今夕是何年
對麵是何人
韓國電影“獨自在夜晚的海邊”——是這影片的名字讓我留意，我把它存下來，想找一個合適的時間來看，我預感自己會被這個電影拽住。
第一個鏡頭就是一張碎發淩亂的側臉，駝色的衣領，手裏夾著煙的年輕女人，當她轉過臉來時，看得見她臉上放鬆式的欣喜。她的眼睛很特別，當她嘴裏說著”這是我來這裏以後看到的最好的地方，太喜歡了，明天還想來。”——會有一種錯覺，仿佛她嘴沒動，話都是從眼睛裏麵出來的。
她眼睛裏麵有一層單純坦率的光，可是那光又好像時時戒備著準備撤退。不可否認，這是一種特別有吸引力的臉，臉上充滿了一種微妙的氣息——是的，一張有故事的臉。
陪坐的是一位滿臉落寞和淡然的中年女性，手裏也有煙。冬日漢堡街頭路邊攤上，兩個沒有被交代過關係的女性，長久安靜的坐著，手裏冒上來的香煙凝結著淡淡的霧氣，是這固定長鏡頭畫麵裏的一縷始終在“動”的氣若遊絲的活力。
說起來這影片就是兩幕三個場景的話劇。一幕是在德國漢堡，年輕的女人愛上了有家室的男人，不知為何緣故，從故國逃出來，躲著。男人告訴過她，會來找她，但她自己也不確定，這話是否算數。
她和中年女友，還有女友的一家當地西人的朋友，一起去漢堡冬天夜晚的海邊，暮色四合，幾乎黑盡了。這個不美麗的海邊似乎是療治最佳點。她的身影淹沒在漸起的黑暗裏，幾乎合為一體。
我有好幾次把片名念成“獨自在海邊的夜晚”，直到看過影片之後，才忽然明白，夜晚是短小精悍的，而海邊是寬大無垠的，時間終會過去，需要被療治的情感不會過去，隻能被稀釋，被化解，不再有灼傷人的濃度，所以隻能是“獨自在夜晚的海邊”。
第二幕的場景換成了首爾周邊江陵的一條街，街角有一個咖啡館。也是沒有任何從屬關係的交代，她和一個男人在咖啡館見了麵，男人說聽到了有關她的傳聞，她問是什麽傳聞，男人不答，隻是說了幾遍“你現在看起來很不錯”。又約好了晚上幾個人見麵喝一杯，然後就說有事要忙，就離開了。
從對話、表情、身型、語氣裏麵推測人物的關係，故事的大致進程，是這個影片最大的“留白”。也就是說似乎你也是創作的一部分，你來闡發後麵的事情。雖然說眼睛不敢對著鏡頭的表演是空洞的，但那一味對著鏡頭配合著情節嘴角單邊提起抽搐的痕跡表演，同樣也是乏味的，韓劇裏麵這兩種不少見。而韓國的電影，至少這種小眾的，或許隻是這個女主的扮演著金敏喜，她太會演戲了，她的一顰一笑，一步一停，皆是最恰當的表現。
她沒有大開大合，但是她所有的情緒和內心，都全部展現給你看了，完全的，徹底的。
她是不是就是傳說中的老天爺賞飯吃的那種人？
在和朋友們吃飯的時候，她準確的表演，讓觀影者也準確的拿捏出他們之間的關係。這種單純的表達，真的很像話劇，就是表演內心，釋放情緒，在有一搭沒一搭的對話中，體會戲劇性的衝突和連接。
影片的節奏是慢的，並不枯燥。鏡頭固定在哪裏的時候，隱喻就在哪裏，也預示著瞬間的爆發就要開始了。
第二幕很長，第三個場景是自然切換的到來。在德國漢堡，獨自在夜晚的海邊，她曾在沙灘上用樹枝畫了一個男人的頭像。而在韓國江陵的海邊，她臥在沙灘上睡著，身前也用樹枝畫了一個男人的頭像。
後來遇見一個從前首爾的熟人，是個副導演，叫醒了她。說他們正在取景拍片，她猶豫著不想過去打招呼，副導演說現在都是新人，沒有人知道從前她跟導演的事。她就跟隨著她去見那些新人，新人都很崇拜她這位前輩。
吃飯的時候，導演忽然出現了。他們和一堆人混在一起，若無其事的說著話。喝了酒，話鋒漸漸的就尖銳起來，旁邊的人都成了賠償，是虛化的背景，他們兩個是實際的存在，一人一邊，隔著低矮的飯桌。副導演出來抽煙，從窗外向裏麵看過去，窗子中間有框棱劃分著，把他們劃向兩個陣營。即使曾經合而為一，即使舉著愛的大旗想突圍，即使愛生思念思念生苦澀，苦澀讓人覺醒。
他們終究是兩個人。
那段戲的台詞，輕輕巧巧的從嘴裏呢喃而出，卻是力道十足。聽到了這些台詞，過去曾發生過什麽，未來會不會有什麽發生，你就全部了然於心了！
我推薦這部小眾的電影，曾獲2017年柏林電影節最佳影片最佳演員獎。
而說到獲獎，這裏麵躲不過去的一段八卦就浮出水麵了，關於導演洪尚秀和女演員金敏喜，他們正在親身演繹影片中的故事。或者說，是他們的親身經曆成就了這部影片。
獲獎之後，他們也遭到整個大韓民國輿論界的唾棄。我是因為看了這部電影之後才知曉這段八卦，那也是幾年前的事了。
如果洪導演的原配妻子也是一位從影者，我相信從她的角度出發，也能拍出一部動人的電影。先拋開一切道德的指責不說，這裏麵的情感糾結，也是血淋淋的撕扯，隻有當事人自知了。
“獨”片之後，我又找來洪尚秀另外兩部電影，《江邊旅館》和《草葉集》，都不錯，有鮮明的個人特色，當然女主也當仁不讓的是金敏喜了。
一並推薦，都是不錯的片子。
