越來越多，婉約的，豪放的，百家齊出，爭奇鬥豔，終成中國文學史上繼唐詩之後的另一座不可逾越的峰巔。
至此，查立山窮水盡，收了忽悠攤子，往下不敢再說，因為行家更多了。若再苦苦相逼，隻得尋那有屋梁可懸、枯井可墜之所在……
戲填《如夢令》一首：
鼓樂，琴棋，書畫，
燈影，青樓，酒家。
商女淺扶弦，
粉黛櫻唇無話。
無話，無話，
憋死一代詞家。
