一個芳華，各自表述

好久沒蹭熱點了，這幾日放假在家，閑著也是閑著，忍不住手癢，不妨湊回熱鬧。

電影《芳華》看了，沒太多感動，但是可以看得下去。馮導的一眾電影，除了葛大爺和紙一章的《夜宴》讓俺暈菜，其它的俺還是愛看的。所以俺的愚見，馮導算是個好導演。

後來把嚴歌苓原著也找來，翻了幾章，並沒有想讀完的衝動。不過俺是個沒文化的，更沒耐性，所以讀書半途而費，也不一定說明小說的好壞。

不過兩相比較，還是可以看出，一個電影兩個“芳華”，馮小剛的和嚴歌苓的，各吹各的號，各有各的調。

馮小剛的“芳華”，讓俺不由自主地想到馮褲子，沒錯，就是《與青春有關的日子》裏的那個WSN馮褲子。

WSN馮褲子們的視覺下，最真實的“芳華”，就是陽光燦爛的遊泳池邊，各種青春的身體，何二猛充沛，活力無限。

馮導的哥們兒薑導，在他自己的“芳華”，也就是《陽光燦爛的日子》裏，也有過遊泳池的春色。可見遊泳池對WSN的致命誘惑，是擋不住的感覺。

不過拍《陽光燦爛的日子》時，薑導還年輕，何二猛過剩得根本攔不住，所以電影裏的WS更加直接了當，是毫不掩飾的豐乳肥臀。

而馮導的“芳華”，年代已經久遠。馮褲子們的WS記憶，經過歲月的過濾和修飾，褪去了原始衝動的意象，有了一點詩意，多了一些含蓄。

浴室裏的背影，以及文胸，白花花的一片。聽說過沒見過，確實有可能被WSN馮褲子們反複想象和無限向往過很多回。

俺覺得，芭蕾舞劇紅色娘子軍，應該是那個年代能裸露的極限了。所以排練房裏，小菇涼們穿熱褲的青春無敵美腿，WSN馮褲子們在七十年代初應該是看不到的，馮導不過是將記憶和現實勾兌了一下。

再來看嚴歌苓的“芳華”，裏麵沒有陽光燦爛的日子，隻有下雨下雪天，以及一道道傷痕。

不過70年代末和80年代，俺讀過太多的傷痕文學。嚴歌苓的“芳華”，並沒有什麽新鮮的突破。高幹子弟，黑幫子女，平民後代，熟悉的模式和雷同的符號，真的無法有太多的震撼和不一樣的感動。

毫無疑問，馮導的芳華和嚴歌苓的“芳華”，在電影裏處處矛盾著。這樣的矛盾雖然帶來了反差，但是仿佛並沒有讓畫麵更加豐滿。兩種“芳華”最後企圖握手言和，就有了文工團散夥飯那一幕。不過這樣的握手言和並不自然，略顯笨拙。

如果說從創作者的角度看有兩個“芳華”，那麽從觀眾的角度來看，那更是一萬個人就有一萬種哈姆雷特。

比如公知和五毛的“芳華”，正如公知和五毛的一切，永遠是一個硬幣的兩麵，雖然背靠背，朝向絕然不同。完事後各回各家，各找各媽。

一眾吃瓜群眾也不甘寂寞，自說自話，馬家莊，高家河，各家有各家的高招。不過俺覺得，眾說紛紜，是社會進步的表現，要是萬眾一腔，才最是無聊。

透過現象看本質，“芳華”雖各不相同，清晰的目標隻有一個，那就是票房。芳華背後的商業運作，佩服是必須的。檔期的選擇和炒作，以及直奔十三億的業績，應該會被從業人員津津樂道很久了。

從《陽光燦爛的日子》到《芳華》，到也證明，WS自古就是男人神聖不可分割的一部分，男兒何不帶“猥瑣”，收取關山五十“座”。不論美醜，不分東西，馮褲子們，或者克林頓們，心裏都曾經住著一個WSN。

所以米國的2017年，成了鹹豬手和me-too年。鹹豬手們占據了各種頭版頭條，me-too們還上了時代雜誌封麵。話說這個，一下沒忍住，從東土扯到番邦，有點扯遠了。

回到“芳華”來，當往事已成追憶，WS居然還能兌現，這就是馮導以及薑導過人之處。一般的WSN如俺們等，一日WSN終身WSN，最多隻能躲在陰暗處吐口水。所以必須承認，各種WSN之間的差距，真的比太平洋還要大。