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最近讀了已故作家和劇作家汪曾祺先生的《西山客話》。汪先生曾任北京京劇團編劇三十餘年，和京劇演員相交甚篤，對京劇藝術也有獨到的見解。在《西山客話》一書中，他對幾位京劇大師的特長，有簡要精當的評論。對今後欣賞他們的表演，相信會有幫助。
他說馬連良是雅俗共賞的藝術家。馬形態瀟灑，在台上極度鬆弛。這是因為馬連良角色準備工作非常認真。為在現代戲中演一個抽旱煙的老漢，他會手拿一根旱煙擺弄一整天。準備足了台上自然就放鬆了。馬連良台上很講究台步。在《一捧雪》中，他演三次藏杯外逃的莫成，無一句詞，但三次步法不一，三個“水底魚”，利索、自然，一次比一次遑急，能因此贏得三個滿堂好。
張君秋得天獨厚一條好嗓子，甜、圓、寬、潤。他發音主要靠腹部呼吸，共鳴量大，如濃茶釅酒，味道醇厚。張君秋嗓子還有個特點是富於彈性，高低收放運用自如。《秦香蓮》中的二六“我叫一聲殺了人的天”，拔到旦角能唱的最高音，他還能婉轉回環，美聽之至。他極會換氣，常在眼上偷換，不留痕跡。
裘盛戎將花臉藝術推到一個新階段。一般花臉常以氣大聲宏，粗獷霸悍取勝。但裘盛戎講究精當細致，別有韻味。他視劇情需要，不一味地在台上喊叫。《群英會》中黃蓋唱“俺黃蓋受東吳三世厚恩”，他獨把三字拔高，從而表現了黃蓋因恩重而甘願冒險詐降的決心。裘派花臉還從程派那兒得到啟發。《智取威虎山》李勇奇“掃平那威虎山我一馬當先”那句，別人都在“馬”後換氣，而裘在“當”字後換，從而使得“先”字唱得響亮、充沛、酣暢。
趙燕俠最令汪曾祺佩服的是吐字，讚為一絕。趙燕俠每個字都清楚。田漢曾說她字是字，腔是腔。先把字吐正了再運腔。再就是她的嗓音清、淨、明亮、脆生。嗓子能久唱不敗。她演全本《玉堂春》，《白蛇傳》，都是一人演到底。《沙家浜》中“人一走，茶就涼”的拖腔，十四板，她唱得毫不吃力。
讀後我想到現在的花臉，和裘盛戎比，都覺得太一味追求高亢，好博觀眾的掌聲。觀眾似乎也隻要喊得響就叫好。昨天在Youtube上看到裘盛戎，張君秋，譚富英的《二進宮》，裘的聲音就把握得很得體，像一個老臣在皇娘麵前說話。而有些演員，如尚長榮演的《二進宮》，就有點太聲大氣粗，過於追求一個高響。最近還在Youtube上看了2007年北京京劇團紀念60周年的演出會上，趙燕俠，張學津，李長春演的《沙家浜》的“智鬥”。八十歲的趙燕俠仍能一氣將“人一走，茶就涼”的十四板拖腔穩穩當當地唱下來，難怪演胡司令的李長春忘了自己的角色，在台上伸出大拇指叫好了。
【注】內容擇自汪曾祺《西山客話》
同感。
京劇的唱腔，似乎獨立於其他劇種，半音用得很多（4，7），不知從何而起。開始不喜歡其調，也許是這個原因，半音多了顯得不和諧。
曲師新周愉快！
曲師節日快樂！好文大賞。
我小時候很討厭京劇，一是聽不大懂，二是覺得那咿咿呀呀的唱腔並不好聽。上大學時，著名武生王金璐先生帶著徒弟到俺們大禮堂現場講解並表演《挑滑車》，那是第一次在現場看戲，和看電視的感覺大相徑庭，真是覺得演員的表演顧盼生輝，字潤腔圓，從此才學會欣賞京劇的。
據汪先生文，裘演過智取威虎山，我文中內容來自汪先生書中“裘盛戎二三事”一文（書155頁）。汪和裘相交甚深，裘病危時，汪和方榮翔（裘的學生）一起去看裘，方問裘：認識誰來看你嗎？裘點點頭，隻說一個字汪，掉下一滴眼淚，非常感人。